1905電影網(wǎng)專稿 11月2日，電影大亨鄒文懷先生辭別人世，享年91歲。

作為幕后老板，觀眾影迷對他的個人印象或許不深，但只要在一段鏗鏘有力的“登登登登”音樂下，呈現(xiàn)四塊耀眼奪目的“金磚”，大家一定會想到，在香港電影的黃金時期，曾有這么一家電影公司締造了無數(shù)的港片傳奇，成為一個時代最美好的回憶。

嘉禾片頭

這就是嘉禾電影公司（Golden Harvest）。它的誕生，除了為整個香港電影工業(yè)帶來革命性的變化，也培養(yǎng)了一大批如今仍名聲斐然的華人巨星及導(dǎo)演，甚至為華語電影突破亞洲走向國際，做出獨一無二的重要貢獻——換句話說，嘉禾的成就，正是港片成為“東方好萊塢”的最佳寫照！

“斗”來新公司

自上世紀(jì)50年代的半世紀(jì)以來，香港只有兩家機構(gòu)足謂“電影王國”，一是成立于1957年的邵氏，另一便是成立于1970年的嘉禾，而鄒文懷正是兩大“王國”里的核心人物。

邵氏成立一年后，他便入職擔(dān)任宣傳主任，耕耘十載，1968年已升任副總經(jīng)理和制片主任，掌管邵氏的制片和宣傳業(yè)務(wù)，可謂另一位影壇大亨邵逸夫最信任的干將。

邵逸夫和鄒文懷

然六十年代后期，方逸華入主邵氏掌管財政，令鄒文懷愈發(fā)受制，但此時他已與邵氏技術(shù)主管何冠昌和梁風(fēng)自成一“派”，跟方逸華的“財政派”互相斗法，互不順眼。

數(shù)輪對抗下來，鄒文懷意識到削不了方逸華的權(quán)，對邵氏的大片廠制度也頗不認(rèn)同，最終拉攏一批對邵氏不滿的導(dǎo)演和演員，加上兩位“盟友”：何冠昌和梁風(fēng)另立山頭。

換句話說，若無方逸華的“干政”，可能就沒有鄒文懷成立嘉禾的決心。

店小野心大

成立嘉禾后數(shù)十年，鄒文懷與何冠昌一直都是兩位主事老板，股份為鄒2股何1股。

但成立之初，嘉禾只是尖沙咀東英大廈一間不到八百尺的寫字樓，三個老板（加上梁風(fēng)）一人一間辦公室，再劃出一個范圍做其他人的辦公地點，就此開啟創(chuàng)業(yè)之路，而整家公司的啟動資金，不過才40萬港幣。

公司雖小，但鄒文懷野心很大，嘉禾的英文名“Golden Havest”，就是1954年首次舉辦的東南亞電影節(jié)最高榮譽的名稱，“稱霸亞洲”之意呼之欲出。

而且后來嘉禾的片頭LOGO也一度是“嘉禾貢獻，最佳影片”，正如他所說：我們的愿望不但是要自己出品最佳的影片，更希望看到同業(yè)出品的也是最佳的影片。

“嘉禾貢獻，最佳影片”logo

第一場官司

1971年1月30日，嘉禾剛上映創(chuàng)業(yè)作《天龍八將》一周，便被邵氏控告其第二部影片《獨臂刀大戰(zhàn)盲俠》侵犯版權(quán)。但此時鄒文懷跟邵逸夫已互無瓜葛，片子照上，最后票房155萬港幣，算是理想。

《獨臂刀大戰(zhàn)盲俠》海報

但邵逸夫沒有“放過”鄒文懷，邵氏對嘉禾的官司從香港一直打到英國樞密院，最后裁定嘉禾勝訴，但《獨臂刀大戰(zhàn)盲俠》的影片版權(quán)歸于邵氏，算是嘉禾的“賠償”。自此，邵逸夫與鄒文懷幾十年來都有心結(jié)，終究未真正握手言和。

巨龍回香港

1971年，嘉禾制作了近10部電影，多數(shù)票房不算理想，對鄒文懷來說，創(chuàng)業(yè)之初就幾乎在“失敗”邊緣徘徊。

但這時恰好遇到李小龍跟邵氏談崩返美，原因是1萬美元的片酬、拍攝時間不超過60天及劇本符合李小龍要求才可開拍的條件讓邵逸夫?qū)@個在美國也混得不怎么樣的華人明星缺乏興趣。

