1905電影網(wǎng)訊 近日，2018FIRST創(chuàng)投會30個入圍電影計劃終落定，從742份報名提案中決出。漫長的劇本評審會議中間，是關(guān)于電影計劃獨特性、生命力，風(fēng)格類型，完成度，制作可行性，導(dǎo)演能力，市場可能等等多重考量不斷角力復(fù)議的結(jié)果?？梢哉f電影計劃的綜合表現(xiàn)，蓬勃的生命力，多樣性等都值得期待。最終入圍到提案階段的30個電影計劃中，有80%是處女作，70%皆有完整劇本。

這30個電影計劃將在6月中旬面向FIRST提案評審進行闡述，并有創(chuàng)投工坊對電影計劃代表進行一對一診斷。目前，F(xiàn)IRST影展產(chǎn)業(yè)嘉賓注冊通道仍在開放中，等待更多產(chǎn)業(yè)嘉賓一同在七月與青年電影創(chuàng)作者對話，建立緊密而恰當(dāng)?shù)暮献麝P(guān)系，一同建構(gòu)青年電影系統(tǒng)的工業(yè)制作環(huán)境、市場通行的路徑。

趨同文本帶來審美疲勞，生命力也在蓬勃釋放

2018FIRST劇本評審會議現(xiàn)場最常出現(xiàn)的高頻詞匯就是，“太像哪部電影”“太像某個導(dǎo)演的風(fēng)格”。每一年在大量創(chuàng)投電影計劃樣本中，都能發(fā)現(xiàn)一些趨同性、模仿性特別明顯的項目，評審還調(diào)侃很多像“心迷宮模仿大賽”。或許這是當(dāng)一個電影節(jié)展平臺的藝術(shù)評價標(biāo)準、行業(yè)信賴感相對建立后，當(dāng)某些影片獲得爆發(fā)性關(guān)注度后，所衍生的現(xiàn)象。歸于逐利的趨使是自然的欲望，歸于創(chuàng)造力和作者能力的匱乏，卻是痛點。好在經(jīng)過創(chuàng)投平臺的梳理，我們發(fā)現(xiàn)了這樣的生命力，等待被呈現(xiàn)在銀幕上。

辛成江《火星燒烤》，一個帶有科幻感的文本，卻打破了科幻類型片的況式，更像是一部帶有幻想色彩的影片，加上具有地域特點的天然幽默感和荒誕感，文本頗讓人興趣盎然?？催^大量犯罪懸疑、青春成長、現(xiàn)實題材的蜂擁，難得的科幻感電影文本，讓人驚喜。另一科幻題材，李堂《時空失聯(lián)》巧用科幻元素的架構(gòu)，對中國式父子關(guān)系進行了探尋；《黎明不再來》則是唯一一個涉及少數(shù)民族題材的電影計劃，大興安嶺鄂溫克族人的生存境遇帶著魔幻現(xiàn)實主義色彩。

《郊游》《漫長的休止符》都是有同性元素的文本，但作者并沒有裹挾著情感獵奇的視角，而是用這層關(guān)系建構(gòu)了少年成長的旅程，自我認同與各種社會情感關(guān)系的糾纏?！俄攤€椅子》，一部別樣公路片，荒誕中帶著“老人與海”的精神內(nèi)核。另一有公路片氣質(zhì)的電影計劃《天真真》，一個老人和四個留守兒童跨越城鄉(xiāng)的過程，也揭開了城鄉(xiāng)割裂的瘡疤；同樣是兒童片，《爆米花》則是一部中國式兒童的“成長童話”。

王曉豐《老鄭飛到天上去了》，涉及到少見的體育題材，用帶有奇幻色彩的方式，超越于題材之上，塑造了極具生命力的人物。今年，F(xiàn)IRST創(chuàng)投入選電影計劃中，類型元素如此豐富的文本還有很多，劉書羽《夜巡》就在現(xiàn)實題材和空間的基礎(chǔ)上，建構(gòu)了一個神秘、繁復(fù)、變幻而又詩意的電影世界，并在故事中加入了懸疑元素。

女性題材意識突破，人物、影像風(fēng)格迷人

可以說，相比于去年，今年FIRST創(chuàng)投會30個提案電影計劃中，題材、類型、風(fēng)格都更加豐富多元，不再是犯罪類型強勢逼人的態(tài)勢了。倒是女性視角和題材的文本讓人驚喜，高紫《夏之森》抓取了女性世界極盡敏感細膩的部分，脫離腐朽的女性主義思維，創(chuàng)作者意識實現(xiàn)真正突破。

同樣是女性主義色彩的電影計劃《精英游戲》，則有難得的商業(yè)類型片架構(gòu)，關(guān)注留學(xué)生群體如何面對異國文化和社會制度的挑戰(zhàn)，題材本身也在目前創(chuàng)作視野內(nèi)少見，加上創(chuàng)作者本身傳記色彩的融入，更加生動，塑造的女性形象顛覆傳統(tǒng)。

