共5張 1905電影網(wǎng)專稿 不知不覺，吳天明導(dǎo)演離開我們已經(jīng)兩年。他對中國電影有著深遠(yuǎn)的影響，除了第五代、第六代導(dǎo)演深受裨益外，還有一批青年電影人正在他的庇蔭中成長——吳天明離世后的第三個月，他的女兒吳妍妍就參與建立了“吳天明青年電影專項基金”，旨在扶持青年導(dǎo)演、編劇、制片人，這一計劃被閻曉明稱為“養(yǎng)羊計劃”。
第69屆戛納電影節(jié)期間，吳天明青年電影專項基金制片人計劃的年輕人們，通過參加戛納電影工作坊、與六大國際電影節(jié)選片人對談等行程，初步了解海外融資、發(fā)行的方法和渠道。通過與他們的對談，我們也能從中窺探到不同類型的影片在海外融資、發(fā)行的不同訴求和方法。
《地球最后的夜晚》制片人單佐龍
單佐龍于2008年開始做紀(jì)錄片，后成為電影策展人，2015年正式擔(dān)任制片人。《地球最后的夜晚》是青年導(dǎo)演畢贛的新作，他憑借處女作《路邊野餐》斬獲了金馬獎最佳新導(dǎo)演獎。
1905電影網(wǎng)：這次戛納行主要是找合拍嗎？
單佐龍：對，其實內(nèi)地資方我們不缺，最主要的問題還是在于資金結(jié)構(gòu)上面的問題，我覺得對于這樣的項目來說，它更適合歐洲市場。其實它就是一個為海外市場而準(zhǔn)備的項目，在這樣的前提下，我覺得跟歐洲合拍是一個非常好的選擇。目前，它可能會是一個中法合拍片，也許會是荷蘭的合拍片。
1905電影網(wǎng)：作為青年制片人，你怎么看待方勵下跪為《百鳥朝鳳》求排片？
單佐龍：老方這一跪，已經(jīng)跪了一千多萬的票房，非常不容易。其實我跟我的團(tuán)隊，一直跟老方有著比較密切的關(guān)系，以前在杭州做電影節(jié)的時候，他支持過我們，就是半夜我最缺錢的時候，給他打電話，他凌晨給我打錢，我覺得他是一個非常非常仗義的、有錢的電影商人，我們曾經(jīng)也在攢一個舟山的電影節(jié)，當(dāng)時在杭州的時候，那次是跟他們舟山領(lǐng)導(dǎo)見面，那時我發(fā)現(xiàn)他站都站不住了，仍然還在堅持跟我們說。
《拉姆與嘎貝》制片人索南仁青加
索南仁青加曾在藏區(qū)擔(dān)任寄宿制小學(xué)教師，之后在拉薩當(dāng)過老師。后來受到松太加導(dǎo)演的《太陽總在左邊》的觸動，辭去了心愛的教師工作，奔赴北京成為了電影人?！独放c嘎貝》是松太加導(dǎo)演的新作。
1905電影網(wǎng)：作為中國電影的一部分，藏族電影有怎樣的特點(diǎn)？
索南仁青加：西藏在很多人的腦子里面有一個標(biāo)簽，西藏一定是神秘的或者跟神比較接近。但當(dāng)我們真的接觸的時候，你可以看到我也是人，只是我們生活在比較高的地方，只是我說的是藏語，其他的都一樣，所以萬瑪才旦、松太加他們拍出電影以后，一定讓很多人知道，其實西藏不是什么神秘的名字，我覺得這才是最重要的，而不是說是為了神秘的標(biāo)簽去創(chuàng)造一個神秘的電影。
1905電影網(wǎng)：但現(xiàn)在的局面是，藏族電影大多生而為文藝片，商業(yè)路漫長。
索南仁青加：我只能說看情況，如果只是挖掘?qū)ふ疑虡I(yè)元素的劇本的話，完全可以。但是真正操作起來，我覺得有很多現(xiàn)實的問題，第一當(dāng)然是資金問題，第二是沒有足夠的經(jīng)驗。
1905電影網(wǎng)：藏族電影找合拍的情況怎樣？
索南仁青加：其實我們找合拍也比較難一點(diǎn)，也不是為了這個目的。其實更多的是找以后的發(fā)行商吧，因為我們的片子，前兩部片子在國外的反響比較好，我們對這個劇本的信心比較大，我們現(xiàn)在就見一些更多的發(fā)行商吧。
