1905電影網(wǎng)專稿 自《了不起的狐貍爸爸》之后，韋斯·安德森時隔9年再次執(zhí)導(dǎo)定格動畫《犬之島》。該片在2018年第68屆柏林電影節(jié)上擔(dān)任開幕片，并拿下了最佳導(dǎo)演獎，這也是他在《布達(dá)佩斯大飯店》之后第二度榮獲柏林影節(jié)獎項。

兩個月后，《犬之島》入選了第八屆北京國際電影節(jié)“北京展映”單元，影票在149秒內(nèi)全部售罄。4月16日，該片終于在天幕新彩云影城、中國電影資料館小西天店與國內(nèi)首批觀眾見面。影片也將正式于4月20日在內(nèi)地上映。

小電君第一時間觀看了本片，不難看出，影片中處處藏了導(dǎo)演的小心思。那么，Get到這些內(nèi)容需要提前了解什么呢？就讓小電君先來給大家提個醒。

《犬之島》的故事發(fā)生在20年后虛構(gòu)的日本Megasaki市，狗狗的數(shù)量激增，犬流感爆發(fā)。日本政府決定將所有的寵物狗全部都送往垃圾島。12歲的小男孩阿塔里為了尋找自己心愛的狗狗點點，來到了這座犬之島，與另外五只狗首領(lǐng)、國王、君主、老板、公爵一起開始了一段營救之旅。

如果說《了不起的狐貍爸爸》里，韋斯·安德森將自成一派的影像世界熟練地運用到了定格動畫里，那么，《犬之島》就是再一次的升級，細(xì)節(jié)上的處理更加準(zhǔn)確，講故事的方式也越來越有一套。

一、導(dǎo)演運用的小心思

本片利用章節(jié)體敘事，全片分為序幕、小飛行員、搜尋點點、匯合點、阿塔里的燈五個部分。影片的節(jié)奏較快，導(dǎo)演還在其中穿插了幾次閃回，如果不提前了解影片結(jié)構(gòu)，很容易被搞得一頭霧水。而這恰恰也是此種講述方式的弊病。

我們都知道這部影片聚焦狗狗與人類之間的故事，一旦狗狗成為電影主角時，對話溝通就成為了一個問題。韋斯·安德森在影片中避免掉讓狗狗直接說話，而是在影片開始時提示已經(jīng)將犬吠的聲音翻譯成英語，以增加合理性。

片中涉及到英語和日語兩種語言，除了狗狗說話被處理成英語，小林市長的講話也通過同聲傳譯變成了英語，這些部分均有中文翻譯。小男孩阿塔里在片中說的是日語，雖然他的臺詞不多，但是這部分基本沒有中文翻譯。

不過，由此而產(chǎn)生的觀感是非常特別的，如果你不懂日語，你看《犬之島》就會全程從狗狗的視角出發(fā)；但是如果你能聽懂日語，你將會在觀看影片的過程中增加一個人類的視角。

配音方面，導(dǎo)演啟用了超豪華的陣容。既有多次合作的愛德華·諾頓、蒂爾達(dá)·斯文頓，出演《絕命毒師》的“老白”布萊恩·科蘭斯頓，“黑寡婦”斯嘉麗·約翰遜，還有憑借《三塊廣告牌》拿下今年奧斯卡最佳女主角的弗朗西斯·麥克多蒙德，《伯德小姐》的導(dǎo)演格雷塔·葛韋格。

二、你必須了解的鮮明作者風(fēng)格

韋斯·安德森的作品中，其美學(xué)風(fēng)格是獨樹一幟的，這也是他圈粉的最主要原因。

第一是自始至終堅守的對稱構(gòu)圖，這簡直是強迫癥的福音。從《天才一族》到《布達(dá)佩斯大飯店》，從《穿越大吉嶺》到《了不起的狐貍爸爸》，幾乎全部使用軸對稱的畫面。韋斯·安德森在拍攝人物特寫時會將對象放置于畫面正中央，其他場景也都會盡量保持左右人數(shù)的平衡。室內(nèi)場景的構(gòu)圖，對稱的效果就更加明顯了。

《犬之島》中，不管是狗狗單人的鏡頭，還是多只狗狗出現(xiàn)在同一個畫面中，都遵循了這一習(xí)慣。再比如，片中一家人在餐廳看電視的場景，以正中心的狗為軸，兩邊雖然東西不同，但是有條理地對應(yīng)。左邊的三個鍋正對著右邊的三扇窗戶，后面墻上的狗糧也是根據(jù)中軸線來劃分的。

除了構(gòu)圖，韋斯·安德森電影中的色彩也是相當(dāng)引人注目，明亮鮮艷的色調(diào)已經(jīng)成為電影的標(biāo)配?！度畭u》里涉及到城市的部分，紅色極為搶鏡。而在垃圾島上的部分，除了搜尋部分顏色多變，其他以銀色、灰色系為主。

三、高度融合的日本文化

看過影片之后，你會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在講述這個故事時，把日本文化運用得嫻熟自如。他在電影開場的部分引入了太鼓，并將鼓點貫穿全片配樂。影片中間還加入了極具特色的相撲運動。

在導(dǎo)演構(gòu)建的這個世界里，日本的標(biāo)志性建筑無處不在。尤其是神社以及它的附屬建筑鳥居，鮮艷的正紅色十分耀眼。

此外，阿塔里給狗狗洗澡的啤酒桶外殼上寫著北齋，其筆墨畫風(fēng)正是日本的浮世繪畫家葛飾北齋，他著名的神奈川海浪大家一定都見過。小林市長有一段泡溫泉的段落，墻壁上正是浮世繪版畫。

