1905電影網(wǎng)訊 截至今日，距離第12屆FIRST青年電影展開幕僅剩不足12天，大家期待已久的開幕影片和展映排片表終于揭開面紗。開幕影片確定為胡波導(dǎo)演《大象席地而坐》，將于7月21日14:00在西寧銀河歡樂影城放映，拉開FIRST影展十天展映的大幕。這也是《大象席地而坐》后期全部打磨完成后的版本，首次公開放映，主演章宇、攝影師范超將會(huì)抵達(dá)西寧與觀眾進(jìn)行映后交流。

7月21日-7月30日，包括開閉幕影片在內(nèi)的，38部競(jìng)賽入圍影片，16部主題展映影片，共計(jì)56部影片將盡數(shù)在西寧與觀眾見面，屆時(shí)會(huì)有導(dǎo)演及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到場(chǎng)，與觀眾進(jìn)行映后討論。

即日起，影迷們可根據(jù)第12屆FIRST影展展映排片表，搶先制定觀影計(jì)劃，等待開票，具體開票時(shí)間請(qǐng)及時(shí)關(guān)注FIRST影展公布的消息。

 

《大象席地而坐》 有好電影具備的幾乎一切元素

豆瓣上，關(guān)于《大象席地而坐》這部尚未在國(guó)內(nèi)公開放映過的影片評(píng)分是8.1，在觀眾的短評(píng)中，一個(gè)常用標(biāo)簽叫做“真的真的真的很想看”。它有好電影所具備的幾乎一切元素：復(fù)雜的人物，強(qiáng)烈的敘事，精準(zhǔn)的調(diào)度，深沉的詩意，天生的導(dǎo)演，以及天才的控制力。而在它即將迎來國(guó)內(nèi)首次公開放映時(shí)，也不得不考慮到那些看似設(shè)置了觀影門檻的標(biāo)簽：藝術(shù)片，長(zhǎng)鏡頭，四小時(shí)片長(zhǎng)，還有毫不掩飾的暴力和壓抑。

但這都不是《大象》的全部。它可能是這樣一部電影——在《大象席地而坐》的影像抵達(dá)你的心臟之時(shí)，此前所有的形容都不值一提。

 

 “滿洲里有一只大象，他媽的就坐在那兒，有人捅它或者喂它東西，它也不動(dòng)。”

主人公于城站在一間公寓的窗邊這樣說。他身后傳來一個(gè)女人慵懶的聲音：“你踩著我褲子了。”幾分鐘后，于城唯一的朋友從這扇窗一躍而下。

這是于城的故事。

 

“你怎么知道你的未來一定是積極的呢？”

在即將被拆掉的全市最爛高中，主人公韋布這樣質(zhì)問學(xué)校的教導(dǎo)主任。他為朋友出頭，失手把校霸推下樓梯，當(dāng)電影進(jìn)入第三個(gè)小時(shí)，這個(gè)人荒誕地死去了。

這是韋布的故事。

 

“你們睡了嗎？”

黃玲靠在漏水的浴室門邊聽到母親嘲諷的問話。她隱秘的世界被公之于眾，無處遁形之時(shí)，只會(huì)踢毽子的同班同學(xué)韋布對(duì)她說，要不要去滿洲里看大象？

這是黃玲的故事。

 

“那就去看看吧。”

在深夜的火車站售票處，王金要買一張去往滿洲里的車票。兒女把他的家當(dāng)從臥室搬到陽臺(tái)，又要從陽臺(tái)搬到敬老院。

這是王金的故事。

 

四個(gè)人，一天時(shí)間，四段從混沌走向絕望的人生，和一頭大象。

 

電影要做的遠(yuǎn)不是揭露和再現(xiàn) 而是創(chuàng)造一種認(rèn)識(shí)世界的全新方式

如果只看影像，很難想象這是一位28歲的年輕導(dǎo)演拍出來的電影，我們已經(jīng)習(xí)慣于看到部分青年電影的粗礪影像和技術(shù)瑕疵，以至于忘記了天賦和才華可以與之對(duì)抗，并消解這些客觀不足。

在胡波誠(chéng)懇赤裸的鏡頭敘事中，沒有那些慣見的奇觀、呼喊、煽情或祈求同情分，只有陰郁卻干凈的畫面，敏銳卻內(nèi)斂的藝術(shù)表達(dá)，以及一整段不加矯飾的生活本體。生活是短暫的，如果你也曾跌入深淵，就知道下墜的速度總是越來越快；生活又是無比漫長(zhǎng)的，當(dāng)電影終結(jié)于一張黑底白字的職員表，生活的狡猾才剛在無盡的虛空中現(xiàn)出一個(gè)輪廓。

電影可以表達(dá)生活短暫的殘酷，當(dāng)然也可以表達(dá)漫長(zhǎng)的壓抑，但胡波可能比我們想象得都更加勇敢。他把這四個(gè)“失敗者”從人群中抓到鏡頭前，逼視、質(zhì)疑、陪伴、跟隨，并不是為了證實(shí)和歌頌?zāi)撤N無意義的絕望，盡管他大可以用特寫鏡頭和碎片剪輯拼湊出情緒的爆點(diǎn)，再用一個(gè)凝固的長(zhǎng)鏡頭讓人看得云里霧里。我們對(duì)失敗太熟悉了，對(duì)絕望也毫不陌生，電影要做的遠(yuǎn)不是揭露和再現(xiàn)，而是創(chuàng)造一種認(rèn)識(shí)世界的全新方式。

胡波選擇了更為克制和隱秘的做法。在長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)的敘事中，角色幾乎沒有崩潰痛哭的戲份，少有的幾場(chǎng)情緒高潮都采用了遠(yuǎn)景虛焦的拍攝，觀眾甚至看不清說話者的表情和動(dòng)作。長(zhǎng)鏡頭總是帶有精準(zhǔn)的節(jié)奏和邏輯，依稀可見貝拉·塔爾巔峰時(shí)期的神韻，那種憑借剪輯都難以呈現(xiàn)的呼吸感和心跳感，只靠一個(gè)晃晃悠悠的手持鏡頭就盡數(shù)呈現(xiàn)在影片當(dāng)中。極具風(fēng)格的影像表達(dá)和人物境遇高度統(tǒng)一，直到開往滿洲里的大巴車在夜幕中亮起車燈，寒冷的東北郊外傳來熱帶大象的鳴叫，我們才恍然發(fā)覺，這四個(gè)悲慘成一灘爛泥的角色，其實(shí)仍在以希望看待世界。

希望很渺茫，也很荒誕，在人生荒原上，絕望的嘶鳴中，希望是否會(huì)遮上耳朵，可以去《大象席地而坐》的影像中感受。誰又不是在死氣沉沉的荒原上行走呢？但是，如果你在寂靜中等得足夠久，就能聽見大象的悲鳴，如果你在黑暗中陷得足夠深，就能看見遠(yuǎn)處的微光。

 

從制作完成，到迎來國(guó)內(nèi)首次公開放映，《大象席地而坐》的回音來得格外緩慢和悠長(zhǎng)。但無論是否及時(shí)，回音終會(huì)到來，當(dāng)燈光暗下，銀幕亮起，曾在胡波眼中出現(xiàn)的微光也會(huì)出現(xiàn)在每一位觀眾的眼中。7月21日，請(qǐng)來到西寧，來到FIRST影展開幕影片放映現(xiàn)場(chǎng)，帶上你的生命感受和思考來到影像中。