第70屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)陣容

1905電影網(wǎng)專稿 70年是段足夠漫長(zhǎng)的光陰，嫩芽足以長(zhǎng)成參天大樹，孩提也迎來古稀之年，更不用說相對(duì)于發(fā)展不過120余年的世界電影工業(yè)，這已經(jīng)是足足近三分之二的歷史光陰，因此，70歲的“戛納國(guó)際電影節(jié)”被視為整個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中最具權(quán)威的盛會(huì)絕對(duì)師出有名。

然而盡管到了這把“年紀(jì)”，戛納電影節(jié)卻全然無意去做個(gè)暮氣沉沉的老者。每一年，依舊總有無數(shù)圍繞“金棕櫚”這項(xiàng)至高榮譽(yù)新鮮事要在這座坐落于海濱的白色建筑——電影宮當(dāng)中發(fā)生，刺激戛納電影節(jié)繼續(xù)保持它旺盛的生命力。

第70屆戛納電影節(jié)海報(bào)

2017年，主宰這場(chǎng)70周年盛宴的將是西班牙電影大師佩德羅·阿莫多瓦和他所領(lǐng)銜的9人評(píng)審團(tuán)。4月末官方公布，主競(jìng)賽單元（除主席之外）評(píng)審名單由我們熟悉的中國(guó)內(nèi)地演員范冰冰，好萊塢影星“勞模姐”杰西卡·查斯坦、“史皇”威爾·史密斯，導(dǎo)演保羅·索倫迪諾（意大利）、樸贊郁（韓國(guó)）、瑪倫·阿德（德國(guó)），法國(guó)本土明星阿涅絲·夏薇依、作曲家Gabriel·Yared組成。

當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月17日至28日這兩周當(dāng)中，上述9位電影人需要悉數(shù)觀看完來自12個(gè)不同國(guó)家的19部主競(jìng)賽單元作品，并決定出7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的最終歸屬。

為了迎接“70”這個(gè)意義非凡的整數(shù)年份，戛納電影節(jié)在策展過程中進(jìn)行了諸多特殊的準(zhǔn)備，19部競(jìng)賽片片單也算得上是層層把關(guān)之后，為評(píng)審團(tuán)呈上的華麗的選材。那么，9位幕后掌權(quán)者（或許真正擁有權(quán)利的人數(shù)并沒這么多）究竟會(huì)帶來什么樣的結(jié)果——是鮮明的個(gè)人理念將突出獲勝，還是集體智慧能夠最終形成結(jié)晶？

我們從評(píng)審團(tuán)成員的角度來探討一下種種可能。

阿莫多瓦會(huì)否彰顯個(gè)性？哈內(nèi)克“三封”可能性幾何？

在西班牙乃至整個(gè)歐洲影壇，阿莫多瓦都絕對(duì)配得上“大師”的名號(hào)。因此，當(dāng)?shù)?0屆戛納電影節(jié)官方宣布他將成為今年的主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)主席后，外界都給予他相當(dāng)高的期待。畢竟臨時(shí)趕來“救火”的喬治·米勒，及其他幾位評(píng)審在第69屆戛納電影節(jié)上做出的爭(zhēng)議性決定還令人記憶猶新。

阿莫多瓦任第70屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席

阿莫多瓦的創(chuàng)作風(fēng)格就像他電影中的色彩那般鮮明。盡管重口味和女性元素看似組成了其作品的主要框架，但源自生活經(jīng)歷層面的種種感悟，以及對(duì)社會(huì)議題的思考也都被阿莫多瓦巧妙但堅(jiān)決的融入到了畫面之中。《關(guān)于我母親的一切》、《吾棲之膚》都用驚世駭俗的情節(jié)包裹難以定義的“愛”；《對(duì)她說》有著如Caetano Veloso一般蕩氣回腸的節(jié)奏感；《回歸》則用極具震撼力的女性群戲道出了一段悲哀的童年……

阿莫多瓦《胡麗葉塔》入圍第69屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元

直到剛剛過去的2016年，一部《胡麗葉塔》似乎將這位大導(dǎo)突然拉近了四平八穩(wěn)的路線之上，曾經(jīng)大起大落的情緒被掩藏進(jìn)了看似平淡的情感表達(dá)當(dāng)中。這是否預(yù)示著同樣臨近“古稀之年”的阿莫多瓦突然發(fā)生了口味變化？不過相信圍繞現(xiàn)實(shí)展開、又絕對(duì)獨(dú)特并且有著極強(qiáng)藝術(shù)格調(diào)的作品依然最有希望敲開他的心。

保羅·索倫蒂諾多次入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元

在戛納的評(píng)審團(tuán)中，主席的意見還是相當(dāng)具有分量的，因此阿莫多瓦的態(tài)度對(duì)最終結(jié)果的影響極有可能大過其他8人之和。在其他幾位同樣是導(dǎo)演出身的評(píng)審中，保羅·索倫蒂諾偏好研究生活當(dāng)中極端的中老年危機(jī)，阿涅斯·夏薇依正是憑借一部女性題材劇本拿下戛納主競(jìng)賽大獎(jiǎng)，樸贊郁也是個(gè)“大尺度派”，而新人瑪倫·阿德在去年戛納電影節(jié)大爆的作品《托尼·厄德曼》則是現(xiàn)實(shí)題材搭配夸張的戲劇沖突，幾個(gè)人的口味看起來還算比較調(diào)和。

瑪倫·阿德的《托尼·厄德曼》去年獲得戛納場(chǎng)刊最高分

入圍主競(jìng)賽單元的作品中，已經(jīng)7度提名坐擁兩座金棕櫚獎(jiǎng)杯的邁克爾·哈內(nèi)克是最穩(wěn)健的參賽選手，他的新片《快樂結(jié)局》直擊法國(guó)和整個(gè)歐洲當(dāng)下最頭疼外來移民問題，一旦找到足夠新穎的敘事角度，作品肯定會(huì)很討巧，還未在戛納開過張的阿莫多瓦，會(huì)否給哈內(nèi)克三封金棕櫚的機(jī)會(huì)？托德·海因斯的《寂靜中的驚奇》不僅有一個(gè)相當(dāng)“分裂”的劇本，還將挑戰(zhàn)半默片敘事，藝術(shù)感毋庸置疑；而憑借《龍蝦》劇本的大腦洞驚艷眾人的歐格斯·蘭斯莫斯競(jìng)爭(zhēng)力也同樣不容小覷，新作《圣鹿之死》中發(fā)生在外科醫(yī)生與少年之間的“歐里庇得斯（古希臘作家）式”悲劇，也是相當(dāng)引人入勝。

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