1905電影網(wǎng)專稿 從2016年的FIRST青年影展至今，張濤利用這接近一年的時(shí)間再度重新解構(gòu)了一次自己的作品，成片片長從108分鐘刪減到90分鐘上下。5月的海濱小城戛納，這部聚焦中國農(nóng)村老人養(yǎng)老問題的作品在電影宮內(nèi)進(jìn)行了重剪版首映。放映結(jié)束，我們也同導(dǎo)演張濤仔細(xì)聊了聊。
張濤劇本里的故事大部分來自己對整個(gè)家庭的了解與感悟。老齡化這個(gè)主題在他看來是對當(dāng)下社會和整個(gè)時(shí)代的一種書寫。能夠帶著自己的作品來到戛納國際電影節(jié)，參與到ACID單元當(dāng)中，張濤很珍惜這一次的學(xué)習(xí)機(jī)會。目前，經(jīng)過重新剪輯的影片還未最終確定上映時(shí)間，對于上映后的市場表現(xiàn)，張濤并不是很介意：“（電影史上的）博大市場已經(jīng)是超越狹義概念上的一個(gè)市場的概念，會有更大意義。”
作為一名成長中的青年導(dǎo)演，張濤對未來充滿了信心。盡管青年導(dǎo)演面臨著或是尋求投資困難、或是被資本“綁架”的困境，但他相信，困境是有，但重點(diǎn)還是攝影機(jī)背后的那個(gè)人，他想怎么去做，他想要什么，他的態(tài)度是最重要的。
1905電影網(wǎng)：這是你第幾次來戛納？之前對這個(gè)電影節(jié)有什么樣的印象？
張濤：這是我第一次來戛納，戛納電影節(jié)在咱們世界電影史上的位置很重要。因?yàn)榉▏请娪暗陌l(fā)明地，能來這里參加這個(gè)學(xué)習(xí)，作為電影人來講是一個(gè)很大的支持和鼓勵。
1905電影網(wǎng)：我前幾天看了重剪版，刪減內(nèi)容比較多，為什么會想進(jìn)行大幅度剪輯？
張濤：舉個(gè)例子來說，有部電影叫《公民凱恩》，是1940年奧森·威爾斯拍攝的一部美國電影。據(jù)他說，他剪了七千遍，就是說對于這一部電影，作為創(chuàng)作者來講，作為導(dǎo)演來講，它永遠(yuǎn)是剪不完的。為什么今天出來這么一個(gè)版本，其實(shí)還是和我們所追求的純粹的電影，一個(gè)純粹的目標(biāo)是有關(guān)的，因?yàn)樗恢痹诩糨嬛校灰獣r(shí)間不停止，它將會繼續(xù)被剪輯。
1905電影網(wǎng)：是怎么對老齡化主題感興趣的？想借助這部電影表達(dá)一些什么？
張濤：這是一個(gè)非常沉重的話題，來源還是生活。我記得是1992年的時(shí)候，我的外婆，她的名字叫林郭氏，她1992年去世了。我還記得就是2012年的時(shí)候，我的奶奶，她的名字叫林張氏，她們?nèi)绻钪脑挾际前贇q老人，我的媽媽今年也是去世了，就是她們得的是一樣的病。（所以主題）還是來自于生活的一個(gè)感受，讓我去完成這個(gè)創(chuàng)作，和我的家庭，和我們很多中國人當(dāng)下的一個(gè)生存狀態(tài)和處境有關(guān)系，才會出來這么一個(gè)作品，它不是主動的或者強(qiáng)制的要去創(chuàng)作，而是來自于內(nèi)心世界的一個(gè)流淌。
1905電影網(wǎng)：故事當(dāng)中有多少來自于你的經(jīng)歷，多少是之后特意去了解和體驗(yàn)的？
張濤：是這樣的，我的家庭家族很大，我的外婆活著的話110多歲，她的后代分布于我們?nèi)珖鞯?，甚至于海外。所以說我們這個(gè)家庭后代就是各個(gè)的空間都有，有村里的也有城市的，有小縣城的，也有大都市的。所以這種生活的體驗(yàn)并不是簡簡單單地說它在寫農(nóng)村，無論是城市還是鄉(xiāng)村，我都是切身的去感觸他們的內(nèi)心和我的內(nèi)心。所以我覺得這個(gè)故事它的普遍性的意義很強(qiáng)，不是簡簡單單。它只是在《喜喪》中出現(xiàn)的是一個(gè)小縣城和一個(gè)魯南的一個(gè)小村子，它只是作為我們電影講述的一個(gè)線索來進(jìn)行講述。
《喜喪》海報(bào)
1905電影網(wǎng)：在中國傳統(tǒng)觀念里高齡老人去世會被理解為喜喪。但電影中明顯不是，片名是反諷嗎？
張濤：在這里喜喪的用意就是想表達(dá)對老年人的一種祭奠。我們每個(gè)人其實(shí)都希望我們的生活永遠(yuǎn)是用用微笑去面對我們死亡的終點(diǎn)。它并沒有什么特殊的道德批判和主題上的反諷，這個(gè)不是我所追求的東西。
