《建軍大業(yè)》、《龍之戰(zhàn)》、《戰(zhàn)狼2》三部影片各有獨到的視角

1905電影網(wǎng)專稿 軍事，歷來是一個國家的根本力量之一，而戰(zhàn)爭，則往往背負著重要的歷史意義。2017年適逢中國人民解放軍建軍90周年，一批軍事、戰(zhàn)爭題材的國產(chǎn)影片陸續(xù)在臨近8月1日這一特殊時間節(jié)點于院線公映。《建軍大業(yè)》、《戰(zhàn)狼2》與《龍之戰(zhàn)》，這幾部影片所講述的故事時間跨度超過百年，風格類型截然不同，但從藝術創(chuàng)作的選擇上，卻都有自己獨到的視角。

無論是第一次被搬上銀幕、鮮為人知的“新故事”，還是還原青春、熱血光輝歲月的“新面孔”，亦或支撐宏大場面、令影片更具視覺沖擊的“新技術”，種種突破都在這個燃點十足的暑期檔幫助國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影站上了一個全新的高度，迎來了屬于自己的2.0時代。

《建軍大業(yè)》青年演員朱亞文飾演周恩來

新面孔還原青春熱血歷史 合理改編增強類型片魅力

作為“建國三部曲”的收官之作，《建軍大業(yè)》在創(chuàng)作上選擇了一條與《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》截然不同的路線：放棄原本更加“穩(wěn)妥”的成熟班底，大膽啟用青年演員。這些新面孔自帶“流量”與“話題度”，同時卻也背負著更多爭議與質(zhì)疑。

劉偉強堅持“青春無法表演”

但導演劉偉強卻一直堅持“青春無法表演”的想法。畢竟南昌起義取得成功的這一年，毛澤東34歲、周恩來29歲、賀龍與葉挺同為31歲，最年長的朱德不過41歲，最小的粟裕和林彪才20歲。當我們在大銀幕上看到這些年輕的面孔，才更能直觀體會到當時先輩們面對革命與未來的重大抉擇時所展現(xiàn)的勇氣。這種義無反顧的青春、熱血帶給人的震撼，單純依靠演技是無法給予的。

主演陣容強大一直是“建國三部曲”的特點。除了演員具備影響力外，《建軍大業(yè)》也從劇本內(nèi)容層面進行探索，希望通過引人入勝的劇情，進一步增強其作為類型片的吸引力。身為成熟的商業(yè)片導演，劉偉強與監(jiān)制黃建新等人一起，在合理改編的范疇之內(nèi)，為“南昌起義”這一戰(zhàn)原創(chuàng)了一位新角色，以他作為突破點引爆國共雙方劍拔弩張的對峙氣氛。讓這場原本已經(jīng)十分驚心動魄的戰(zhàn)斗，在被搬上大銀幕后更具藝術的觀賞性。

這種藝術層面的合理改編，古裝動作大片《龍之戰(zhàn)》也有嘗試。電影中，民族英雄馮子材的兒子馮相賢就是一個原創(chuàng)人物。通過這段支線故事，《龍之戰(zhàn)》不僅刻畫了馮子材與愛子之間的父子情，展現(xiàn)了馮相賢作為新一代“萃軍”的驍勇善戰(zhàn)，豐富了人物形象，更在影片的后段“成就”了馮子材忍痛賜死馮相賢的高潮段落。

《龍之戰(zhàn)》馮子材盛名在外

展開思路發(fā)掘新創(chuàng)作切入點 著墨人性復雜性立角色

《龍之戰(zhàn)》是幾部電影中唯一一個古裝題材的戰(zhàn)爭片。影片改編自中國近代史上著名的“鎮(zhèn)南關大捷”戰(zhàn)役：1883年，中法戰(zhàn)爭爆發(fā)，當時清軍節(jié)節(jié)敗退。1885年，法軍又從今日的越南進犯我國廣西，清政府啟用67歲已經(jīng)解甲歸田的老將馮子材率軍抗擊外敵。憑借過人的膽識和謀略，再加上軍民一心頑強抗敵，馮子材最終率領清軍大敗法軍，打贏了一場“不可能勝利”的戰(zhàn)爭，史稱“鎮(zhèn)南關大捷”。此次戰(zhàn)役從根本上扭轉(zhuǎn)了中法戰(zhàn)局，為我國近代反侵略史添上了濃墨重彩的一筆。

