1905電影網(wǎng)訊  第四屆成龍國際動作電影周主體活動“龍”影40年成龍電影現(xiàn)象研討會，7月19日在山西大同舉行。成龍國際動作電影周發(fā)起人、演員成龍，1905電影網(wǎng)董事長李瑋，《中國銀幕》總編陳航，大同市圖書館黨支部書記呂鑫等領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓文雋、饒曙光、尹鴻、賈磊磊蒞臨并講話，解讀成龍及其電影作品的藝術(shù)地位及成就。

        下午進行的圓桌論壇環(huán)節(jié)，40余位業(yè)內(nèi)專家、學(xué)者則圍繞“成龍電影的中華文化品牌與國際影響力的形成與發(fā)展”、“功夫電影對中國電影走出去的引領(lǐng)作用”及“功夫電影對中國電影的藝術(shù)繁榮與行業(yè)發(fā)展的推動作用”三個議題，進行了深入的探討和交流。

成龍真誠分享從影經(jīng)歷  自曝將為個人所有電影出書

作為本次成龍國際動作電影周的主辦單位之一，1905電影網(wǎng)李瑋董事長首先代表電影頻道節(jié)目中心及1905電影網(wǎng)在研討會上致辭，解讀了今時今日我們關(guān)注、研究、探討“成龍電影現(xiàn)象”的重要意義：“如果說成龍電影作品是用純粹、直接、獨特的動作特效，表現(xiàn)了平民英雄精神，表達(dá)了樂觀進取、堅持自己的人生態(tài)度，那么成龍電影現(xiàn)象是通過極限的動作電影精神風(fēng)貌，跨越了語言的障礙和文化的隔閡，以華人昂揚向上的精神風(fēng)貌征服了全世界。希望未來，有更多的中國電影能形成自己的獨特品牌，傳播中國文化。”

大同市委常委、統(tǒng)戰(zhàn)部部長黃岑麗則在發(fā)言中肯定了成龍的榜樣力量：“成龍先生熱心公益，不忘回饋社會，將慈善作為一種責(zé)任，盡可能地去幫助需要幫助的人，以對國家的情懷和對社會的愛心影響著他人，彰顯了影視藝術(shù)家的家國情懷，獲得了良好的口碑和榮譽?；仡櫝升埾壬难菟嚿?，他每一次成功的背后，都包含了無數(shù)的汗水、傷痛和辛勞，令人敬佩，為此向成龍先生致敬，也向動作演員致敬。”

隨后，成龍登臺分享了自己的感悟。他首先謙虛的表示，看到這么多學(xué)者來討論自己的電影令他很緊張也有些害羞：“其實我很簡單，人家?guī)臀?，我就幫人家，電影成就了我，我也要成就電影。這個動作電影周的初衷也是希望讓大家認(rèn)識所有的幕后動作電影人”成龍直言自己始終懷著一顆感恩之心在做事，“我只是做了一個電影人或者一個人應(yīng)該去做的事情。”

早年間在香港出道，隨后又去到海外打拼，成龍深深體會過中國人曾經(jīng)受到的輕視。因此他更迫切的希望通過自己的努力來幫助整個行業(yè)乃至整個國家。“我不是現(xiàn)在才愛國、愛家，我很早前的作品就已經(jīng)在關(guān)注這樣的主題。成龍很小，國家很大，謝謝國家給予了我機遇。”

當(dāng)天，成龍還特別向大同市圖書館捐贈了帶有親筆簽名的自傳《成龍：還沒長大就老了》，現(xiàn)場他透露，未來幾年自己希望能夠捐贈更多的書，給更多的圖書館。“我已經(jīng)準(zhǔn)備了五六年的時間，希望把我所有的電影出成書籍，內(nèi)容包括每一個鏡頭的分鏡，現(xiàn)在大概做了12本，全部做好以后，我會贈送給全世界的圖書館。”

專家熱議成龍電影地位、成就  探討中國動作電影未來發(fā)展趨勢

“龍”影40年的概念源于1978年成龍憑借《蛇形刁手》、《醉拳》兩部電影家喻戶曉，到今年已經(jīng)整整40年。在這40年間，成龍除了給觀眾帶來數(shù)不清的優(yōu)秀作品外，成龍的中華文化品牌以及國際影響力也在不斷地形成與發(fā)展。本次成龍電影現(xiàn)象研討會及圓桌論壇也以此為起點，邀請眾多業(yè)內(nèi)專家學(xué)者，從電影學(xué)術(shù)層面深入討論成龍電影現(xiàn)象及其地位與成就，探討中國動作電影未來趨勢，為動作電影的傳承和發(fā)展帶來新的視野和新的思想，推動電影文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)新的發(fā)展，使中國動作電影走向未來的步伐更加自信和穩(wěn)健。

