（文/ 柏楊Cypress） 將傳說顛倒過來，《雪怪大冒險》從雪怪的角度，講述一直以為人類并不存在、只是傳說中的生物的雪怪們遇見了活生生的人的故事。這部發(fā)生在云層上方、白雪覆蓋的雪山頂上的冒險動畫電影充滿歡樂、老少咸宜，探討了關(guān)于親情、友情、勇氣和對真理的追求。
《雪怪大冒險》由動畫領(lǐng)域最高獎項安妮獎獲得者凱瑞·柯克帕特里克導(dǎo)演（《銀河系漫游指南》、《小雞快跑》、《夏洛特的網(wǎng)》），攜查寧·塔圖姆（《舞出我人生》《魔法麥克》《王牌特工2》《八惡人》）詹姆士·柯登（《詹姆士柯登深夜秀》）、科曼（《驚天魔盜團》《自殺小隊》）、贊達亞（《蜘蛛俠：英雄歸來》《馬戲之王》）等人主演。
為了給即將上映《雪怪大冒險》宣傳造勢，華納兄弟在好萊塢市的中心建了一座活靈活現(xiàn)的雪怪村，給烈日炎炎的洛杉磯帶來一絲清涼。筆者就是在這座冰雪覆蓋的雪怪村，和查寧·塔圖姆、科曼，以及導(dǎo)演凱瑞·柯克帕特里克一邊吃著雪球狀的甜點，一邊侃了侃關(guān)于《雪怪大冒險》的故事、主題、制作過程以及當(dāng)今動畫電影的現(xiàn)狀。
導(dǎo)演：“動畫是現(xiàn)世的寓言，我的動畫是獻給每個人心中不會老去的孩子的”
：查寧提到，《雪怪大冒險》的動畫風(fēng)格是為了回歸華納兄弟的經(jīng)典動畫《兔八哥》，我也在片中看到了不少向《兔八哥》等老式動畫致敬的橋段，回歸華納兄弟的動畫傳統(tǒng)，是不是推動你創(chuàng)作、執(zhí)導(dǎo)這部電影的動力呢？
凱瑞·柯克帕特里克：是的！我覺得，華納影業(yè)也終于漸漸意識到，他們自己所坐擁的財富，尤其是在動畫領(lǐng)域。華納也開始了制作全新的《兔八哥》短片了，我已經(jīng)看過了其中幾個，好笑極了。我的動畫生涯呢，實在迪士尼開始的。迪士尼一直偏愛做動畫長片。我在迪士尼的時候，我意識到，我從小長到大，看過不少迪士尼的長片，但短片的話，絕對是看著《兔八哥》的短片長大的。不管是論頻率還是數(shù)量，我看過的類似《兔八哥》的短片肯定要比迪士尼每年的長片電影要多得多。我記得小時候，放了學(xué)一到家，我總是坐在沙發(fā)上看《兔八哥》、看《火星人馬文》……而它們從那時起，就對我的審美和幽默感產(chǎn)生了很大影響，也給了我初步對動畫的認(rèn)識：可愛、幽默但又非常聰明。所以，你說的沒錯，我在做《雪怪大冒險》的時候，的確是想要借這個電影向華納兄弟的動畫傳統(tǒng)致敬的。而且，因為這部片子也是華納的，所以我們能夠接觸華納兄弟動畫片的聲音資料庫，所有音效、音樂都可供我們使用。所以我當(dāng)然不能放過這個機會，我讓《雪怪》的聲音部門用了不少原汁原味的音效。比如，兔八哥踮著腳溜走的音效，那古靈精怪的短音既貼合畫面又逗你發(fā)笑，如果你想想，這些音效都是動畫史上具有革命意義的創(chuàng)作。正是這些東西，培養(yǎng)了我們對動畫的審美，讓我們只要一看到踮腳走路，腦子里幾乎就會自動有那個聲音，臉上就會浮上笑容。我們在《雪怪》里用了不少類似的音效和音樂，配合畫面，用最傳統(tǒng)、也最自然的方式讓大家看到，動畫是如何傳達喜劇效果的。
