1905電影網(wǎng)專稿 從《二十四城記》到《江湖兒女》，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的影片已經(jīng)是第四度入圍戛納電影節(jié)主競賽單元。5月11日，他的新片在第71屆戛納電影節(jié)舉行了世界首映，彰顯作者風(fēng)格的影像讓人穿梭回十多年前。第二天，我們采訪了導(dǎo)演以及主演趙濤、廖凡，他們在這一次的戛納江湖路上重申了內(nèi)心的想法。
賈樟柯：我們希望電影從江湖入，從人出
《江湖兒女》通過2001、2006、2017三個(gè)時(shí)間點(diǎn)分段式講述，賈樟柯在前兩段里分別還原了前作《任逍遙》《三峽好人》，而電影本身還有著《山河故人》的影子。不少人調(diào)侃這部影片是“賈樟柯電影宇宙”的開山之作。
其實(shí)這跟他創(chuàng)作影片最初的契機(jī)有很大關(guān)系。大約在三年前，科長在整理以前的電影素材時(shí)，發(fā)現(xiàn)自2001年以來的十幾年內(nèi)，趙濤不可缺少。她在《任逍遙》《三峽好人》里的造型、形象，放到《江湖兒女》里變成了最后的巧巧，導(dǎo)演在此基礎(chǔ)上重塑了一個(gè)江湖故事。廖凡所飾演的斌哥也是如此，這個(gè)角色一件襯衫的造型和之前完全吻合。
另一個(gè)原因就源于賈樟柯對于江湖的鐘情：“江湖是一個(gè)很有吸引力的世界，也是一個(gè)有情有義的世界，情感非常濃烈，也非常浪漫。”我們不難發(fā)現(xiàn)，在科長的電影里，葉倩文的歌曲經(jīng)常出現(xiàn)，他解釋道，“（葉倩文）的歌聲就是江湖。江湖濃情，有情有義，但是現(xiàn)在變化很大，（歌聲里的情義）越來越少了。”
值得一提的是，拍攝這部新片，賈樟柯使用了六種不同的設(shè)備，從DV到HDV，從膠片到數(shù)碼，再加上開頭采用的2001年拍攝的紀(jì)錄片，電影見證了這其中的變化。不僅如此，《江湖兒女》所展現(xiàn)的還有中國社會(huì)的時(shí)代變遷。
有趣的是，影片結(jié)尾加入了微信、直播等中國新型符號(hào)，一度導(dǎo)致外國觀眾無法理解劇情。談到此，賈樟柯表示，“我拍的是一部中國電影，中國發(fā)生了什么，生活中有什么新的變化，都會(huì)出現(xiàn)在電影里?，F(xiàn)在很多國家之間會(huì)有一些小的差異，比如直播可能還沒有出現(xiàn)，但是它并不影響人們?nèi)ダ斫飧惺茈娪?，尤其是趙濤、廖凡在17年里劇烈的感情是共通的。也希望大家通過《江湖兒女》了解到國內(nèi)如火如荼的直播事業(yè)。”
至于電影里主角的情感關(guān)系，科長以“獨(dú)立自由”形容巧巧，以“心在江湖”形容斌哥。“這并不是單單在講江湖和情義，我們一直希望電影做到從江湖入，從人出。一開始在江湖里的人是有屬性的，隨著時(shí)間的推移，他們就成為一個(gè)男人和一個(gè)女人。”
黑幫是科長在構(gòu)建江湖設(shè)置的重要元素，談到早期香港該類型電影帶來的影響，他認(rèn)為吳宇森、張徹、杜琪峰的很多電影都在描述香港的江湖文化，在內(nèi)地的我們都是通過錄像廳時(shí)代去了解我們不熟悉的江湖禮儀與道義。“我希望呈現(xiàn)的是內(nèi)地非常真實(shí)的江湖狀態(tài)，而不是把它理解為‘黑社會(huì)’。”
此外，《江湖兒女》里啟用了馮小剛、張一白、刁亦男、徐崢一眾導(dǎo)演客串，被問及對其演技的評價(jià)，科長回答：“我覺得非常優(yōu)秀！”其實(shí)，科長在寫劇本的時(shí)候，腦海里就已經(jīng)有對的人選了，但沒想到的是，“他們演技好到想給自己安排一個(gè)角色都沒有機(jī)會(huì)了。”
趙濤：拿獎(jiǎng)當(dāng)然重要，但還是要看天意
趙濤拿到《江湖兒女》劇本時(shí)，距離拍攝還有半年時(shí)間。當(dāng)時(shí)的她非常興奮：“巧巧這個(gè)人物非常震撼，我（終于）等到了一個(gè)期待已久的角色，大年齡度的特點(diǎn)讓演員有很多的創(chuàng)作空間。從大同到三峽，到新疆，大空間的轉(zhuǎn)換對于演員也是一種挑戰(zhàn)。”