出席當(dāng)天圓桌論壇討論的嘉賓包括：賈磊磊、尹鴻、文雋、張頤武、張衛(wèi)、索亞斌、趙衛(wèi)防、楊俊蕾、倪駿、葉航、胡雅杰、陳剛、程波、黃勇、李星文、郝春濤、張吉虎、鐘大豐、陳航、王海洲、石川、黃海坤、高小立、顏慧、梁明、洪帆、吳小偉、胡建禮、李鎮(zhèn)、唐榕、歷震林、史龍躍、侯建臣、左衡、韓東君、張晉鋒、周黎明、劉碩、陳一愚、周文萍、聶偉、范志忠、宋子文、冷淞、張小泉、高山。

        各位專家學(xué)者真知灼見、句句精辟，據(jù)悉，本次論壇中的內(nèi)容及成果將匯編成書并出版發(fā)行，敬請期待！

【以下為圓桌論壇部分專家、學(xué)者的發(fā)言節(jié)選】

議題1：成龍電影的中華文化品牌與國際影響力的形成與發(fā)展

中國電影評論學(xué)會副會長、教授 張頤武|

早起的成龍電影恰好與中國改革開放歷史節(jié)點是接近的，二十世紀(jì)七年代末期。他四十年的電影歷程實際上和中國的大變化有非常微妙的、復(fù)雜，有機的對話關(guān)系，這個關(guān)系對于成龍電影的影響力，對于中國的電影、華語電影都有非常重要的意義。

首先，他帶著海外華人對文化的想像回歸中國本土，比如《鐵道飛虎》、比如《天將雄師》中國的想像如何跨界的，又是如何擁有了全球性的，所以我認(rèn)為成龍引領(lǐng)了海外華語電影的文化回歸。同時他利用自己的力量將電影工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)用到了華語電影的創(chuàng)作中，同時打通了海內(nèi)外電影市場的連接。第三，以中國為主體重新講中國故事。這是成龍近十多年的創(chuàng)作的核心，他的作品和中國本土觀眾建立了最堅定的、最緊密的、最有想像力的聯(lián)系。

成龍電影證實了大家一直有爭論的一句老話，越是民族的，越是世界的。這是他給中國電影人最大、最重要的啟示。

中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長、研究員 張衛(wèi)|

所謂成龍電影的中華文化品牌與國際影響力的形成，首先是得到了世界各國觀眾的認(rèn)可。要達(dá)到這樣的影響力有五個方面。第一，成龍電影的動作必須是世界級的動作水平；第二，成龍來自于中國武術(shù)文化。中國武術(shù)的文化集智慧、巧妙于一身，產(chǎn)生美感。套路的精巧和表演性是西方動作中見不到的 第三，動作的草根性。動作電影過往都是屬于“英雄”的，是施瓦辛格這批美國動作巨星的，而成龍在他的作品里都以草根的形象出現(xiàn)，這也開創(chuàng)了先河。第四是動作的喜劇性，這一點在全世界是獨樹一幟的。最后一方面，是他的價值觀，懲惡揚善、公平正義、倡導(dǎo)和平。

中國藝術(shù)研究院原副院長 賈磊磊|

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半個世紀(jì)以來，成龍電影在中國文化對外傳播中發(fā)揮的重要作用。成龍用動作的、喜劇的、娛樂的方式傳達(dá)了社會的正能量，體現(xiàn)了國家的正價值。成龍所塑造的銀幕形象和公眾形象，共同構(gòu)成了夢想成真的中國故事，這個故事的主題既包括努力奮斗、不斷成功的核心內(nèi)涵，還包括扶危，救助眾生的人道精神。

與好萊塢動作片相比，成龍電影具有獨樹一幟的美學(xué)風(fēng)格，不是不用暴力，而是不濫用暴力，有嬉笑但不下流，有動作但不殘忍，堪稱暴力動作的倫理典范。成龍擅于用舞蹈的表演、戲劇化的程式，去削減暴力的殘酷性。用自己的表演方式影響、改變著世界電影的暴力呈現(xiàn)方式。

議題2：功夫電影對中國電影走出去的引領(lǐng)作用

中國電影家協(xié)會秘書長 饒曙光| 

西方電影尤其是美國電影的動作片與成龍大哥的動作片卻有明顯的不同和差異?？梢哉f，西方動作片大多是“硬動作片”“硬動作”，而成龍的動作片是“軟動作片”“軟動作”。硬動作可以說是“刀刀見血”，當(dāng)然也有獨特的魅力。外國史泰龍和施瓦辛格，美國人的動作片是硬漢動作片，那種沒有防守，你一拳我一拳的電影在美國好萊塢里也是經(jīng)久不衰；上個世紀(jì)八十年代好萊塢的動作片，其實很大程度上不是人的動作，而是飛車，房子爆破等等靠技術(shù)實現(xiàn)的，他們賣的不是人力活，是技術(shù)活，蝙蝠俠，洛奇，第一滴血等影片都是如此。

