《地球最后的夜晚》黃覺(jué)、湯唯

1905電影網(wǎng)專稿  看完一整天的放映，突然發(fā)覺(jué)戛納第9個(gè)競(jìng)賽日的主競(jìng)賽單元排片有點(diǎn)別出心裁。早場(chǎng)的《銀湖之底》與晚間首映的李滄東新作《燃燒》都通過(guò)一個(gè)尋找真相的男孩的視角展開(kāi)各自的故事，兩個(gè)人物都有點(diǎn)宅、有點(diǎn)“呆萌”，又都因?yàn)樾膬x女孩的離奇消失展開(kāi)了對(duì)“未知”世界的探尋。當(dāng)然，東西方截然不同的文化底蘊(yùn)最終呈現(xiàn)出了兩部風(fēng)格迥異的電影。前者是大衛(wèi)·羅伯特·米切爾“迷影符號(hào)”致敬經(jīng)典，后者則是李滄東對(duì)村上春樹(shù)的一次成功本土化。

時(shí)間：8：30-10：50

地點(diǎn)：電影宮盧米埃廳

加菲新片《銀湖之底》大玩迷影符號(hào)  口碑嚴(yán)重兩極

《銀湖之底》海報(bào)

《銀湖之底》講得是一個(gè)發(fā)生在當(dāng)下美國(guó)洛杉磯的犯罪驚悚、黑色幽默故事。但導(dǎo)演大衛(wèi)·羅伯特·米切爾最想做的，顯然是以此追憶好萊塢曾經(jīng)的黃金時(shí)代，并用無(wú)數(shù)考驗(yàn)影迷功力的梗致敬自己喜愛(ài)的游戲、喜愛(ài)的音樂(lè)、喜愛(ài)的電影人。

電影中，加菲飾演的無(wú)所事事、沉迷電動(dòng)漫畫(huà)、喜歡偷窺漂亮女鄰居的宅男，因?yàn)樾膬x女孩神秘消失而決定以自己的方式展開(kāi)調(diào)查，并通過(guò)無(wú)數(shù)隱藏在“天使之城”的符號(hào)，找到了與丑聞和陰謀有關(guān)的失蹤和謀殺。導(dǎo)演在創(chuàng)作中腦洞大開(kāi)，讓《銀湖之底》充滿了實(shí)驗(yàn)性、視覺(jué)沖擊和cult感。

影片主線劇情不算深刻，想要更進(jìn)一步get的觀賞“趣味”又要求太強(qiáng)的專業(yè)性和比較特殊的觀影口味，因此《銀湖之底》在戛納首映后出現(xiàn)了十足兩極化的口碑。喜歡大衛(wèi)?羅伯特?米切爾這種實(shí)驗(yàn)性、符號(hào)化創(chuàng)作的電影發(fā)燒友們被這部作品深深?yuàn)蕵?lè)，樂(lè)在其中。而導(dǎo)演創(chuàng)作受眾之外的人群則對(duì)導(dǎo)演祭出“大招”完全不感冒。

時(shí)間：16：45

地點(diǎn)：電影宮巴贊廳

畢贛《地球》首映后口碑發(fā)酵  觀影一座難求

《地球最后的夜晚》法國(guó)版海報(bào)

昨日首映結(jié)束后，畢贛的《地球最后的夜晚》在戛納一種關(guān)注單元“爆”了。結(jié)合國(guó)內(nèi)和海外的社交媒體情況，60分鐘3D長(zhǎng)鏡頭讓影片討論度不斷飆升，口碑也不斷發(fā)酵。評(píng)論中有人稱畢贛是“阿彼察邦之后最具影像魅力的導(dǎo)演”，也有人再次評(píng)價(jià)他的一鏡到底“絕妙”，鏡頭語(yǔ)言充滿詩(shī)意。因此到今日最后一場(chǎng)公開(kāi)放映前，電影宮內(nèi)的影廳門(mén)口已經(jīng)排起了長(zhǎng)隊(duì)。

此外，導(dǎo)演畢贛還攜主演黃覺(jué)、李鴻其、陳永忠出席了今日《地球最后的夜晚》主創(chuàng)Photocall。

時(shí)間：18：30-21：00

地點(diǎn)：電影宮德彪西廳

《燃燒》：李滄東“本土化”村上春樹(shù) 劉亞仁沖獎(jiǎng)有望

《燃燒》戛納版海報(bào)

李滄東這一次入圍戛納主競(jìng)賽的新作《燃燒》改編自村上春樹(shù)的短篇《燒倉(cāng)房》。用導(dǎo)演自己的話形容，原著中雖然有懸疑的成分，但歸根結(jié)底仍是一個(gè)沒(méi)有明顯戲劇沖突的故事。更何況，日本文學(xué)腔調(diào)的小說(shuō)和韓國(guó)懸疑犯罪類(lèi)電影都自帶看起來(lái)難以融合的強(qiáng)烈風(fēng)格，村上春樹(shù)的《燒倉(cāng)房》究竟如何會(huì)以何種方式變成李滄東的《燃燒》，這個(gè)過(guò)程令人充滿期待。

事實(shí)證明，李滄東的“本土化”成功了。無(wú)知、單純或許也多少有些膚淺的平凡女孩海美，誤闖與她格格不入的“蓋茨比”世界，并因此成為怪癖富二代手下的犧牲品。愛(ài)著她的窮小子鐘秀成為查明真相的唯一希望。這當(dāng)中，導(dǎo)演不僅選擇了日式倉(cāng)房到韓國(guó)地方塑料棚的意象轉(zhuǎn)變，包括日本社會(huì)中“毫無(wú)價(jià)值無(wú)人在乎的社會(huì)邊緣人群”（即無(wú)用的倉(cāng)房）的隱喻，也被合理與韓國(guó)當(dāng)下青年一代的就業(yè)壓力、階級(jí)固化等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題鏈接起來(lái)。

鏡頭語(yǔ)言與臺(tái)詞表達(dá)上，《燃燒》也成功保留了村上春樹(shù)特別的味道——當(dāng)然，是摻雜了韓式風(fēng)味的那種。當(dāng)鐘秀迎著陽(yáng)光，對(duì)著窗外的南山塔釋放自己的性沖動(dòng)，當(dāng)海美突然在夕陽(yáng)下赤裸上身起舞，日式小說(shuō)中晦澀且內(nèi)斂的文字仿佛躍然屏上。而仿佛城市獵人般于城市和鄉(xiāng)間探尋追蹤，并在蕭瑟的寒冬里完成對(duì)“蓋茨比”最后的行動(dòng)的鐘秀，又完全是李滄東式的影像風(fēng)格。

都說(shuō)李滄東的作品捧演員，作為大男主的劉亞仁也毫無(wú)疑問(wèn)的吃到了這份紅利?！度紵窞樗峁┝艘粋€(gè)可以充分展示自由散漫、青澀懵懂、癡情執(zhí)著、歇斯底里等無(wú)數(shù)多元特質(zhì)的角色，人物的前后轉(zhuǎn)變既明確又模糊，長(zhǎng)篇幅的“壓抑”讓最終憤怒的爆發(fā)變得情緒張力十足。放映過(guò)程中，劉亞仁的表演多次抓住了觀眾的情緒，截至到目前，他的水準(zhǔn)在主競(jìng)賽所有男演員中也數(shù)得上號(hào)?；蛟S，李滄東能讓這位韓國(guó)85后一代男星在戛納有所斬獲。