【制作】

重細(xì)節(jié)與大場面

對于一部古裝大劇而言，服化道的重要性不亞于劇本和演技。

《延禧攻略》一開播就給人耳目一新的觀感，就是因?yàn)閯≈腥宋锏姆琅c傳統(tǒng)印象里的清宮戲大相徑庭。

劇中的服裝、發(fā)型和飾品接近乾隆年間的真實(shí)畫風(fēng)，且大多由由匠人甚至是非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人手工制作，工藝精致華美。縱觀全劇服飾宛如翻開一本清朝的時(shí)尚百科。

比如，服裝上的刺繡均為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京繡傳承人，曾參與過故宮文物翻修的匠人親手繡制，運(yùn)用了手推繡、盤金繡、打籽繡、珠繡等多種技法。

僅乾隆帝的一件龍袍就花費(fèi)了工人八個(gè)工人半年的工時(shí)制作。

各宮妃嬪使用的扇子則大量使用緙絲工藝。其中，高貴妃所持的扇子參照故宮博物院藏扇的紋樣仿制而成。

緙絲工藝難度很大，沒有底料只有經(jīng)線，用通經(jīng)斷緯的手法把底料和圖案同時(shí)織出來，“無中生有”技法堪稱一絕。

頭飾上最大的亮點(diǎn)是絨花和點(diǎn)翠，絨花是來自南京的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

劇中所有的絨花頭飾，都是請來“南京最后的絨花匠人”趙樹憲和他徒弟，參照故宮博物院館藏實(shí)物一比一手工所制。

點(diǎn)翠用材精致，制作過程繁復(fù)，需要先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把羽毛一點(diǎn)點(diǎn)染色、一根根粘貼于其上，才形成了精致的點(diǎn)翠頭飾。

發(fā)型方面，《延禧攻略》大量采用盤發(fā)和“兩把頭”造型，貼近清朝中期的史實(shí)。

觀眾印象中的“大拉翅”造型其實(shí)從慈禧年間才開始流行。

此外，耳飾方面的一耳帶三鉗，妝容方面的點(diǎn)絳唇也都有據(jù)可靠。

有朱玉在前，《如懿傳》中的服化雖然也下了功夫，但難免欠缺了一些新鮮感。近期曝光的預(yù)告中造型還受到了不少質(zhì)疑和吐糟。

其實(shí)，劇中的服化道同樣出自大家之手。服裝設(shè)計(jì)沿用了電影《梅蘭芳》、電視劇《甄嬛傳》、《羋月傳》的金牌設(shè)計(jì)師陳同勛。

造型指導(dǎo)更是香港殿堂級的美術(shù)指導(dǎo)張叔平。多次獲得香港金像獎(jiǎng)，更憑借《一代宗師》獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)提名。

《如懿傳》畢竟是大制作，在建筑場景，登基、喪儀、慶典等皇家大場面的還原上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《延禧攻略》。

劇中所有拍攝達(dá)百場以上的重要場景，如：養(yǎng)心殿、延禧宮、翊坤宮、木蘭圍場、杭州行宮等均采用實(shí)景搭建。

在拍攝之前，主要演員都?xì)v經(jīng)三個(gè)月的禮儀學(xué)習(xí)，禮儀設(shè)計(jì)請來《甄嬛傳》的“溫太醫(yī)”張曉龍，細(xì)心講解各個(gè)禮儀動(dòng)作。

開篇的重頭戲——乾隆登基大典，場面宏大，群眾演員多達(dá)976人，真正還原了“千人上朝”。

禮儀方面，除了蹲兒安、打千兒等清朝特色禮儀，還重現(xiàn)了繁復(fù)的“六肅三跪三拜禮”。

張曉龍?jiān)谀缓筇剌嬛械囊痪浔硎?，讓人印象深刻?ldquo;我從來沒說我們還原了什么，因?yàn)闆]有人能還原歷史，那我們在尊重歷史的情況下，在有那張圖的情況下我們盡量做到離它最近，這是一個(gè)創(chuàng)作者的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。”

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