不過，中國觀眾更愿意看軟動作；而且，西方也有更多的觀眾愿意看軟動作。如今的成龍不僅僅屬于中國，成龍大哥憑借一身中國功夫打破了中西文化之間的隔閡，又憑借獨特的表演風(fēng)格找到了中西文化的平衡語境，對弘揚中國精神、傳播中華文化產(chǎn)生了重要影響，2017年8月，62歲的成龍在獲得奧斯卡終身成就獎時感慨：從業(yè)56年，拍了200多部電影，摔斷了好多根骨頭，終于拿到了這個小金人。成龍不僅僅是一個名字，也是一個符號，他是中國功夫、中國動作電影的代表。

中國傳媒大學(xué)教授 梁明|

今天成龍大哥也說了，如今很多演員都是“全替”，肩膀和手腳都要“替”，這樣的演員怎么和成龍大哥相比呢？我們的教育是不是出了問題？ 

我們應(yīng)該反思如何去培養(yǎng)我們的演員，我們是不是可以辦一個像成龍這樣的特殊培養(yǎng)，專門招一些小的武術(shù)明星，進行特殊培養(yǎng)，讓中國的功夫電影延續(xù)下去，讓它有一個繼承人。

《文藝報》藝術(shù)評論部主任 高小立|

我們當(dāng)下的功夫片實際上在走向衰弱，這里有多方面的原因。一是功夫片接地氣不夠了，如何保持成龍電影中的現(xiàn)實主義關(guān)照、現(xiàn)實主義關(guān)懷，更多地和百姓的審美相契合，這是我們未來功夫片的出路。

二是高科技的出現(xiàn)，在推動電影工業(yè)發(fā)展的同時，也會帶來功夫電影同質(zhì)化的問題，距離成龍電影中的個性化功夫漸行漸遠(yuǎn)。

三、中國電影要想中國的功夫電業(yè)要想走向世界，還是要立足中國文化。功夫電影是具有強大的基因優(yōu)勢的，同時與中國東方道家、儒家、佛教思想水乳交融，其體現(xiàn)東方哲學(xué)中的天人合一、道法自然，對世界觀眾都有天然的獨特吸引力。這也是未來功夫電影發(fā)展的方向。

編劇、導(dǎo)演、制片人 文雋|

憑借1994年的《紅番區(qū)》、1998年開啟的《尖峰時刻》系列，成龍逐漸敲開了好萊塢的大門，也讓好萊塢真正認(rèn)識到成龍電影的市場價值。如果功夫電影要走出去，肯定要立足中國文化，我們當(dāng)代的中國故事才能走出去。

《中國銀幕》總編 陳航|

喜劇相對于悲劇來說，其實是一種更容易打通不同民族文化的語言。 

成龍通過動作喜劇創(chuàng)造了一系列平民英雄形態(tài)深入人心，讓西方觀眾通過功夫看到了中國普通人的精神面貌和情感方式，在擁有功夫的平民形象中成功地融入了中西文化，讓不同文化背景的觀眾從中帶入了自己的情感，這是成龍電影取得世界影響力的重要原因。

議題3：功夫電影對中國電影的藝術(shù)繁榮與行業(yè)發(fā)展的推動作用

清華大學(xué)教授 尹鴻|

功夫動作電影是中國電影文化一道獨特的風(fēng)景。對于中國人來講，人人心里都有一個功夫夢、武俠夢，這一點正體現(xiàn)了中國人在復(fù)雜傳統(tǒng)文化當(dāng)中一種自我釋放和想象。功夫動作電影在電影當(dāng)中具有獨特的獨一無二的地位。“中國功夫”這個詞實際上在世界各地被廣泛使用，因為李小龍、成龍先生這樣一批電影人，把“中國功夫”這個詞語普及到了世界各個國家，對傳播中國文化有重要的作用。

全世界被觀眾認(rèn)可度最高的中國電影類型仍然是功夫動作電影。中國1990年代以后開始，每一個年度的年度票房冠軍，差不多有一半以上是功夫動作電影，在國際傳播當(dāng)中這一特性更加明顯，北美電影市場上中國電影票房最高的十部電影當(dāng)中，有八部都是功夫動作電影。

