《光之聲》

1905電影網(wǎng)訊 前兩天都提到了威尼斯排片問題，今天又暴露了一個。通常來說，電影節(jié)排片思維既要照顧到整體質(zhì)量和熱度的起伏，同時也要照顧到媒體記者的精力。當電影節(jié)進入后半程，所有在電影節(jié)的工作者，無論是電影人還是媒體記者都有了疲態(tài)，而這個時候電影節(jié)在同一天安排兩部長達三個小時的電影，這就是很糟糕的排片，既對電影本身的口碑評價有影響，也讓媒體工作者和影評人精疲力竭。

但是，幸運的是，這兩部三個小時的電影都不悶而且還挺好看。

早上的主競賽率先放映的是兩個小時長的美國電影《光之聲》。美國導演布拉迪·科貝特1988年出身，居然沒有多少影迷還挺奇怪，因為之比加拿大電影神童哈維爾·多蘭大幾個月而且也是人俊又有才，上一部處女作《戰(zhàn)前童年》入選了威尼斯電影節(jié)的地平線單元還拿了最佳導演獎。布拉迪·科貝特可能資源也比較厲害，處女作就是羅伯特·帕丁森主演，這次的《光之聲》是娜塔莉·波特曼主演，對于這么一個年輕導演來說很不容易了。

《光之聲》講述的是一個叫Celeste的女孩在千禧年到來之前經(jīng)歷了校園槍擊案成為幸存者，長大后進入演藝圈發(fā)展成為了流行巨星的故事。布拉迪·科貝特很執(zhí)著于通過一個人物的經(jīng)歷來反應(yīng)整個時代，《戰(zhàn)前童年》顧名思義跨越了一戰(zhàn)后二戰(zhàn)前一個美國男孩的經(jīng)歷，而這次的《光之聲》則是折射新千年以來的流行文化，與校園槍擊和恐怖襲擊之前千絲萬縷互相作用的關(guān)系。影片前半段很像歐洲文藝片，后半段講述歌星私生活則突然變調(diào)，娜塔莉·波特曼故意的夸張表演撐起了看似膚淺庸俗實則思考批判的后半段。

外媒評價特別好，一致認為“娜塔莉·波特曼再次貢獻了震撼演技”“布拉迪·科貝特無疑是當今美國最有才華的年輕導演之一”。我也挺喜歡這個電影，雖然后半段的觀感不佳，但又能理解這是布拉迪·科貝特刻意為之，那種膚淺流行文化的暴力式灌輸，觀感本就不應(yīng)該是好的。

緊接著的三小時主競賽影片是來自德國導演多納斯馬爾克的《無主之作》。說多納斯馬爾克可能大家都不知道是誰，但是說他的處女作大家應(yīng)該都看過，至少聽過，《竊聽風暴》。后來這個導演被騙去好萊塢拍了安吉麗娜·朱莉和約翰尼·德普主演的大爛片《致命伴侶》，之后就一蹶不振沒有拍片。如今終于回到德國拍了他拿手的冷戰(zhàn)題材，結(jié)果就進了威尼斯主競賽。

《無主之作》的故事可以說是漫長又復(fù)雜了，簡而言之就是男主姨媽在他小時候被診斷出有精神病，卻被一個納粹醫(yī)生送進了毒氣室，男主長大后成了畫家談了戀愛，但是男主女友的父親就是當年迫害他姨媽的納粹醫(yī)生?？雌饋砗茏ヱR吧，實際上影片更抓馬，狗血從頭撒到尾，但竟然還很精彩好看，三個小時一氣呵成，節(jié)奏好，制作好，表演好。但問題是拍得太安全保守，劇作缺陷讓影片更像是一部電視電影，可以隨時去上個廁所接個電話然后再回來繼續(xù)看都能完全跟上劇情。相信如果在非競賽單元應(yīng)該會更適合一點，評價也會更好。

晚上的主競賽電影是墨西哥導演卡洛斯·雷加達斯的《我們的時光》。雷加達斯其實在作者電影界很有名氣了，處女作《天地悠悠》就入選了戛納電影節(jié)導演雙周，之后的三部作品全部入選戛納電影節(jié)主競賽單元，更是憑借《柳暗花明》奪得最佳導演獎。最新這部《我們的時光》本來也是要去戛納，結(jié)果被拒了，最終流落到了威尼斯。

之前提到過，被戛納電影節(jié)拒絕，并不代表電影差，其中可能的原因有太多。而顯然《我們的時光》是因為雷加達斯自己的一些轉(zhuǎn)變和調(diào)整讓戛納電影節(jié)覺得并不適合今年的整體選片?！段覀兊臅r光》講的是墨西哥一個養(yǎng)牛場的一對夫妻在經(jīng)歷了長時間的婚姻后開始嘗試開放關(guān)系，然而人性的私欲、渴望、憤怒正在將這對夫妻的生活撕裂。影片中飾演夫妻主角的主演，就是導演雷加達斯和他前妻，所以影片有大量的自傳成分，很有趣的是，今年威尼斯電影節(jié)主競賽另一個墨西哥導演阿方索·卡隆也是拍了部半自傳片《羅馬》。《我們的時光》將這對夫妻的關(guān)系和男主角的心理情感剖析得淋漓盡致，盡管影片長達三個小時，但因為觀眾完全沉浸在了影片中的這段婚姻關(guān)系當中，雷加達斯出色多變的電影語言也讓影片完全不悶。

這屆威尼斯電影節(jié)快要接近尾聲了，影迷和記者們已經(jīng)開始猜測誰會摘得今年的金獅獎，這個之后我再詳細作出分析。