威尼斯電影節(jié)開幕

1905電影網(wǎng)專稿 威尼斯電影節(jié)的主席之前在媒體采訪時自信滿滿的說道，本屆威尼斯電影節(jié)是十年難遇的超級大年。其實就算我們還沒真正看到這些入選電影，也能強烈感受到陣容的強大，從大師級的奧森·威爾遜到邁克·李，從當(dāng)代作者導(dǎo)演歐迪亞、阿薩亞斯到蘭斯莫斯以及科恩兄弟，再到奧斯卡當(dāng)紅熱門導(dǎo)演達米恩·查澤雷到阿方索·卡隆，可以說是應(yīng)有盡有目不暇接了。

而今天是威尼斯電影節(jié)的開幕日，從一個電影節(jié)的排片策略上來說，開幕日甚至頭三天的電影一定要為本屆電影節(jié)定下基調(diào)，從這個角度來看，今天放映的兩部主競賽影片非常完美的為本屆威尼斯電影節(jié)揭開帷幕。

威尼斯電影節(jié)主競賽評委亮相紅毯

當(dāng)然首先是熱鬧非凡的開幕式紅毯，很多影迷早早就頂著烈日在紅毯外占位，等待主競賽評委會手牽手走上紅毯的那一刻，包括評委會主席吉爾莫·德爾·托羅、評委張艾嘉、克里斯托弗·沃爾茲以及娜奧米·沃茨等等。

開幕片《登月第一人》

今天首先放映的是開幕影片同時也是競賽單元第一部影片《登月第一人》。

影片導(dǎo)演是達米恩·查澤雷，他憑借前兩部作品《爆裂鼓手》《愛樂之城》紅遍全球，更是憑借《愛樂之城》奪得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，成為奧斯卡史上最年輕的最佳導(dǎo)演獎獲得者。如今他再度與瑞恩·高斯林合作了這部講述阿姆斯特朗登陸月球的傳記片《登月第一人》。

《爆裂鼓手》《愛樂之城》讓音樂元素成了達米恩·查澤雷的個人印記，然而這部《登月第一人》沒有了音樂元素，查澤雷也不得不用另外的方式和風(fēng)格來呈現(xiàn)這個故事。影片中采用了大量手持攝影和主觀鏡頭來拉進觀眾和主角阿姆斯特朗之間的距離，這種方式在幾次執(zhí)行航天任務(wù)的戲中特別奏效，我們都跟隨鏡頭與主角一起被困在狹小的飛行艙中，只能通過一小塊窗戶看到外面的情景，這種幽閉恐懼被放大了出來，精準(zhǔn)刻畫了主角命懸一線的危機狀況。

與此相對應(yīng)的是影片的敘事角度。從一個更私人的視角來講述登月行動，并嘗試將這項冷戰(zhàn)時期太空競賽的政治任務(wù)回歸到人性情感。但這也是影片出現(xiàn)問題的地方。當(dāng)劇本不僅要顧及到阿姆斯特朗個人的情感和心路歷程，還要關(guān)注到以他妻子為中心的家庭所受到的折磨，以及整個社會對登月任務(wù)的反應(yīng)時，就與導(dǎo)演達米恩·查澤雷的這種私人化拍攝手法產(chǎn)生了沖突和矛盾，最直接導(dǎo)致了影片在處理登月戲的情感爆發(fā)點時顯得過猶不及，沒有足夠的情感鋪墊使得任何煽情都給人一種刻意感，而影片企圖將登月任務(wù)歸于人性情感的核心也因此搖搖欲墜。

《登月第一人》外媒評價高

但不得不說《登月第一人》是非常“好看”的，它在技術(shù)環(huán)節(jié)做到了幾乎完美。膠片攝影和藝術(shù)指導(dǎo)給了整部片一種對70年代復(fù)原的寫實感，出色的音效設(shè)計讓每一個任務(wù)的驚心動魄，克制的攝影在最后的高潮戲終于噴發(fā)出震撼的視覺力量，憑借《愛樂之城》獲得奧斯卡最佳配樂的賈斯汀·赫維茲再次獻上了動人心魄的絕贊配樂。

表演方面，并不擅長面部情感演繹的瑞恩·高斯林很準(zhǔn)確的詮釋了將傷痛憋在心底，不顧一切勇往直前的阿姆斯特朗，但真正出彩的是飾演其妻子的克萊爾·芙伊。

英美媒體對《登月第一人》贊不絕口，稱之為達米恩·查澤雷又一部杰作，“絕美震撼的影像記錄了阿姆斯特朗最著名也是最私人的瞬間”，感覺提前鎖定了一大堆奧斯卡提名。

《群山》和《登月第一人》風(fēng)格相反，走小眾藝術(shù)路線

在憑借這樣一部好萊塢商業(yè)大制作開幕后，威尼斯電影節(jié)立馬獻上了與《登月第一人》完全“相反”的主競賽影片《群山》。

《群山》由《頭號玩家》的男主角泰伊·謝里丹主演，講述的是50年代的美國，一個孤獨的少年跟隨一個治療師拜訪各大精神病院為病人作前腦葉白質(zhì)切除術(shù)，但少年逐漸對這些病人產(chǎn)生了認同感。導(dǎo)演瑞克·艾弗森是美國一個特別小眾的獨立導(dǎo)演，他之前的作品《娛人日記》入選過洛迦諾電影節(jié)的主競賽單元。

為什么說《群山》跟《登月第一人》是完全相反的電影呢？因為《登月第一人》雖然保留了一定的視聽風(fēng)格化，但是到底還是一部好萊塢取悅市場的商業(yè)電影，而《群山》則完全拋棄觀眾，今天放映時不斷有觀眾離場，影片幾乎沒有敘事，大量固定長鏡頭將毫無關(guān)聯(lián)的片段鏈接在一起，就連人物對白都顯得毫無邏輯。

《群山》放映現(xiàn)場不斷有觀眾離席

而當(dāng)我們看到這種完全不知道在講啥的電影時，反而逼著我們?nèi)リP(guān)注導(dǎo)演的電影語言，他為什么要怎么拍，鏡頭為什么是這樣的。影片其實始終都貼近主人公的心理，只是貼近方式與《登月第一人》完全不一樣，而是通過調(diào)度來刻畫逐漸失去理智的男主角心理。當(dāng)法國知名藝術(shù)表演家德尼拉旺在影片最后一部分登場時，把精神病人癲狂瘋魔的形象呈現(xiàn)了出來，為整部影片落下腳注的同時也提升并凝聚了整部電影。

《羅馬》和《寵兒》是明天的重頭戲

所以說威尼斯電影節(jié)今天的開幕日是非常成功的，不僅有好萊塢型男瑞恩·高斯林走上紅毯讓無數(shù)粉絲撕聲尖叫，更有兩部截然相反的電影拉開帷幕，一部代表商業(yè)一部代表藝術(shù)，且兩部都是值得一看的佳作。或許電影節(jié)主席的確有理由自信，或許本屆威尼斯電影節(jié)的的確確是“十年難遇的大年”，而精彩其實才剛剛開始。

明天《地心引力》導(dǎo)演阿方索·卡隆將帶來年度最受期待的電影《羅馬》，而《龍蝦》導(dǎo)演蘭斯莫斯也將帶來他首次沖擊奧斯卡闖入好萊塢的宮斗大戲《寵兒》，法國導(dǎo)演阿薩亞斯再度攜手朱麗葉·比諾什帶來輕喜劇《雙重生活》，電影史傳奇人物奧森·威爾遜的遺作《風(fēng)的另一邊》也將在數(shù)十年后終于面世。