馮子材帶領萃軍迎戰(zhàn)侵略者

了解歷史的我們都知曉“鎮(zhèn)南關大捷”，民族英雄馮子材更是盛名在外，但這場近現(xiàn)代反侵略史上意義非凡的重要戰(zhàn)役，卻是首次在大銀幕上得到呈現(xiàn)。通過開拓新的歷史題材切入點，借助電影藝術的表現(xiàn)形式，《龍之戰(zhàn)》彰顯了中國當下文化自信的主流思想。在弘揚民族精神、建立民族精神主體性的同時，也對我們在近現(xiàn)代屈辱歷史中落后與求進激烈碰撞的復雜心態(tài)進行了難得的理性傳達。

過去，國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影在主題上總是更偏重于整體，而很少涉獵個體單位下針對“人”的描寫。隨著時代的發(fā)展，我們的創(chuàng)作風格也在不斷改變。如今，“個體”在國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材作品中開始占據(jù)愈發(fā)關鍵的位置，除了簡單的塑造角色，創(chuàng)作者們也開始更加深入地著墨人物身上的“人性復雜性”。

《龍之戰(zhàn)》當中的馮子材，是英勇抗擊法國侵略者的民族英雄，但結合歷史大環(huán)境的氛圍，這位老將又是一個十足的悲情人物。年事已高的他不得不赤手空拳力拼強壯的法夷硬漢，同時還要帶領缺兵少將的萃軍迎戰(zhàn)兵強馬壯的侵略者……這些情節(jié)不僅更能觸達受眾，增強觀眾與人物的情感聯(lián)系，同時也令人物更加多面立體。同樣在人物身上花費大量筆墨的還有《戰(zhàn)狼2》，在冷鋒鋼鐵般的軍人意志之外，我們能夠看到他遭遇病痛時的無助脆弱、面對愛情時的執(zhí)著專一、以及救助同胞時的滿腔熱血，以上種種都使得這個角色更具人性魅力。

《戰(zhàn)狼2》硬件裝備升級

新技術支撐特效大場面制作 多角度闡釋軍事與戰(zhàn)爭

隨著產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，市場對于作品質(zhì)量的要求在日益提高，戰(zhàn)爭片的制作水準自然要同步升級。特效大場面對于大部分軍事、戰(zhàn)爭題材的作品來說都是內(nèi)容的重要一環(huán)。過往，我們都沒少吐槽過“五毛”的視效與聲效，技術的落后、資金的不足都曾是造成這些遺憾的根本原因。

《龍之戰(zhàn)》特效制作的霸氣火龍為決戰(zhàn)點燃了氣勢

當這一題材開始在電影市場中收獲越來越高的認知度，作品的制作也逐步進入到了良性循環(huán)。有了更多資金與技術層面的幫助，吳京能夠為《戰(zhàn)狼2》找到國際化的團隊進行特效制作、動作設計，同時將硬件裝備提升到坦克、直升機加軍艦的“海陸空”水平；《龍之戰(zhàn)》萃軍與法夷巔峰對決中，特效制作的霸氣火龍為決戰(zhàn)引燃了氣勢，設計巧妙極具視覺沖擊；劉偉強拍攝“三河壩戰(zhàn)役”這一重要戰(zhàn)爭場面，更是創(chuàng)造了單鏡頭200炸點的紀錄。

當然，戰(zhàn)爭場面的震撼、特效制作的驚艷對于一部軍事、戰(zhàn)爭片來說固然重要，但也絕非是其所追求的全部價值。每部作品與它背后的創(chuàng)作者都在通過歷史事件與故事，開掘著急需被傳達出的精神內(nèi)涵與時代脈搏。

《建軍大業(yè)》帶領觀眾重溫歷史

作為建軍90周年的獻禮片，《建軍大業(yè)》通過呈現(xiàn)“四一二反革命政變”、南昌起義、“三河壩戰(zhàn)役”、井岡山會師等重大事件，帶領觀眾再次重溫這段歷史，緬懷為革命流血和犧牲的先輩；而新時代的特種兵冷鋒，則用驚心動魄的非洲撤僑故事，實力解讀了“犯我中華者雖遠必誅”的時代內(nèi)涵；《龍之戰(zhàn)》的歷史背景較為特殊，近現(xiàn)代反侵略史上我們留下了太多屈辱的回憶，這場抵抗外敵侵略的悲壯而殘酷的戰(zhàn)役將時刻提醒著我們，向往和平但始終要銘記歷史。