1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “能在北京國(guó)際電影節(jié)上獲得這份認(rèn)可，我非常感激和自豪。”回憶起今年四月北京國(guó)際電影節(jié)上《愛(ài)的暫停鍵》連獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇和最佳女主角四項(xiàng)大獎(jiǎng)的輝煌時(shí)刻，赫爾加·古蓮的聲音中依然帶著激動(dòng)。
也正因?yàn)檫@段特殊的緣分，讓她時(shí)隔四個(gè)月又回到了北京，不僅與中國(guó)觀眾零距離交流，也得以更深入地體驗(yàn)這座城市。
“我去了長(zhǎng)城，它比想象中更雄偉，也更壯美，還參觀了故宮，吃了烤鴨！”在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，古蓮迫不及待地與我們分享自己的北京之行，“在北京，我經(jīng)歷了很多美好的事情，遇到了很多美好的人，這些都是畢生難忘的回憶。”
這部來(lái)自挪威的電影，之所以能跨越7000多公里的距離引發(fā)中國(guó)觀眾的共鳴，就在于它聚焦的是當(dāng)下女性共通的婚姻、育兒、原生家庭等普遍困境，并用細(xì)膩克制的女性視角呈現(xiàn)出情感拉鋸中的自我成長(zhǎng)、破碎與愈合，更傳達(dá)出“愛(ài)人先愛(ài)己”的主題。
就像北影節(jié)評(píng)委會(huì)主席姜文說(shuō)的，《愛(ài)的暫停鍵》拍出了“人人心中有，人人筆中無(wú)”的東西，像撓癢癢一樣，撓到了觀眾心里真正“癢”的地方。
評(píng)委會(huì)成員倪妮更直言看片后哭得不能自已“一部?jī)?yōu)秀的作品是不分國(guó)籍和性別的，人類(lèi)的某些情感是共通的。只要傳達(dá)的內(nèi)容夠真誠(chéng)，它就會(huì)打動(dòng)人。”
古蓮?fù)瑯犹岬?，瑪利亞的故事是每一個(gè)平凡女性的故事，她希望觀眾都可以如身臨其境一般體驗(yàn)電影中的甜蜜、崩潰與治愈，最終收獲感動(dòng)與愛(ài)。
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7年打磨一個(gè)“不完美”角色
古蓮與角色瑪利亞最初相遇是在7年前，“導(dǎo)演兼編劇莉莉婭給我看了初稿，那是我讀過(guò)的最美、最好的劇本之一。”細(xì)膩的女性視角讓她印象深刻，“過(guò)往電影中的女性形象經(jīng)常以一種特殊的方式被審視。但這個(gè)角色你從不審視，你總是與她同在。”
還有瑪利亞身上未經(jīng)粉飾的復(fù)雜與真實(shí)感，同樣是大銀幕稀缺的女性形象，“她非常復(fù)雜、多層次、充滿(mǎn)矛盾，她是一個(gè)非典型，甚至不討喜的女性角色，因?yàn)槲覀儾惶?xí)慣看到女性角色會(huì)犯錯(cuò)、會(huì)憤怒、但其實(shí)所有人都會(huì)犯錯(cuò)，能夠深入挖掘這樣一個(gè)復(fù)雜的人物對(duì)演員而言是一份禮物。”
在籌備過(guò)程中，劇組遭遇了多次拍攝資金困難，歷時(shí)7年才完成，但也恰恰因此，古蓮有了更多時(shí)間與導(dǎo)演莉莉婭進(jìn)行交流。她為瑪利亞寫(xiě)了創(chuàng)作筆記，里面滿(mǎn)滿(mǎn)都是人物小傳和她對(duì)角色的理解。
“我要理解她的全部，她的所有行為模式、所有創(chuàng)傷和恐懼。經(jīng)過(guò)幾年時(shí)間，這些都已經(jīng)內(nèi)化在我的身體里，讓我能在表演之中運(yùn)用自己的潛意識(shí)去詮釋瑪利亞。”