但如果要說，是什么驅(qū)使我來做《雪怪》的，還是雪怪的故事，它出其不意的前提。對一個創(chuàng)作者來說，故事前提就是一切。把一個人所皆知的傳說倒過來看，這對我來說有著致命的吸引力。我們都聽說過傳說中的大腳怪們奇特的習(xí)性和面貌，但，我們自己的習(xí)性就不奇怪了嗎？我們得承認(rèn)，我們其實也是很奇怪的物種。所以，通過大腳怪的視角來看人類，看“小腳怪”，這個前提不僅有深意，也充滿了喜劇潛力。
：是什么讓你決定選擇查寧·塔圖姆來演繹Migo這個角色的？
凱瑞·柯克帕特里克：查寧是個很招人喜歡的人（笑），他很有魅力，也很有那種小男孩子氣的活力。不管你是第幾次見查寧，只要他一開口，你就會很喜歡他。這也是我們希望Migo能有的特質(zhì)。而且查寧是個愛冒險、什么都想嘗試的人，這一點也是Migo最顯著的性格特性之一。我從一開始就知道，查寧就是Migo。為一部動畫電影選角，其實很像組一個交響樂隊。你需要不同的聲音，需要不同的質(zhì)感、不同的風(fēng)格。所以選了如此歡快活力四射的Migo，我們就得選足夠沉穩(wěn)、暗色音質(zhì)的Stonekeeper。一個交響樂里不能全是小提琴。我們就是這樣一個樂器一個樂器的選，最終拼出了我們的交響樂隊的。
：查寧·塔圖姆說他幾乎是被你騙到錄音棚，糊里糊涂就唱起歌來了的，是這樣嗎？
凱瑞·柯克帕特里克：哈哈沒錯，我連哄帶騙才讓他唱了那首歌。但這整件事也不是個我們密謀已久的陰謀（笑），從一開始選定查寧來演Migo的時候，我根本不知道這片子會變成音樂劇。把它變成音樂劇的想法是2017年1月才確定了的。很多時候，在真人電影中，突然讓角色開始又唱又跳，其實是挺難讓觀眾一下子就買賬的。我們做動畫的，在這一方面的阻力要小很多，把動畫電影做成音樂劇，似乎是一個挺自然的決定。因為你看動畫電影，你看動物、怪物、甚至物件張口說話，你已經(jīng)買了賬，已經(jīng)同意進入這個“瘋狂”的世界了。所以讓這些動物從說話變到唱歌，就很好消化、很好接受了。我也很愛音樂劇，在百老匯也做過音樂劇。做一部動畫音樂劇可以算是我一直以來的一個夢想吧，所以當(dāng)要把《雪怪大冒險》做成音樂劇的想法被放到臺面上來的時候，我是很興奮的。當(dāng)然我不是因為自己的私心，就把《雪怪》做成了音樂劇。我一般會問的第一個問題就是：為什么他們需要歌舞？如果不是必要的，那就不應(yīng)該做成音樂劇。我細(xì)細(xì)研究了故事的各個情節(jié)點，當(dāng)我看到，很多時刻，進入歌舞的確是人物在當(dāng)時的情況下的最佳選擇時，我才決定了，嗯，可以做音樂劇。因為音樂不僅能在這些時刻強化情感，增加喜劇效果，也更能帶領(lǐng)觀眾進入更加充滿想象、更加遠離現(xiàn)實的世界里。
在做了要把《雪怪》變成音樂劇的時候，我們已經(jīng)選定了至少一半的角色了。查寧和贊達亞都是已經(jīng)敲定了的人選，選定他們的時候《雪怪》并不是音樂劇。我們都知道贊達亞也是很棒的流行歌手，所以讓她唱，那是肯定沒問題的。但查寧就是另一回事了（笑）。但我其實沒擔(dān)心過說，萬一他不會唱歌怎么辦，他是舞蹈出身，他的樂感擺在那里，只要他開口唱，就肯定沒問題了，這我一直是很有把握的。但怎么讓他開口，讓他不會因為擔(dān)心自己的唱功而不愿意開口，是我不怎么有把握的（笑）。我跟他說，我知道你是能唱的，我看過《凱撒萬歲》，他說他那是被騙去唱的，他們一開始只是讓他去跳踢踏舞，結(jié)果開拍那段舞的前一周跟他說，這首歌也得你來唱。我當(dāng)時就有點冷汗，因為我也騙了他，我跟他說這是一首大合唱，你只要唱兩句，他也是這么跟你們說的吧？（笑）然后他就答應(yīng)了。查寧是個我很尊敬的演員，因為他只要一旦答應(yīng)了，他絕不會反悔，或找理由退出。后來，他發(fā)現(xiàn)這不是大合唱，是他的獨唱，他也只是說好的，你得多給我點時間練這首歌。最后的效果你們也都看到了，我就知道查寧是能唱的。