結(jié)尾，男主角阿塔里念了俳句，這是日本的一種古典短詩，由“五七五”的十七音組成。其中有一句為“凋落如櫻花”，對應(yīng)畫面上，展現(xiàn)了櫻花以及著名的富士山。

很多觀眾看過該片之后難免會提到影片中有一些日本社會的隱喻，這部分暫且不提，大家看片自行體會。需要說的是，有一處小男孩阿塔里駕駛的飛機(jī)墜落垃圾島的段落，像極了美國當(dāng)年在日本廣島投下原子彈爆炸的場景，那顆原子彈的名字恰恰就是“小男孩”。

最后要提到的是日本影史上一位著名的導(dǎo)演黑澤明。韋斯·安德森在接受采訪時就曾表示，本片中有多處向他致敬。接下來這些有關(guān)致敬的解析，你不知道并不影響理解劇情，但是如果你提前看過這些影片，觀看時會獲得不一樣的樂趣。

《七武士》

1954年的《七武士》被“電影旬報”評選為日本百佳電影第一名，講述的是七名武士聯(lián)合起來保護(hù)一個村莊，以抵御山賊強盜前來搶奪糧食。與《犬之島》相同的是，影片也有一段尋找的過程，只不過他們的對象是前來保護(hù)村莊的武士。

韋斯·安德森就直接將《七武士》中的一段配樂《Kanbei & Katsushiro》移植到了新片中。原本用于出發(fā)尋找武士的音樂，被套在了搜尋失蹤狗點點的段落上。

黑澤明的這部影片值得稱贊的地方在于他改變了日本傳統(tǒng)武俠片的模式，運用多機(jī)位攝影，將同一個動作通過剪接進(jìn)行分解，讓戰(zhàn)斗廝殺的場面變得刺激又真實。

在這種處理中，就會出現(xiàn)對于武士的特寫鏡頭，被穿插在戰(zhàn)斗中交替出現(xiàn)?！度畭u》中兩方狗狗為了爭奪一袋垃圾食物的場景，就借鑒了這一手法。

另外，七名武士聚齊來到村莊俯瞰的鏡頭與狗狗們列隊望向食物的場景一模一樣。像這樣的內(nèi)容在黑澤明的其他有關(guān)武士的電影中也很常見。

《用心棒》

《用心棒》拍攝于1961年，與《七武士》前半段類似的是，影片講述的就是招兵買馬的故事，不過其目的是兩家惡霸為了爭奪地盤。對應(yīng)到《犬之島》中的爭食段落，部分鏡頭對比著看，這致敬已經(jīng)相當(dāng)明顯了。

《亂》

《亂》是黑澤明執(zhí)導(dǎo)的一部彩色片，影片以莎士比亞的戲劇《李爾王》為靈感，取材自日本戰(zhàn)國時代的一段寓言故事，聚焦在三個兒子之間的矛盾以及他們與父親之間的糾葛。有趣的是，黑澤明在這部電影里所用的顏色相當(dāng)鮮艷，三兄弟身著的衣服顏色分別為黃、紅、藍(lán)色。

《犬之島》中，當(dāng)畫面從垃圾島回到Megasaki市，其處理與黑澤明一樣，利用單色調(diào)主導(dǎo)每一個畫面。當(dāng)然，在致敬方面，韋斯·安德森對于本片依然有鏡頭上的模仿，比如父子一眾人在山頂上對話的構(gòu)圖就與狗狗們互相對話是一致的。

《蜘蛛巢城》

《蜘蛛巢城》改編自莎士比亞的戲劇《麥克白》，講述武將鷲津武時受女巫預(yù)言的蠱惑弒君奪位，最終眾叛親離、自食其果的故事。有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，這一部影片中，在室外景尤其是涉及到將打斗時，總是會被一層白霧籠罩。而《犬之島》中凡是涉及到打架的戲，全部都用類似棉花一類的白色東西覆蓋，在這一點上或許有一定的影響。

《天國與地獄》

《犬之島》中的反派角色是小林市長，由他領(lǐng)導(dǎo)的城市變成了一個討厭狗的國度。他不擇手段地想要讓Megasaki市里的狗全部滅絕，自己更是謊言不斷。這一形象恰恰與黑澤明1963年《天國與地獄》中三船敏郎飾演的角色權(quán)藤今吾類似。

權(quán)藤今吾梳著整齊的背頭，穿著白色的套裝，上唇上方留著一撮胡子，這一形象難免讓人將二者關(guān)聯(lián)起來。他在片中與對立派斗爭，這與控制整座城市的小林市長需要對抗異見者是一樣的。

其實，雖說電影里很多鏡頭可以一一對應(yīng)，但韋斯·安德森受黑澤明的影響是風(fēng)格理念層面上的。他的電影通常帶著詼諧幽默，而黑澤明電影中充滿歷史感、史詩般的講述，豐富了《犬之島》背后的含義。

不過，韋斯·安德森在利用結(jié)構(gòu)敘事的過程中，忽視了故事本身的表達(dá)，以致于結(jié)尾相當(dāng)倉促，尤其在情感上的處理會引發(fā)爭論。在這里不劇透，大家記得自己去感受一下這場狗狗與人類之間的博弈噢！