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1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月3日，威尼斯電影節(jié)進(jìn)入到第五個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元里，上映了意大利導(dǎo)演保羅·維爾奇的英文對(duì)白影片《求閑者》以及法國(guó)導(dǎo)演羅貝爾·蓋迪吉昂的《別墅》。這兩位導(dǎo)演均是現(xiàn)今意大利和法國(guó)影壇的中堅(jiān)力量。這兩人在自己的職業(yè)生涯中一共11次參加三大電影節(jié)，所以這兩部影片的水準(zhǔn)也可想而知。經(jīng)典單元方面，朱塞佩·德·桑蒂斯拍攝于1950年的《橄欖樹下無(wú)和平》、小津安二郎的《茶泡飯之味》、約翰·蘭迪斯的《皇家密殺令》等知名影片均進(jìn)行了展映。此外，講述日本著名作曲家坂本龍一生平與創(chuàng)作的影片《坂本龍一：終曲》，也在當(dāng)日的威尼斯進(jìn)行了放映，坂本龍一本人現(xiàn)身當(dāng)晚的威尼斯。

目前，威尼斯電影節(jié)賽程過(guò)半，所有競(jìng)賽片口碑整體不俗。除了喬治·克魯尼的《迷鎮(zhèn)》口碑低迷之外，可以說(shuō)幾乎所有的競(jìng)賽片，在媒體評(píng)論處都得到了較為一致的贊譽(yù)。綜合整個(gè)媒體口碑來(lái)看，《賽馬皮特》、《水形物語(yǔ)》以及《狐步舞》在口碑方面較為強(qiáng)勢(shì)。其中，《賽馬皮特》中的小演員查理·普朗莫是本屆電影節(jié)影帝的有力爭(zhēng)奪者。當(dāng)日上映的兩部競(jìng)賽片來(lái)自意大利和法國(guó)導(dǎo)演圈的中堅(jiān)力量。均獲得了不俗的媒體評(píng)論。

《別墅》是一出家庭劇，故事發(fā)生在風(fēng)景如畫的馬賽。在距離馬賽港口不愿的地方，有一幢很漂亮的別墅，其主人是一個(gè)老人。在他中風(fēng)之后，生命的最后時(shí)刻，他的孩子都來(lái)到了他的床頭陪伴他。安吉拉是在巴黎生活的演員；約瑟夫剛剛愛(ài)上了一個(gè)年齡只有他一半大的女孩；阿蒙德則是留在馬賽的家里，照顧家庭生意的唯一一個(gè)后代。家人聚集在一起，總是會(huì)產(chǎn)生矛盾和抵牾。這一戶家庭也不例外。子女和長(zhǎng)輩聚集在一起，矛盾頻發(fā)，陳年往事和生活細(xì)節(jié)總是爭(zhēng)吵的導(dǎo)火索。當(dāng)然，在羅貝爾·蓋迪吉昂為影片中的這些人們加上了難民背景之后，故事才顯得更加復(fù)雜和現(xiàn)實(shí)化。如果僅僅只是一部家庭劇的話，《別墅》沒(méi)有太多值得稱贊的地方，但是加上了難民、人口流動(dòng)、宗教觀和不同的文化背景之后，《別墅》文本性才被凸顯出來(lái)。

羅貝爾·蓋迪吉昂表示說(shuō)：“在現(xiàn)在這個(gè)全球一體化的背景下，人們的一舉一動(dòng)很容易就和未來(lái)這些聯(lián)系在了一起。而且，在今天拍電影，很難不去拍攝一部和難民潮有關(guān)的影片。在我們生活的這個(gè)世界里，人們被淹死，被區(qū)別對(duì)待。其實(shí)漫威并不想用‘難民’這個(gè)詞。無(wú)論是因?yàn)闅夂蜃兓€是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)或者是其他的原因，這些人離開(kāi)了家鄉(xiāng)尋找庇護(hù)。影片里，三個(gè)孩子就這樣來(lái)到了法國(guó)。其實(shí)，這就是我想表達(dá)的：他們拯救了自己，并且繼續(xù)和這個(gè)世界維持聯(lián)系，并且維系著一種和平。”影片在媒體處得到的評(píng)論不俗。“在這部動(dòng)人心弦的影片中，蓋迪吉昂描繪了一個(gè)三胞胎在中晚年發(fā)現(xiàn)自己家庭過(guò)往的故事。”（《綜藝雜志》）。“影片雋永而又動(dòng)人，演員們的集體表演大爆發(fā)。”（cine-vue，三顆星）。“類似的家庭故事，類似的人生經(jīng)歷，在這部影片中得到了描繪”（《好萊塢報(bào)道者》）。