顏俊杰《美嵐》則將現(xiàn)實、夢境與第二文本編織重構(gòu)，完成了一場女性成長的生命經(jīng)驗，另外作者在文本中體現(xiàn)出了動畫、錄像、紀錄、劇情等多重影像手法的融合，貼近文本的意象，并頗具實驗感。唐玉強《英子》，關(guān)于“留守婦女”對愛與性的追尋，伴隨著傳統(tǒng)道德觀念和鄉(xiāng)村保守觀念的撕裂。

當(dāng)社會現(xiàn)實的大幕瀑灑下來，個體生命如何容納流轉(zhuǎn)

一直以來，不管是已經(jīng)出現(xiàn)在公眾視野內(nèi)的，或是走上世界各大電影節(jié)的青年電影，大都帶有現(xiàn)實主義色彩，帶著對社會現(xiàn)實的反思和痛感，或是濃墨重彩，或是隱隱的焦慮。今年FIRST創(chuàng)投會電影計劃中也有很多試圖去用影像鏈接現(xiàn)實與作者意識，但在整個評審過程中明顯能感到，對故事人物塑造的豐滿生動與否？作者對人性刻畫挖掘的深度與否？當(dāng)時代、社會現(xiàn)實的大幕瀑灑下來，個體的境遇關(guān)懷？這些考量總是先于文本是否有一個關(guān)照現(xiàn)實的深刻內(nèi)核。

《馬賽的炮仗》在城鎮(zhèn)遷徙、人口流動、現(xiàn)代與傳統(tǒng)交錯的背景下，內(nèi)核對人的關(guān)懷；《罐頭》在眾多同類礦區(qū)環(huán)境的文本中，多是對礦區(qū)人群境遇的關(guān)注；尹航《北國男孩》基于個人經(jīng)歷的人物塑造活靈活現(xiàn)，加上喜劇元素的融入，流露出迷人的氣質(zhì)；白慧博《呼和》，有犯罪元素的青春成長類型，社會現(xiàn)實狀態(tài)在人物身上的投射，兇猛而強烈。

像《呼和》《北國男孩》一樣的青春成長類影片，在FIRST影展這份入圍名單中，依然占有較大的比重，改編自真實故事的《去看大海》給人黑暗青春片的氣質(zhì)，現(xiàn)實質(zhì)感的基礎(chǔ)上，流露著詩意，表達深刻，情感濃烈；

兩個高中生詩意奇幻的《城市漫游記》；殘酷青春的成長史詩《再見，少年》；《國王的血》有生命不堪承受的痛苦和壓力，也有極盡綻放的美好；擁有強大監(jiān)制、制片人的馬來西亞導(dǎo)演葉瑞良《一時一時的》，書寫了少年與家庭，周遭起伏不定的關(guān)系；《兜兜風(fēng)》中的父子關(guān)系在日?；牧鲃又谐榻z剝繭開來。

商業(yè)片市場可期，藝術(shù)表達風(fēng)格濃烈

本次入圍的30個電影計劃中，具有明顯商業(yè)氣質(zhì)的文本大都是犯罪類型，強敘事，明顯都有相對可期的市場表現(xiàn)。

康博《馴鹿》借由一起人口販賣犯罪案件，挖掘欺騙與謊言布局背后的現(xiàn)實肌理，人性尊嚴的救贖與回歸，劇本完成度高；郭亞鵬《罪夜狂奔》，罪惡與隱藏的罪惡層層勾連中，有作者對于人性的關(guān)懷；《誅心之罪》，一個沒有人死去的殺人故事層層展開。

從客觀上來說，類型寫作的要求相對較高，尤其是對于年輕導(dǎo)演最開始的創(chuàng)作階段，相比于類型片創(chuàng)作，更傾向于個人表達比較濃烈的風(fēng)格，和對獨特影像風(fēng)格的追求。張躍東《放飛鴿》兼具文學(xué)性和哲學(xué)性，塑造了底層生活動人的詩意；李鸂文《完美結(jié)局》魔幻現(xiàn)實感的塑造有驚喜，荒誕感、網(wǎng)絡(luò)時代的人性荒漠感，貫穿始終；陳延企《一日游》由一個家庭放射開來，展現(xiàn)了當(dāng)下社會焦灼的橫截面，或許配合作者對精致冷峻視覺設(shè)計的追求，影像將呈現(xiàn)出強烈的藝術(shù)感。

第12屆FIRST創(chuàng)投會將于2018年7月24日—27日之間舉行，年度入選名單還需期待6月中旬的提案評審結(jié)果。目前，F(xiàn)IRST影展產(chǎn)業(yè)嘉賓報名進行中，將持續(xù)至6月25日，可登錄FIRST青年電影展官網(wǎng)具體了解，并完成在線報名，與創(chuàng)投評委姚晨、劉震云、葉如芬、張楊一同見證這些電影文本如何締造出風(fēng)格迥異的影像。