1905電影網(wǎng)專稿 提到袁文康，大多數(shù)觀眾或許一時(shí)很難對(duì)應(yīng)到具體的模樣，但是談到他過往的電影角色，他的樣子便會(huì)顯得分外深刻。
采訪袁文康前，慣性的搜集了一下往日的新聞，但是除了作品之外，或是偶有幾篇時(shí)尚大片，其他的營銷宣傳稿件鮮有發(fā)現(xiàn)。他似乎永遠(yuǎn)隱于角色之中，就像采訪過程中，他會(huì)提前和小電君討論，還是希望問題能落腳在作品之上。
如同自己最準(zhǔn)確的定位，“我是演員袁文康”。
誠然，袁文康從來不缺作品，單就今年一年，從電影《暴裂無聲》到《找到你》，從超級(jí)網(wǎng)劇《上海女子圖鑒》到當(dāng)下熱播的《如懿傳》。
這些作品中，他多在女性角色中擔(dān)當(dāng)綠葉。尤其是剛上映的影片《找到你》中，他飾演田寧——一個(gè)超時(shí)間忙于工作，而和家庭關(guān)系漸遠(yuǎn)漸行的丈夫。坦白說，他的戲份確實(shí)不算太多，但是幾場(chǎng)和姚晨的拉鋸戰(zhàn)中，戲骨對(duì)峙，常常是那種四兩撥千斤的效果。
其實(shí)，電影上映之后，田寧這個(gè)角色備受爭議，丈夫和妻子之間的權(quán)衡，丈夫以母親意愿為先，而虧于妻子……“媽寶男”這個(gè)形象又一次被袁文康演活了。
在今年網(wǎng)劇《上海女子圖鑒》中，這一相似的形象也一度因袁文康的完美詮釋，被送上話題熱搜榜?？此剖莻€(gè)“渣男專業(yè)戶”，不過，在熱播劇《如懿傳》中，他又出演了一位深情忠心的太醫(yī)——江與彬。
這幾部作品，多是游離在女性之間，不能說他這幾角色有多值得被吹爆，但是一個(gè)演員能讓觀眾接受這個(gè)角色，甚至能把角色和樣貌劃上等號(hào)，已是一件非常難得的事情了。
平日里，袁文康會(huì)親自看劇本，挑各種角色，但凡是有他喜歡的，即使戲份不多也會(huì)演。除此之外，導(dǎo)演是影響他接下劇本的首要原因。如同這次接下《找到你》，他坦誠自己并沒有看劇本，“就是因?yàn)閷?dǎo)演呂樂”。
“剛好12年，像一個(gè)輪回一樣”。2006年時(shí)，呂樂作為電影攝影師，袁文康作為新人演員，一起參與到了電影《集結(jié)號(hào)》中。那時(shí)候，他們和其他電影人一起，經(jīng)歷了一場(chǎng)寒冬，建立下了革命友誼。“這是呂叔重新從攝影回歸導(dǎo)演的作品，必須要來。不管什么角色，只要給我角色，我都會(huì)去。”
女性多偉大！把男人都馴服了
小電君看完《找到你》之后，除了對(duì)影片中兩個(gè)女性角色備有感觸之外，同時(shí)，也對(duì)田寧這個(gè)男性角色有無限言語。當(dāng)然，其中最大的感受便是——這不就是當(dāng)下社會(huì)最被“嫌棄”的“媽寶男”嗎？
作為男性，他極其沒有自己的主見，當(dāng)妻子和母親關(guān)系發(fā)生不平衡關(guān)系時(shí)，他想都不想，直接把情感偏向了母親。正因如此，他和姚晨飾演的妻子才逐漸關(guān)系開始了破裂。
不過，袁文康自己對(duì)這個(gè)角色的設(shè)計(jì)，看法非常獨(dú)特，“電影是個(gè)女性題材啊，你就想女性力量多么偉大啊，已經(jīng)把男人給馴服了，成為了’媽寶男’。你說是不是，這個(gè)角色都不再是一個(gè)大男子主義的形象了。”
當(dāng)然，這不免讓人想到他此前參演的超級(jí)網(wǎng)劇《上海女子圖鑒》。在劇中，他飾演了一個(gè)上海本地男子，在和女主羅海燕的交往中，卻因?yàn)槟赣H提出女方不是上海人，希望兩人分手。在這種情況下，他乖乖地遵循了母親的“要求”。
雖然一連演了兩輪“渣男”，但是在熱播劇《如懿傳》中，一改形象，扮演起癡心男子，在惢心腿腳殘疾之時(shí)，主動(dòng)求如懿賜婚，希望能照顧對(duì)方一輩子。
“女性題材影片越來越多，這是一種很好的趨勢(shì)”。游離在女性角色之中，袁文康本人儒雅許多。“在當(dāng)下的社會(huì)中，她們自身價(jià)值作用也越來越大。同時(shí)，她們也需要一種出口，而有了這些影視作品之后，對(duì)于她們來說，恰好是一份非常合適的出口。”
從上面的作品來看，實(shí)在很難不否認(rèn)袁文康自己說的，“女人把男人都馴服了”。即使在電影《暴裂無聲》這部男人戲中，他所飾演的律師正是因?yàn)榕畠旱木壒?，被反派牽制于手?ldquo;為愛走鋼索”，妥妥的是一位“女兒奴”的形象。
上海小男人？撕掉標(biāo)簽！
袁文康這幾個(gè)角色雖然不如當(dāng)初《集結(jié)號(hào)》那般宏大，但是從中引申出來的社會(huì)命題極都具討論意義。“我也不是故意那么挑劇本的，只是我自己喜歡做一些有意思的事情。這些事情看上去就不會(huì)那么容易，這樣我在詮釋的過程中，就不會(huì)犯懶。”
但是，拿到角色之后，袁文康也不是單純地進(jìn)行演繹，而是依舊會(huì)找導(dǎo)演討論。“有時(shí)候，導(dǎo)演會(huì)有一個(gè)概念，但是我作為演員，我必須把它具象化。當(dāng)然，我在具象化的過程中，也要先受到導(dǎo)演的認(rèn)可。”
“你看《上海女子圖鑒》的時(shí)候，是不是覺得那是’媽寶男’？”袁文康特別認(rèn)真看向了小電君，“但其實(shí)不是。”
“我想在劇中表現(xiàn)一個(gè)比較典型的上海男人。”
“上海男人通常是溫文爾雅的，說話不會(huì)很大聲，他的語速、他的語氣是緩慢的。同時(shí)，他很尊重女性，也知道怎么聽取女性的意見。所以，整體來說在上海，男女是完全對(duì)等的，男人也沒有那么強(qiáng)勢(shì)，而是通過學(xué)識(shí)去體現(xiàn)實(shí)力”，談及上海男人，眼前這位出生上海，又畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院的“上海土著”或許最有話語權(quán)。
“所以，在《上海女子圖鑒》里的楊呈遠(yuǎn)老師，他最后和羅海燕分手，不是聽他母親的意見，是他們倆在交往的過程中，他發(fā)現(xiàn)他抓不住這個(gè)女人，他們沒有辦法說最后去組成家庭，那他就選擇那不如先放手。”
這種去挖掘角色的過程，對(duì)于袁文康而言，非常有趣，當(dāng)然，這其實(shí)也是他作為一名演員來說，一種獨(dú)有的幸福感。
“有意思”是在整個(gè)專訪中，袁文康自己提及的詞，似乎也成了他的某種希翼，“我希望自己在70歲的時(shí)候，還能夠接到一些有意思的角色。”