尤其是那場(chǎng)感動(dòng)無(wú)數(shù)人的對(duì)鏡自白戲，瑪利亞對(duì)著鏡子對(duì)自己說(shuō)“你值得被愛(ài)”的一刻，情感張力穿過(guò)銀幕噴薄而出。古蓮?fù)嘎哆@是全片唯一沒(méi)有排練過(guò)的場(chǎng)景，只為將所有的情緒保留在那一刻。
她承認(rèn)在拍攝前曾感到緊張，“當(dāng)我第一次讀劇本時(shí)，那場(chǎng)戲就讓我的心碎了，我哭個(gè)不停，然后就想，該怎么演那場(chǎng)戲呢？我唯一能做的就是深入內(nèi)心，完全沉浸在瑪利亞在那個(gè)時(shí)刻的情緒中。”
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“愛(ài)自己”是世界主題
外出工作長(zhǎng)時(shí)間不在家的丈夫，難以溝通的母親和女兒，獨(dú)自照顧四個(gè)孩子的重?fù)?dān)，無(wú)法重啟的事業(yè)還有搖搖欲墜的婚姻…這是影片中瑪利亞遭遇的多重困境，也是擺在很多女性面前的現(xiàn)實(shí)難題，這也是影片能在世界各國(guó)引發(fā)廣泛共鳴的原因所在。
古蓮深以為然：“世界各地的觀眾都能在某種程度上從中看到自己，因?yàn)槲覀兌加屑彝?，都要處理各種關(guān)系。”
具體到自己生活的環(huán)境，她認(rèn)為挪威社會(huì)過(guò)于強(qiáng)調(diào)個(gè)人“獨(dú)立”，某種程度上忽視了溝通和協(xié)作的重要性，“我們一直被灌輸要獨(dú)立處理一切的想法，但人并非生來(lái)如此，我們生來(lái)就要成為群體，互相幫助的。”
在她看來(lái)，瑪利亞的憤怒甚至歇斯底里，背后是絕望和害怕，“憤怒是次級(jí)情緒，是其他情緒的結(jié)果。幸運(yùn)的是，瑪利亞有機(jī)會(huì)理解到這一點(diǎn)，并選擇做出改變，這不僅是一個(gè)關(guān)于‘被困’的故事，也是關(guān)于如何‘脫困’的故事。”
影片中，瑪利亞與母親和女兒之間“相愛(ài)相殺”的微妙關(guān)系格外真實(shí)，讓很多觀眾看到自己的影子。古蓮認(rèn)為電影中的危機(jī)對(duì)瑪利亞來(lái)說(shuō)其實(shí)是轉(zhuǎn)機(jī)：“因?yàn)樗猩詠?lái)第一次用新的眼光看待她與母親的關(guān)系。在那一刻，她意識(shí)到她可以改變自己。她也許永遠(yuǎn)無(wú)法改變母親，但可以改變自己與女兒相處的方式。”
‘愛(ài)自己’是當(dāng)今全球熱門(mén)的話題，也是《愛(ài)的暫停鍵》的主題之一。古蓮說(shuō)，我也自問(wèn)過(guò)怎樣做才是愛(ài)自己，但電影的主題，并不只是愛(ài)自己，我更希望鼓勵(lì)大家在愛(ài)自己之前首先理解自己，發(fā)現(xiàn)自身問(wèn)題從何而來(lái)，并直面它、解決它。
正如古蓮所說(shuō)，瑪利亞的故事不是一段遙遠(yuǎn)的敘述，而是一面照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的鏡子，讓每位觀眾都能在其中發(fā)現(xiàn)自己的影子，收獲自己生活的答案。
談到電影結(jié)束后瑪利亞的生活，古蓮希望她繼續(xù)已經(jīng)開(kāi)始的內(nèi)在成長(zhǎng)：“我不認(rèn)為她一下子就痊愈了。我認(rèn)為這是你需要一生去努力的事情，保持坦誠(chéng)，傾聽(tīng)你自己內(nèi)心的需求。”
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