1905電影網(wǎng)專稿  《芳華》是部“美惡兼并”的電影，美，在于它還原了馮小剛對文工團(tuán)女兵的美好印象;惡，在于《芳華》對殘酷的刻畫力透紙背，它將嚴(yán)歌苓筆下對時代現(xiàn)象的反思，通過“悲劇性異類”的人物命運呈現(xiàn)出來，令人扼腕。

整個故事就在“美與惡”的土壤中滋生、成長、爆裂、毀滅、重生。 

在爆裂之前，文工團(tuán)的故事也是美的。

從練功房里出來的軍版才子佳人, 找不出一張面孔一副身材讓你不忍目睹，他們憑著各自的階級背景和能力長短，捍衛(wèi)著自己的一畝三分地。

在這段時光中，馮小剛將大量的鏡頭對準(zhǔn)正在練功的女兵

浴室中的女兵

以及在泳池邊嬉笑打鬧的女兵

這些360度無死角呈現(xiàn)女兵肢體美的段落，都表達(dá)著馮小剛對那段美好時光的眷戀。影片中一個個鮮活靈動的肉體，在驕陽下的長廊上與男兵擦肩而過，你仿佛能透過銀幕聞到那令人怦然心動的肥皂香。而這也是《芳華》中“芳”字的含義——芬芳的氣味。

“華”，指的是繽紛色彩和年華。

提到色彩，不得不說起影片中的兩大主色——綠色和紅色，它們自古就是繽紛色彩中不可或缺的組成部分。落實在《芳華》中，通過劉峰與何小萍這兩個人物，傳遞了更為豐富的含義。

劉峰是一個被嚴(yán)重符號化的“純潔神明”，在文工團(tuán)中，他是不允許一絲世俗思想加身的存在。正因為這樣，當(dāng)他對林丁丁伸出愛的雙手、表達(dá)情欲時，人們反而對他感到驚悚、惡心、辜負(fù)和幻滅。

一夜間，被眾人推崇的劉峰人設(shè)崩塌。他的綠色軍裝黯然失色，胸前的紅花化作了一條憤怒長龍，染紅了他的雙眼。他選擇宣泄的方式，則是支援前線。他渴望犧牲，因為只有犧牲，他平凡的生命才能寫成一個英雄故事，才有可能流傳到一個叫林丁丁的女歌手的歌本上，讓她每次歌唱時想到他。

而這位舉報劉峰的“受害者”林丁丁，在文工團(tuán)解散的第二天，就急著去辦出國的護(hù)照了。

與林丁丁打過交道的，還有何小萍，那個經(jīng)歷了精神分裂的女兵。

何小萍進(jìn)入文工團(tuán)的第一天，就私拿林丁丁的軍裝去照相。原本想要給家人報平安的她，卻因為那“提早”到來的一抹綠，落下了永遠(yuǎn)都洗不掉的“罪名”。

編劇嚴(yán)歌苓在原書中寫道，“一個始終不被善待的人，最能識別善良、也最能珍惜善良。”

當(dāng)何小萍意識到自己永遠(yuǎn)無法與身邊人打成一片后，她唯一的精神支柱就是“好人”劉峰。但劉峰的下場，則令她對現(xiàn)實徹底心寒。那是一種對自己身世和周遭一切的厭倦，隨后演變?yōu)楸А?/p>

在完成文工團(tuán)最后一支舞后，何小萍因裝病被調(diào)走，以護(hù)士的身份派往前線。此刻，她竟然欣慰的笑了，因為那對她而言，根本就是一種解脫。

紅色對身在前線的何小萍來說，既象征著戰(zhàn)士們飽滿的斗志，又道出了戰(zhàn)場的殘酷無情。也是因為直面了太多的紅色，使得她在戰(zhàn)爭結(jié)束后，被突如其來的榮譽搞到精神分裂。

何小萍的悲劇色彩，在醫(yī)院觀看文工團(tuán)跳舞時，被渲染到極致。她神志模糊的走到操場上，伴著禮堂中的音樂，跳起了曾經(jīng)日夜操練的《沂蒙頌》。小編認(rèn)為，這才是全片對“芳華易逝”最殘酷的解讀，命運的捉弄讓人感到深透骨髓的寒冷。

至此，何小萍和劉峰的青春芳華結(jié)束，這兩個核心人物的年華，都成為了別人眼中“不堪的過去。”這個段落，是屬于嚴(yán)歌苓的芳華之惡，是對真實存在過的何小萍的懺悔，也是對青春現(xiàn)象（迫害欲）的反思。

而何小萍對芳華歲月的感悟，或許就是她在戰(zhàn)場上對蕭穗子說的，“告訴林丁丁，劉峰那么愛她，她卻落井下石，我一輩子都不會原諒她。”

沒過多久，整個文工團(tuán)的芳華歲月，也隨著一紙解散令宣告結(jié)束，大家在離別前夜喝的伶仃大醉，之后再相遇竟要像碰運氣般難得。

影片的現(xiàn)代戲很短，但落腳點依然回到了劉峰和何小萍的身上。這兩個看似被時代拋棄的人，最后互相依偎取暖，反而從貶義的“異類”成為了中性的“奇特”。

何小萍識別善良、珍惜善良的屬性，讓她得以與劉峰最后相依為命。他們有個共同的特點，就是堅守信念的態(tài)度。信念，在文工團(tuán)中幾乎是人人恪守的東西，它有著整齊劃一的形態(tài)和規(guī)矩，每個人也都會因此得利。

但文工團(tuán)解散后，舊信念被迅速瓦解，而劉峰和何小萍卻無法適應(yīng)這種變化。盡管斷臂的劉峰在?？诮诸^，依然試著就罰款問題與人通融、爭辯，但他過去的身份卻無法再帶來相應(yīng)的尊重。他既不能完全接受新的信念，又不肯徹底拋棄舊的信念，所以活的像一個棄嬰，何小萍也是如此。

在經(jīng)過信念的洗禮后，劉峰和何小萍已徹底被排外，他們不再被信念所裹挾。反而成為了老戰(zhàn)友眼中“話雖不多，但更知足、待人溫和”的羨慕對象。

回憶越美好，現(xiàn)實就越殘酷。馮小剛深知任何人都無法阻擋時代的變化，于是他沒有讓芳華過后、年華老去的文工團(tuán)戰(zhàn)友露面。

而是借蕭穗子的一席話，來描繪出現(xiàn)實的模樣，“一代人的芳華已逝、面目全非，雖然他們?nèi)哉勑θ绻?，但不難看出歲月對每個人造成的改變，以及他們臉上難掩的失落。”

他深知青春的殘酷遠(yuǎn)不止于此，于是他讓更多對現(xiàn)實的反思與懺悔，留在了嚴(yán)歌苓的書中。

因為他要呈現(xiàn)的，就是一場美好又無奈的春夢。