片中的船閘一幕堪稱震撼

單純做制片很被動，談藝術(shù)院線為時過早：可先發(fā)力藝術(shù)影廳和藝術(shù)片巡展

資勢君：您之前經(jīng)常和賈樟柯合作，這回是如何下定決心扶持新導(dǎo)演的？

王彧：其實楊超導(dǎo)演不是新導(dǎo)演，他用了十年準備這個電影，這之前大家對他的了解很少。其實我跟楊超導(dǎo)演的合作也是因為他的執(zhí)著和堅持，我特別欣賞。

  《長江圖》從劇本本身就不是一個普通的電影，他的劇本在戛納在鹿特丹的劇本項目上都得到了資助，這個項目是有特別鮮明的特點。

  這幾年我其實都在幫助很多導(dǎo)演在做項目。我本身的角度可能在發(fā)行上會做的更多。因為我做了20年的電影制作，單純的電影制作在目前環(huán)境下非常被動，商業(yè)片稍好，但藝術(shù)片在發(fā)行上面臨很多問題，非常艱難。無論是藝術(shù)片也好商業(yè)片也好總要去見觀眾，所以我在發(fā)行上花費的精力更多。

資勢君：政策問題是不是也有影響？

王彧：最重要的就是我們現(xiàn)在引進配額的問題，我聽說總局和資料館也在嘗試，做一條指導(dǎo)性的院線，院線可能會有特供片。因為隨著中國市場的發(fā)展，配額制度也會逐漸退出歷史舞臺，也能看到海外一些藝術(shù)片在中國上映的可能性，所以我對這個還是報以樂觀的態(tài)度。

資勢君：最近導(dǎo)演總愛吐槽說制片人應(yīng)該搞藝術(shù)院線，您覺得這事兒真的要靠制片人嗎？

王彧：（笑）藝術(shù)院線，當然制片人有責任去做這事，但是這件事不是制片人或者是一條藝術(shù)院線就能解決的。我倒覺得目前藝術(shù)院線在中國時機為時過早，雖然這幾年我們看到有些抬頭，但這幾年市場上能夠被稱為藝術(shù)片的量太少了，其實不能支撐這條院線的運營。

今年的北京電影節(jié)再創(chuàng)新售票紀錄，很多熱門影片一票難求（圖片來自格瓦拉生活網(wǎng)）

  我也參與過一些藝術(shù)院線的籌劃，但最大的問題是，現(xiàn)在沒有足夠的片源?，F(xiàn)在應(yīng)該更多地去聯(lián)合一些有氣質(zhì)的影院，在一定的藝術(shù)聚集區(qū)，或者學(xué)校附近的影院進行一些藝術(shù)片的合作，每個影院拿出一到兩個廳，在一定時段內(nèi)支持影片的放映，這樣也能形成穩(wěn)定的觀影人群、形成聚集效應(yīng)。比如moma，資料館；再比如北京電影節(jié)，當時真的是一票難求。

  現(xiàn)在我們第一是影片的多樣化，國內(nèi)影片之外，也可以放映一些海外的全球的影片。再一個就是，能夠跟一些院線定點合作，比如做巡展的方式，給觀眾看到全世界不同的藝術(shù)影片，我覺得廳的價值是大于院線的，過兩年院線才有可能性。

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