巧巧這個(gè)名字來自《任逍遙》，故事有一部分取自《三峽好人》，“她最吸引我的是身上具有的戲劇性，在以男人為中心的地下社會(huì)，從單純的女孩子轉(zhuǎn)變成強(qiáng)悍的女人。”趙濤有感而發(fā)的更多來自生活，“現(xiàn)實(shí)社會(huì)里有很多這樣的女性，人到中年，說話聲音很大，關(guān)鍵時(shí)刻站出來維護(hù)自己的尊嚴(yán)和家庭，時(shí)間給她們帶來了很多改變，但是長時(shí)間經(jīng)歷的困難使她們內(nèi)心變得強(qiáng)大。”
她在看20多歲和40多歲的劇照時(shí)，會(huì)從表演的角度想象在這個(gè)女人身上發(fā)生的故事，“當(dāng)時(shí)間在巧巧臉上顯現(xiàn)時(shí)，就是這個(gè)角色最有魅力的地方。”電影里，三個(gè)時(shí)期不同的表演狀態(tài)，趙濤拿捏的尺度越來越嫻熟，在許多觀眾眼里，摘得戛納最佳女演員的呼聲此起彼伏。
關(guān)于角色造型，趙濤從拿到劇本時(shí)，想象人物做小傳時(shí)，準(zhǔn)備的是很詳細(xì)的。她會(huì)從出生、小學(xué)、中學(xué)，一直寫到年老，然后再回到電影里所處的時(shí)代，去看她處于怎樣的狀態(tài)，“這也導(dǎo)致巧巧的行為說話方式的地方性是非常強(qiáng)的，我所塑造的角色都是普通的女性，對我個(gè)人而言，雖然是想象的，但是是有血有肉的，表演時(shí)她也會(huì)與其互動(dòng)。”
談到此前出演賈樟柯的作品經(jīng)常入圍卻總是空手而歸時(shí)，趙濤表示，“是否拿獎(jiǎng)，還是要看天意。從2002年開始，我們同事之間就知道，拿獎(jiǎng)固然很重要，但我們能做到的是拍好每一場戲。”
不過，科長對此有話說，“合作完《二十四城記》之后，她在國外拍了兩部影片，隨后就獲得了意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)的最佳女主角。作為導(dǎo)演，我還是很嫉妒的，為什么沒有在我的電影里獲獎(jiǎng)呢？”他也直言“有點(diǎn)不好意思”，有所虧欠。
談到自己所認(rèn)為的江湖，趙濤表示，江湖一方面是很多人行走在犯罪邊緣，挑戰(zhàn)正常秩序充滿危機(jī)的，另一方面它又是比較浪漫的，在很多電影里都會(huì)塑造一對男女面對危機(jī)時(shí)締結(jié)的情義。對應(yīng)到電影里，恰恰就是巧巧對于斌哥雖無情但仍有義。
廖凡：和趙濤合作只是瞪了瞪對方的眼睛，就明白了
賈樟柯在新聞發(fā)布會(huì)上回答記者提問時(shí)，提到廖凡的角色有藏自己的心思在里面，“我寫劇本時(shí)，寫到廖凡走的那一剎那，我突然意識(shí)到他不是離開借居的地方，而是離開家，讓我想到第一次離家出走的情況，寫到那里自己也很感動(dòng)很不平靜。”
其實(shí)，讓人不平靜的不僅發(fā)生在寫劇本的過程，廖凡、趙濤有一場小旅館的戲同樣令人印象深刻。當(dāng)時(shí)在奉節(jié)拍攝，一整晚都下著瓢潑大雨，但是膠片帶的不夠，導(dǎo)演很緊張。然而旅館對坐的7分鐘長鏡頭一共只拍了兩條，分別是大哭與克制的不同表現(xiàn)。對于兩人之間的表演，用廖凡的話來形容就是“遇強(qiáng)則強(qiáng)”。
談到首演科長的電影，廖凡表示要學(xué)山西話都不是最難的，“我覺得最難得是導(dǎo)演和主創(chuàng)之間已經(jīng)非常默契，他們的工作方式和工作習(xí)慣不需要再進(jìn)行更多地交流，好在我和導(dǎo)演在溝通上沒有浪費(fèi)太多的時(shí)間，和趙濤的合作也非常愉快，沒有說過任何的廢話，只不過是在真實(shí)的拍攝中，瞪了瞪對方的眼睛，就能夠感受到，尤其是那種暗涌。”
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