《暴雪將至》制片人肖乾操
《暴雪將至》是五個推介項目中，看起來最為成熟的。制片人肖乾操的背后，是曾推出《梔子花開》等影片的世紀(jì)百年影業(yè)公司。在戛納期間，《暴雪將至》也推出了首款海報。
1905電影網(wǎng)：此次參加戛納工作坊，什么感受？
肖乾操：在工作坊的現(xiàn)場有中英文的同聲傳譯，據(jù)我所知，同聲傳譯的待遇不多，中國應(yīng)該是其中很少數(shù)的之一。現(xiàn)場有三四百個電影人，有導(dǎo)演、編劇、小說家也有發(fā)行公司、宣傳公司的人。我至少聽到不下四十個人，很直截了當(dāng)?shù)纳先フf，我們想尋找中國的合拍方、合作對象。所以即便今年的戛納電影節(jié)競賽單元沒有中國電影參加，但是你還是能感受到，中國電影人和中國電影資本，對于這個電影節(jié)的影響，中國對于全世界電影人的吸引力。
1905電影網(wǎng)：《暴雪將至》的故事梗概為什么與《白日焰火》相似？
肖乾操：《白日焰火》我參與的第一部電影，所以那部電影影響了我很多的電影觀和電影態(tài)度。在評論界就有人說《白日焰火》是對西方黑色電影的傳承，所謂的相似性實際上可能是一種傳承感。
《何日君再來》制片人王冀杰
王冀杰是工科出身，一路向著工程師狂奔的他，在本科之后選擇了讀電影產(chǎn)業(yè)，畢業(yè)之后就擔(dān)任了院線電影的制片人。如今，《何日君再來》已經(jīng)順利殺青，王冀杰希望，能夠?qū)⑦@部電影送入電影節(jié)。
1905電影網(wǎng)：《何日君再來》是偏藝術(shù)性的定位嗎？
王冀杰：對，我們定位非常非常地簡單直接，就是一個文藝片，我們的目標(biāo)就是電影節(jié)?？赡蹵類的電影節(jié)競賽單元不行，反正我們盡最大力，最大的能力去做公關(guān)，把片子拍好去參加電影節(jié)。
1905電影網(wǎng)：你剛才說希望片子在國內(nèi)院線上，但就目前現(xiàn)狀來說似乎并不樂觀。
王冀杰：我知道是很難，但是我是一個體制內(nèi)的人，我在的公司是國企，所有的程序和動作都是按照標(biāo)準(zhǔn)的流程走的。從另外一個緯度講，我們雖然投資很少，只有兩百萬，但是我跟導(dǎo)演，尤其是我必須為這兩百萬的投資負(fù)責(zé)，另外，我也想讓更多中國觀眾看到它。
《無視者》制片人鄧勝
鄧勝曾是產(chǎn)權(quán)方面的律師，后來曾參與賣座大片《心花路放》的制片工作，如今，身為獨(dú)立制片人的他，手握著漫畫改編的新項目《無視者》，目標(biāo)受眾是國內(nèi)的年輕人。
1905電影網(wǎng)：參加戛納工作坊的主要目的是什么？
鄧勝：我覺得今天在中國要把電影做好，還需要有很多國際的合作，不僅僅是資金的合作，我覺得在創(chuàng)作層面、在故事層面、發(fā)行層面的合作都是有可能的，所以在這方面我覺得還有很多東西可以跟國外的同行學(xué)習(xí)，包括怎么去推廣自己的片子、怎么利用影展、這些都是我們需要做的一些功課。
1905電影網(wǎng)：參加之后有相關(guān)的收獲嗎？
鄧勝：有，我給你舉個例子，比如前兩天參加一個聚會的時候，收到一個禮物，是一個避孕套。后來我仔細(xì)看那個東西，發(fā)現(xiàn)他們是把電影海報印在上面，把自己在戛納，是在哪個放映廳幾點(diǎn)鐘，全部清清楚楚印在上面，就是全世界的電影人都在挖空心思的在這里去推銷自己的作品給發(fā)行商，給觀眾。所以我覺得這個是我們需要學(xué)習(xí)的東西。
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