李小龍和鄒文懷

此時鄒文懷本讓羅維太太劉亮華在美國邀鄭佩佩復(fù)出拍戲，當(dāng)時鄭未答應(yīng)（但后來給嘉禾拍了《鐵娃》），劉亮華發(fā)現(xiàn)李小龍跟邵氏合作失敗，索性介紹李小龍給嘉禾拍戲，這就是《唐山大兄》的由來。

李小龍、鄒文懷、羅維、何冠昌

1971年10月31日，投資僅5萬美元的《唐山大兄》公映，以319萬港幣票房打破香港歷史紀(jì)錄，李小龍隨即成為轟動全港的超級巨星。

1972年，李小龍又跟嘉禾合作了《精武門》和《猛龍過江》，分別以443萬和530萬票房，在一年內(nèi)兩次打破香港票房紀(jì)錄，終成就李小龍的銀幕傳奇。

鄒文懷和李小龍

這期間，鄒文懷也因李小龍經(jīng)歷了“大喜”和“大悲”。

喜在1972年，鄒文懷引入好萊塢盛行的“衛(wèi)星公司”制度，支持李小龍成立“協(xié)和”電影公司，方式是李小龍開拍新片擔(dān)任編導(dǎo)演，鄒文懷則負(fù)責(zé)投資宣傳和發(fā)行，日后雙方五五分賬。最終《猛龍過江》票房大賣，雙方都賺了不少錢，令鄒文懷未來更用心去推廣“衛(wèi)星制”。

悲在1973年7月20日，李小龍突然去世，當(dāng)時叫不醒他，再打電話將他送去醫(yī)院，最后對外宣布他回天乏術(shù)的，都是鄒文懷。

生前，李小龍說一輩子只佩服兩人，一是妻子琳達，另一就是鄒文懷。

笑匠創(chuàng)高峰

失去李小龍后，嘉禾并未經(jīng)歷多久低潮，便將另一位猛將：“冷面笑匠”許冠文納入麾下。

嘉禾能打動許冠文，在于第一次談劇本時，鄒文懷說：“劇本你自己看著辦就行，只需要給我一沓紙，反正我也不懂，我是做戲院的，反省和宣傳的事你要信我，其他的事你可以自己拿主意。”

除了如此自由的創(chuàng)作度，鄒文懷對許冠文新片的投資，也是“差不多你要多少都給你”的程度。就這樣，許冠文在鄒文懷支持下拍出《鬼馬雙星》，結(jié)果以625萬港幣票房打破歷史紀(jì)錄，成為嘉禾又一高峰！

《鬼馬雙星》海報

許冠文聯(lián)同兩個弟弟許冠杰和許冠英，為鄒文懷拍攝多部經(jīng)典：75年《天才與白癡》年度票房冠軍，76年《半斤八兩》853萬打破票房紀(jì)錄，是70年代香港票房最高的電影；78年《賣身契》年度票房冠軍；81年《摩登保鏢》1770萬再破票房紀(jì)錄...

在許冠文眼里，鄒文懷就像父親一樣關(guān)心他，除了支持他成立“許氏影業(yè)公司”拍戲，按比例分紅，甚至說要買一輛跑車，鄒文懷都會馬上開支票給他，所以那段日子，許氏兄弟跟鄒文懷的關(guān)系確實親如“父子”。

百萬挖成龍

1979年，鄒文懷開出更大手筆，為剛憑《醉拳》大紅的成龍送上一張支票，而當(dāng)時成龍根本不會數(shù)支票上有多少個零，以為是10萬塊，結(jié)果竟然是100萬港幣！

成龍和鄒文懷

隨后，成龍把支票退給嘉禾，但鄒文懷始終眼光獨到，他堅信嘉禾未來靠成龍將有更大發(fā)展，結(jié)果又先后送來200萬和470萬港幣的支票，最終吸引成龍加盟嘉禾。

從1980年的《師弟出馬》到2001年的《特務(wù)迷城》，成龍與嘉禾合作了21年，創(chuàng)下各種票房佳績，甚至成為國際巨星，嘉禾功勞甚大。所以，成龍既將另一位老板何冠昌稱為“干爹”，也視鄒文懷為“恩師”，而很多人不知，成龍英文名“jackie chan”更是鄒文懷為他改的。

得益于鄒文懷的眼光，成龍還開啟了兩個“第一”：1980年，成龍本想讓《師弟出馬》在79年圣誕節(jié)期間公映，因之前李小龍和許冠文的電影都在此時大賣。但嘉禾否決提議，還將片子安排在農(nóng)歷春節(jié)之前上映——當(dāng)時香港人過春節(jié)都在走親訪友，哪有時間看電影？