：關(guān)于雪怪的動畫形象設(shè)計，我感覺似乎有一些老雷斯（Dr. Seuss）的感覺，這是你的靈感來源之一嗎？
凱瑞·柯克帕特里克：Dr. Seuss的漫畫質(zhì)感是我們在形象設(shè)計上的追求之一。你有沒有注意到，雪怪的眼睛都是豎橢圓型的，那是來自于《兔八哥》，那里面的所有人物的眼睛都是豎橢圓型的。另外，所有人物的臉型都是偏梨形的，這一點和《綠毛怪格林》的設(shè)計挺相像的。然后，人物的身形都是以三角為基本架構(gòu)的，男性角色都是倒三角，寬肩膀，往下逐漸變窄，女性角色正三角。這都是和像Dr. Seuss這樣的老牌漫畫中的形象設(shè)計相匹配的設(shè)計。
：動畫最難做的兩個元素是皮毛和水，《雪怪大冒險》卻幾乎全是這兩個元素……
凱瑞·柯克帕特里克：一點也沒錯，所以你可以想象到這部片子的動畫有多難做。水的任何形態(tài)都是非常困難的，冰、雪、霧氣……我們的《雪怪》里這些元素應(yīng)有盡有（笑）。但這也是沒辦法的事，你講的故事是關(guān)于喜馬拉雅山頂?shù)拇竽_雪怪，動畫雪、水、冰、霧都是你逃不掉的任務(wù)。而且不僅僅是動畫這些元素，還有一個難點是這些元素的顏色，你想想看，雪、水、霧、冰，包括我們的雪怪，其實他們都是白色的。怎么讓這么多種白色都在熒幕上顯示出不同，還得真實可信，并且配在一起好看，也讓我們在設(shè)計的時候花了很長時間。單單就為了調(diào)色，調(diào)不同層次的白、不同層次的藍色映染。至于毛發(fā)，為了Migo的形象，我們在他身上動畫了大概三百萬根毛發(fā)，Stonekeeper因為穿著袍子，所以少一點，大概一百三十萬根毛發(fā)，勒布朗詹姆斯飾演的巨人Gwangi身上有9百萬根毛發(fā)。光是為了讓每一個身上有這么多毛發(fā)的雪怪看起來真實，動起來流暢，我們每一幀畫面都得投入200小時，要不是我們后來找到方法來縮短這時間，這片子估計到2020年都做不完。
：您也說了，《雪怪大冒險》是回歸兔八哥類的經(jīng)典動畫的一部作品，歡樂、喜悅和一點點瘋狂是它的基調(diào)，但它“追求真理，尋找真相”、以及不同人之間的誤解和隔絕的主題卻像極了是對當(dāng)今美國社會的犀利評論，這是你的初衷嗎？是有意識的決定嗎？
凱瑞·柯克帕特里克：最好的故事都是多層次的，在一系列充滿娛樂性的情節(jié)之下，往往藏著一些不那么娛樂、不那么輕松的主題，就像是緊貼著骨頭的那一層精肉。怎么說呢，從我們2016年開始做這部電影到現(xiàn)在，我們都有目共睹，看到我們的社會起了多大的變化。我正式加入《雪怪》是2016年7月，那時候在發(fā)生什么？敘利亞戰(zhàn)爭、英國脫歐、川普當(dāng)選，還有全球范圍內(nèi)的移民趨勢。當(dāng)時很敏感熱門的話題包括：人種之間的隔絕，國家之間的邊界，不僅僅是美國，這是全球范圍內(nèi)的共性問題。這些問題的來源其實都是一致的——那就是對他人的恐懼。