成龍功夫動作電影在所有的功夫動作電影當(dāng)中有非常獨特的創(chuàng)新機制，不斷地尋求空間、時間、類型、風(fēng)格的雜糅，來尋求新的突破。當(dāng)然我們也應(yīng)該意識到，今天功夫動作電影面臨著許許多多新的挑戰(zhàn)。這些新的挑戰(zhàn)，可歸納為四個方面：第一，如何跟現(xiàn)代人的價值觀和性感交流相匹配，第二類型敘事的新突破，第三武俠動作和場景如何做到電影化，最后是現(xiàn)在的明星偶像機制和成龍先生談到的武行演員之間怎么結(jié)合。

《中國電影報道》主編 宋子文|

功夫電影對中國電影藝術(shù)繁榮和整個行業(yè)的發(fā)展推動作用，真正推動作用一直都在產(chǎn)生。功夫電影《少林寺》《神秘大佛》經(jīng)典電影在國內(nèi)的熱映，激活了整個市場，全民觀影的熱情。再來看現(xiàn)在，中國電影市場進入到了一個新一輪高峰期，《戰(zhàn)狼2》也是把這種元素發(fā)揚光大，把功夫動作作為一個火種，牢牢地嵌入到軍事題材的電影類型當(dāng)中。

功夫電影為什么老是面臨這么多的爭議，因為文化地位不高。功夫電影在香港雖然是整個市場的支柱，但是我們可以看到從評獎、影評界、輿論界對它都是看低的。到90年代到后期大家說功夫電影已經(jīng)沒落了，武俠電影也要消亡了。明明這才是中國電影真正的文化財富，我們卻寧愿丟棄它。有人說我們想要比肩好萊塢，拼資本，拼技術(shù)，但是這些人成功了嗎？真正把這個市場重新炸開的恰恰還是傳統(tǒng)的功夫動作電影，讓中國電影看到了未來更多的可能性，這才是我們中國電影從藝術(shù)繁榮與行業(yè)發(fā)展最重要的一次推動。

 

這次成龍功夫動作電影周，真正要提到的是整個行業(yè)能不能多給我們的功夫電影人，給功夫電影、給動作電影尊重。雖然我們沒有像藝術(shù)片那樣沖一個很高的豆瓣評分，讓很多文藝青年為之傾倒，但是我們可以證明功夫電影跟藝術(shù)電影一樣有頑強生命力。我們再看40年前的成龍電影仍然激動人心，熱淚盈眶，這就是電影的力量，這也是電影藝術(shù)的魅力。

影評人 周黎明|

中國的功夫電影和好萊塢的動作片、超級英雄片類比時我們會思考：第一，科技的發(fā)展，數(shù)碼科技的發(fā)展使得之前拍起來比較難的、對演員要求很高的動作，甚至是人類無法完成的動作變得可以完成。那么這個時候我們傳統(tǒng)的中國功夫電影里的動作應(yīng)該怎么發(fā)展？因為現(xiàn)在觀眾是在看全世界的電影，不是在看30年前的成龍電影、香港電影。想要給觀眾滿足感，成龍大哥必須不斷地增加動作創(chuàng)意，不斷地加深難度，不斷地提高。但再好的動作演員也不可能超越人類的極限，接下來該怎么發(fā)展？

第二，美學(xué)角度，審美的角度。功夫片里已經(jīng)有一些超級英雄的元素，比如《臥虎藏龍》里會飛的。但是會發(fā)現(xiàn)最近幾年英雄跟超級英雄之間的界限越來越模糊，就拿上周的《邪不壓正》舉例，大部分里面場景都是寫實的，但是李天然的角色能夠躲子彈，飛檐走壁，這兩個功能是夸張的。在如今百花齊放的文藝環(huán)境里的，我們傳統(tǒng)功夫電影審美上應(yīng)該做什么突破？

第三，從人才。有老師講到，如果有100個成龍就好了。事實上我們?nèi)绻仡櫼幌拢谥袊鵁赡簧铣霈F(xiàn)成龍這個級別的動作明星不是很多，甚至一個手都數(shù)的過來。成龍之前是李小龍，稍晚一點是李連杰，甄子丹、趙文卓。這當(dāng)中有很多不可控的因素，比如成家班里的已經(jīng)有九代了，有很出色的武術(shù)動作人，但里面可能不是每個人都能夠成為下一個成龍。

第四，功夫電影作為一個類型未來可能會往哪發(fā)展，淵源是什么樣，會吸收什么樣的養(yǎng)料，我們還可以學(xué)什么？學(xué)了東西之后如何把它化為我們自己的，讓我們的功夫片走上更高的臺階，這是我們需要考慮的。所有的優(yōu)秀電影，不管是哪個國家的都可以是我們的養(yǎng)料，我們的目的是讓我們自己中國的動作片做得更好，走向世界。走向世界不應(yīng)該本末倒置說做一個電影目的是走向世界，做一個電影肯定是要打動觀眾，跟它相關(guān)的成功以后自然就能走向世界。