作為自己的首部英語(yǔ)對(duì)白電影，意大利導(dǎo)演保羅·維爾奇很聰明地選擇了用一部公路片來(lái)拓展自己的作品范圍。在片中，“求閑者”這個(gè)名字指的是艾拉和約翰這對(duì)老夫妻年輕時(shí)候的一輛房車。在他們垂垂老矣的時(shí)候，他們決定要再度上路，重新展開(kāi)一場(chǎng)“在路上”的冒險(xiǎn)。他們之所以要在耄耋之年做出這個(gè)決定，有兩個(gè)方面的考量，首先是自己的身體除了狀況。丈夫約翰身體很好，但是總愛(ài)忘事，渾渾噩噩。妻子艾拉雖然頭腦清晰，但是身體機(jī)能上卻出現(xiàn)了重大問(wèn)題。在醫(yī)生的眼里即將陰陽(yáng)兩隔的兩個(gè)人，決定重新上路。他們孩子詫異于父母的這個(gè)決定，而兩個(gè)老人對(duì)此卻非常期待。在路上，有好笑的時(shí)刻，又有真正的危險(xiǎn)。對(duì)于婚姻和生命來(lái)說(shuō)，這樣一場(chǎng)旅行，似乎更能讓人看清自己的一生、欲望、秘密以及執(zhí)念。

維爾奇在發(fā)布會(huì)上也坦誠(chéng)，自己從未想過(guò)會(huì)在意大利之外拍攝一部電影。他說(shuō)自己總是在拒絕美國(guó)片商的邀請(qǐng)。不過(guò)，他卻為美國(guó)片商寫了劇本，并表示只要海倫·米倫和唐納德·薩瑟蘭來(lái)主演，他就會(huì)執(zhí)導(dǎo)這部電影。結(jié)果，一切很順利地實(shí)現(xiàn)了。他說(shuō)：“作為美國(guó)導(dǎo)演拍攝這部電影的時(shí)候，我總是提醒自己的意大利身份。在片場(chǎng)我感覺(jué)到了全世界人類所共有的情感。我試著用一個(gè)意大利人的視角來(lái)看待這個(gè)故事，我保持著自己的風(fēng)格：用那種真實(shí)、人性、諷刺以及混雜了喜劇和悲劇的故事來(lái)拍攝這部電影。”在這部公路電影中，維爾奇所表達(dá)的是那種對(duì)于人生的自由與自主選擇的態(tài)度。整部影片悲喜交加，帶有不可理喻的瘋狂。這一切，都是意大利電影的風(fēng)格和傳統(tǒng)。影片在媒體處所獲得的好評(píng)大多集中在了兩位主演的身上。cine-vue給了四顆星：“在導(dǎo)演熟稔的掌控之下，影片顯得非常具有質(zhì)感，海倫·米倫和薩瑟蘭的主演，充滿了說(shuō)服力。”《每日銀幕》稱：“米倫在自己的角色上做到了完美，她和薩瑟蘭的組合，成為了影片中最吸引人的部分。”

在次日，也就是第六個(gè)比賽日中，將會(huì)上映著名紀(jì)錄片導(dǎo)演弗雷德里克·懷斯曼的超過(guò)3小時(shí)的紀(jì)錄片《紐約公立圖書館》、意大利新人導(dǎo)演塞巴斯蒂亞諾·里索的《一個(gè)家庭》以及科恩嫂弗蘭西斯·麥克多蒙德主演的《三塊廣告牌》。目前，威尼斯尚未結(jié)束，特柳賴德電影節(jié)已經(jīng)開(kāi)始，眾多北美新片，諸如《縮身》、《迷鎮(zhèn)》以及《第一次形變》等影片，其劇組成員均已離開(kāi)威尼斯，前往美國(guó)小鎮(zhèn)特柳賴德參展。