1905電影網(wǎng)專稿 一部名為《神奇馬戲團(tuán)之動物餅干》（以下簡稱《神奇馬戲團(tuán)》）的動畫電影正在內(nèi)地院線熱映。

翻看幕后配音陣容，大咖不少：“萬磁王”伊恩·麥克萊恩、“老牌硬漢”西爾維斯特·史泰龍以及艾米莉·布朗特等都在當(dāng)中出演了重要角色。

《神奇馬戲團(tuán)》導(dǎo)演之一是托尼·班克羅夫特，乍一看到這個名字你可能會覺得陌生，但他執(zhí)導(dǎo)過的另一部動畫電影絕對有名——1998年誕生的迪士尼版《花木蘭》，托尼正是導(dǎo)演之一，也正是憑借這部作品，他還拿到了該年度的安妮獎，這也是動畫電影屆的最高獎項。

離開迪士尼自立門戶之后，托尼帶領(lǐng)自己的工作室制作完成了這部《神奇馬戲團(tuán)》。

影片正式上映前還入圍了第21屆上海國際電影節(jié)“金爵獎”，托尼受邀來到中國，我們也借此機(jī)會與他聊了聊，聽聽這位資深動畫電影人對于這個行業(yè)以及中國動畫的理解。

“至少對我來說，動畫不是只拍給孩子看的電影”

《神奇馬戲團(tuán)》的故事設(shè)定與托尼兒時的記憶有著很深的關(guān)聯(lián)。小時候，常常有馬戲團(tuán)來到他生活的地方進(jìn)行巡演，那些細(xì)節(jié)的場景以及表演帶來的快樂依然讓托尼記憶猶新，因此拿到劇本，他沒有任何猶豫的就想到了“馬戲團(tuán)”這個充滿奇幻氛圍的環(huán)境。

影片由托尼和Blue Dream的工作伙伴共同完成。他直言這是自己做動畫以來最開心的一段時光。

“我們整個團(tuán)隊也不過5、6個人，我們把控項目主題，同時自己完成創(chuàng)作。我們可以自主探討角色設(shè)定，探討整部作品的世界觀，這讓我感覺到一種創(chuàng)作上的自由。”

創(chuàng)作的自由，這也是托尼選擇離開迪士尼自立門戶的原因。

“在迪士尼這個一個由無數(shù)部門組成的大公司里，你有無數(shù)個Boss可能會插手你的創(chuàng)作，這會讓創(chuàng)作者覺得很煩躁。”他笑說，“我依然很愿意和迪士尼合作，我也非常喜歡我當(dāng)時在那里創(chuàng)作的每一部作品，但是創(chuàng)作上的自由對于我來說同樣重要。”

親情是《神奇馬戲團(tuán)》中的核心元素，故事圍繞一個家庭中的三代人展開，男主角歐文在馬戲團(tuán)長大，然而一場意外讓他放棄了繼承這片帶給他童年回憶以及真愛的樂土，成為了庸庸碌碌的普通人。

直到有一天，一塊魔力餅干將歐文意外變成了“小倉鼠”，他和家人不得不接受挑戰(zhàn)，開啟一場改變命運(yùn)的冒險。

有人認(rèn)為《神奇馬戲團(tuán)》是“兒童向”電影，但托尼卻不認(rèn)為這是他創(chuàng)作的初衷。

從在迪士尼工作的時代開始他就記住了重要的一點(diǎn)：每個創(chuàng)作者首先是在遵從自己的想法來創(chuàng)作一部電影。所以我的腦海當(dāng)中既會有一個孩子在從電影中尋找歡樂，也有一個大人從更深層次進(jìn)行著思考。

“當(dāng)你創(chuàng)造出一部你喜歡的電影的時候，它不一定也不應(yīng)該是只為了瞄準(zhǔn)某一個群體，它應(yīng)該更加有容乃大，”托尼表示，“這是我的創(chuàng)作理念，我喜歡拍適合全家人一起觀看的電影，我不認(rèn)為自己只是在為小朋友拍電影，很多人都說動畫電影就是給孩子看的，我不這么認(rèn)為。”

“文化元素都是細(xì)節(jié)，情感內(nèi)核決定電影能走多遠(yuǎn)”

與托尼對話，自然不能不聊到《花木蘭》。

“我常常會同別人感嘆，兩個來自加利福利亞的外國男人（托尼與另一位導(dǎo)演巴里·庫克）創(chuàng)作了一個關(guān)于中國女孩木蘭的動畫，其實(shí)是件挺‘奇怪’的事。因?yàn)樗麄儾⒉幌袷峭ǔＲ饬x上能夠完全理解當(dāng)中文化內(nèi)涵的人。”托尼坦言。

在他看來，一個真正的導(dǎo)演必須要具備“看透表層故事，掌握情感內(nèi)核的能力”。

“我不是中國人，所以我大概永遠(yuǎn)無法拍出真正意義上的‘中國故事’。我的創(chuàng)作理解都是從西方文化背景當(dāng)中來。所以我在創(chuàng)作木蘭的過程中加入了我理解中的個性和特征，這也在一定程度上讓這部作品和這個女孩變得獨(dú)一無二。這就是動畫電影，是可以非常個人化的。”托尼談到文化的全球化問題時說。

在他看來，一部電影應(yīng)該擁有與盡可能多的人有共鳴的情感內(nèi)核，“如果故事太過于本土化、或是某種文化特征太過明顯、太局限于某一個文化區(qū)域，那么它可能很難真正打入全球市場，為全球觀眾所接受。”

他進(jìn)一步解釋道：“無關(guān)于電影包含了多少文化的元素，關(guān)鍵在于情感的內(nèi)核要能為更多人理解。盡管木蘭是個中國女孩、甚至是個來自中國遙遠(yuǎn)古代的中國女孩，但那些都只是‘錦上添花’的細(xì)節(jié)。

只要我們肯下功夫去搜索和考證，都能正確的呈現(xiàn)。一切的重點(diǎn)應(yīng)該在于挖掘木蘭這個女孩本身。關(guān)于愛，關(guān)于家庭或關(guān)于追求夢想和改變命運(yùn)。”

今年來到上海參加“金爵獎”，托尼見到了很多中國的年輕動畫導(dǎo)演，其中也包括他的競爭“對手”《女他》的導(dǎo)演周圣崴，兩人相談甚歡，“他告訴我他很喜歡我當(dāng)年在迪士尼創(chuàng)作的作品，而我也非常喜歡他的純手工定格動畫的風(fēng)格。我們兩個的創(chuàng)作風(fēng)格截然不同，講故事的方式也不同，但大家作為動畫電影人的核心都是一致的。”

在此之前，托尼也與很多中國動畫電影人接觸過。“他們說的最多的就是難。”聊到這里我們不禁會心一笑。

托尼直言，中國動畫電影人目前面臨的困境與資源的差異有關(guān)。在好萊塢，經(jīng)過多年的發(fā)展，更多的專業(yè)人士能夠?yàn)轫椖康耐七M(jìn)提供資金、經(jīng)驗(yàn)等各方面的幫助，同時電影人自身的積累也能幫助他們少走彎路。

發(fā)展過程中帶來的“痛”是必然的，但托尼通過自己的觀察看到，這一切正在改變。待產(chǎn)業(yè)沉積到足夠多的資源，那么年輕人便能夠更快、更容易的完成他們的創(chuàng)作。