我們當(dāng)時就意識到，我們手里的這個雪怪的故事，不就是關(guān)于這種恐懼，不就是關(guān)于人與人之間的隔絕的嗎？我們的雪怪生活在云層之上的山頂，而這云層其實就是一種國界，然后我們也有這樣一個領(lǐng)導(dǎo)人，多年來一直讓村民們相信，云層之下是一片虛無，和他們不同的物種是不存在的。這其實可以追溯到中世紀(jì)，追溯到我們還認(rèn)為地球是平的，人都是上帝創(chuàng)造的……對那時的人們來說，地球就是平的，人就是上帝創(chuàng)造的，這就是不容辯駁的真理。凡是質(zhì)疑這些真理的人，都會遭到懲罰和眾人的排擠。當(dāng)然了我們現(xiàn)在知道，那不是真的，地球是圓的，人類是從猿猴演變過來的。但我們?nèi)祟惿鐣τ谶@些認(rèn)知的接受過程是漫長且艱難的。這也正是《雪怪大冒險》想要講的故事。為什么現(xiàn)在這個故事又具備了非凡的時代性呢？因為我們現(xiàn)在面臨的對于真相、真理的質(zhì)疑和辯論是另一種層面上危機。我們生活在信息爆炸的互聯(lián)網(wǎng)時代，在網(wǎng)上，人人都是無名的，人人都是平等的，到底什么是真的？什么是假的？誰說的是實話？誰在說謊話？因此，我們當(dāng)今面臨的危機是，真相和觀點已經(jīng)被混淆了。
：有種歷史悲劇在重演的感覺……
凱瑞·柯克帕特里克：是的。所以，我們并沒有刻意地因為現(xiàn)在的時代背景和社會問題去修改我們的故事，我們意識到，《雪怪大冒險》本來就自帶著和社會有著緊密相關(guān)性的主題。我的初衷并不是要做一部政治教育片、宣傳片，我的本意是做一部回歸《兔八哥》動畫傳統(tǒng)的喜劇音樂片，但我也知道，動畫電影其實就是我們現(xiàn)代社會的寓言。通過它們，我們能夠講述充滿寓言意味的故事，而當(dāng)你利用非人形的動物、怪物和任何物件來探討比較令人難以下咽的爭議話題時，人們往往有更高的接受度。所以，用《雪怪大冒險》來討論什么是真相，為什么人與人的隔絕會存在，這的確是有意識的決定。當(dāng)然了，探討這樣的主題也不完全是為了時事政治，也是為了孩子們。如果你們回想一下你們還是孩子的時候，你是不是和雪怪們一樣，是活在上級擁有絕對話語權(quán)和絕對權(quán)威的環(huán)境里的？你的父母、你的老師，這些成年人就是你的上帝，他們的話就是真理，是不容辯駁的。所以我們也想借《雪怪大冒險》，給孩子們一個擁抱吧，告訴他們，你們是可以質(zhì)疑父母的話的，你們是可以去自己尋找真相的。
：當(dāng)你在創(chuàng)作動畫電影的時候，你創(chuàng)作給孩子們呢？還是給成年人呢？
凱瑞·柯克帕特里克：我認(rèn)為，如果你為孩子們寫電影，那注定不會是好電影。因為如果是寫給孩子，那你會把電影寫得低齡化，你會有一種自以為聰明的態(tài)度、自以為高他們一等的態(tài)度來寫，那肯定是寫不好的。我創(chuàng)作的動畫電影都是給我心里的那個孩子的。每個成年人心里，不管你年齡多大，都永遠存在著那個不老的孩子。我的動畫，就是寫給每個人心里那個不會老去的孩子的。說實在的，絕大部分時候，百分之九十的情況下，我們做動畫的，都是在為了逗笑我們自己而已。
《雪怪大冒險》于9月28日在北美上映。
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