1905電影網(wǎng)：電影中有多少演員是第一次演戲？你怎么和他們交流溝通，有沒有誰哪一場戲讓你覺得比較驚喜？
張濤：這里頭所有的演員都是第一次演出，大部分都是村里的人，他們有的是田間地頭就被我直接給拉來了，有的是在圍觀的群眾中，比如說其中那個(gè)二奶奶的角色，她是村里來看我們拍攝的一個(gè)人。我在她的身上看到是一種最簡單，最樸素和最純粹的東西。他們的表演其實(shí)一直都讓我非常地驚喜和意外，驚喜和意外來自于他能呈現(xiàn)出或者還原出我們生活狀態(tài)中，也就是最簡單的生活的東西。最讓人吃驚的是奶奶的表演，她完全的、細(xì)膩的把老年人的心理表現(xiàn)出來，因?yàn)樗旧硪步咏?0歲了。最讓人震撼的還是那場打臉的戲，就是一幫第一次演戲的人面對黑洞洞的攝像機(jī)的時(shí)候，能那么放松的去表達(dá)，這個(gè)是讓我最意外的。
1905電影網(wǎng)：演完這個(gè)戲之后，這些演員當(dāng)中有沒有人跟你聊過演這個(gè)電影的感受，你們之間有沒有關(guān)于老齡化這個(gè)話題的交流？
張濤：聊過，因?yàn)槲覀兙褪遣缓喓唵螁问蔷窒拊趧≈械倪@些叔叔大爺阿姨們，每個(gè)家庭都是神似的，其實(shí)在我們這個(gè)時(shí)代的這個(gè)每個(gè)家庭都是大家族，現(xiàn)在可能是獨(dú)生子女比較多。所以每個(gè)家庭都面對著這種生老病死。這個(gè)在表達(dá)的時(shí)候，演出的時(shí)候，他們也感到震撼，也聯(lián)系了個(gè)人家庭的一些問題，所以背后有很多很多的故事，他們本身自己也有很多的故事，他們也很興奮，他們也很感動，他們覺得參加這個(gè)電影的演出是他們像做夢一個(gè)過程。因?yàn)楸緛碛跋襁@個(gè)東西，電影這個(gè)東西，離他們是很遠(yuǎn)的，他們能參與進(jìn)來而且表達(dá)完成，已經(jīng)讓他們足夠的滿足。
1905電影網(wǎng)：國外也有很多關(guān)注老齡化的電影，包括去年主競賽單元也有這樣的片子。你覺得這次來到海外，觀眾能夠產(chǎn)生多少共鳴？
張濤：我覺得歷史是人書寫的，我們做電影的電影人，其實(shí)也是在書寫電影史，從不同的角度，不同的程度，不同的側(cè)面來書寫電影史。你縱觀電影史上的很多的經(jīng)典的電影，比如說馬克·雷戴爾1981年的《金色池塘》，法國的貝特朗·塔韋里埃的《鄉(xiāng)村星期天》，昨天電影公放的哈內(nèi)克的電影，哈內(nèi)克2012年拍過一個(gè)《愛》，再有就是我們1953年的日本小津安二郎的《東京物語》。所以電影史100多年以來，有很多很多的老年人故事。我們所關(guān)注的更多層面是我們要留下什么東西。每個(gè)時(shí)代都會有它的聲音，我覺得作為新的電影人來講，我們隨著時(shí)代的發(fā)展，身上背負(fù)著一個(gè)為史而書寫的責(zé)任。所以我覺得這個(gè)電影它重點(diǎn)的意義在于它給我們表達(dá)出來這個(gè)特定時(shí)代一個(gè)切片。市場這個(gè)東西，我覺得剛才舉了電影史上這么多例子，這些電影依然還有人去看，這個(gè)博大的市場已經(jīng)是超越狹義概念上的一個(gè)市場的概念，它會有更大意義，甚至，比如說我們舉個(gè)例子，像梵高，他在1890年去世的時(shí)候畫了一幅畫，《麥田上的烏鴉》，100多年以后，文森的這個(gè)畫作依然被人學(xué)習(xí)。
1905電影網(wǎng)：青年導(dǎo)演有時(shí)會面對尋找自己的困難，也有的面對大量投資陷入迷茫，你對這樣的困境是什么態(tài)度？
張濤：這個(gè)是我們電影人，導(dǎo)演們都共同面對的一個(gè)問題。如果給你十萬塊錢你敢不敢去完成一部作品？如果你敢的話，你可以怎么做？有前輩曾說，他創(chuàng)作的動力其實(shí)很簡單，他不是為任務(wù)，他想拍他就拍了，所以我覺得面臨困境，面對資金，從前輩的話去思考，其實(shí)都不是一個(gè)問題和借口。我們想去創(chuàng)造的時(shí)候，你就可以拿起攝影機(jī)，就像拿起一支筆一樣去書寫。我們有大的資本，我們可以做更好的或者規(guī)模更大的作品。但是我們資金匱乏，我們可以做比較小的作品。所以說困境是有，重點(diǎn)還是攝影機(jī)背后的那個(gè)人，他要怎么去做，他想要什么，態(tài)度是最重要的。
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