《師弟出馬》海報

不料，《師弟出馬》竟打破了歷史票房紀(jì)錄（1102萬港幣），也第一次讓香港人在過年期間涌向影院，自此讓全香港片商和影院發(fā)現(xiàn)：春節(jié)上映電影可能大有市場。從此，“春節(jié)檔”與“賀歲片”正式成為香港電影的兩大主流名詞，換句話說，是“臺前”成龍與“幕后”鄒文懷共同帶起的。

1995年，嘉禾跟好萊塢發(fā)行公司新線（new line cinema）合作，將《紅番區(qū)》發(fā)行到北美上映，結(jié)果第一次有港片拿到北美票房周冠軍（986萬美元），最終更打破北美非好萊塢電影票房紀(jì)錄（3240萬美元）。可見正是鄒文懷的慧眼之下，將香港電影帶入了美國的主流市場！

《紅番區(qū)》海報

此外，成龍也在鄒文懷支持下，成立嘉禾的衛(wèi)星公司“威禾電影公司”，當(dāng)時拍戲少則投資3000多萬港幣（《A計劃續(xù)集》），多則投資6900萬港幣（《奇跡》）甚至1億港幣（《飛鷹計劃》）。

甚至到90年代投資2億港幣（《霹靂火》）和1.7億港幣（《特務(wù)迷城》），嘉禾都照給不誤，可見成龍能成為國際巨星，背后鄒文懷、何冠昌與嘉禾的支持功不可沒。

成龍和鄒文懷

日本開先例

上世紀(jì)70年代初，得益于李小龍電影，鄒文懷開始跟日本的東寶東和公司攜手，由他們在日本發(fā)行嘉禾港片。

本來雙方合作愉快，但鄒文懷始終不敢跟好友，東和的發(fā)行人川喜多長政提一部戲，就是《精武門》。

川喜多一直追問鄒文懷為何不把這部戲給他在日本發(fā)行。鄒文懷反問“你知道這個故事??？日本人看了會把你罵死，你干嘛還要發(fā)行？”

川喜多的回答是：“當(dāng)時是有很多心地壞的日本人，做過很多不應(yīng)該做的事。這些戲給現(xiàn)在的（日本）年輕人看，作為警惕也不錯。有什么負(fù)面反應(yīng)，我全盤擔(dān)當(dāng)。”結(jié)果，這樣一部把日本人打得落花流水的港片，在日本票房高達10.9億日元！

《精武門》日本海報

1973年日本發(fā)行《龍爭虎斗》，票房高達30億日元，自此在日本掀起功夫片熱潮，更被日本影評人稱為“日本的香港電影零年”。

當(dāng)年引進日本的香港功夫片就近30部不說，日本電視臺更在黃金時期播放香港功夫片，連帶日本影壇也出現(xiàn)不少“功夫明星”...這些成績，跟鄒文懷及嘉禾以香港電影打開日本市場的努力是分不開的。

《龍爭虎斗》海報

70年代后期到80年代，在鄒文懷操盤下，許冠文和成龍分別被介紹到日本市場，前者以“MR.BOO（值得被噓的人）”為名在日本票房賣座，不僅《半斤八兩》在日本以粵語原聲大受歡迎，連主題曲都在東京廣為傳唱。

后者更不用說，其主演的港片8次打入日本外語片年度前十，僅80年代在日本累計票房就超過300億日元。所以談到華語片在日本的成就，鄒文懷是繞不過去的一筆。

北美獨一功

1976年，鄒文懷已不滿足香港和亞洲市場，因而為嘉禾成立了西片制作部，拍攝外語片。

在這之前，嘉禾也跟美國的華納公司合拍了《龍爭虎斗》，以約70萬美元的成本，換來當(dāng)年北美2500萬美元（年度票房第十）的驚人票房，對于這個市場，自然要搶主動權(quán)。

1981年，嘉禾投資的西片《炮彈飛車》，以7200萬美元成為1981年北美年度票房第六名，全球票房更是沖破1億美元，成為嘉禾在北美市場最成功的作品之一。

《炮彈飛車》海報

1987年，鄒文懷更拍板要開拍《忍者龜》，當(dāng)時他的理念是：用香港的龍虎武師穿龜?shù)拿婢吆头b，就能容易又便宜地拍出獨特的動作片。

鄒文懷與忍者神龜

拍完之后，好萊塢的大片商起初不愿發(fā)行，結(jié)果鄒文懷找了一家長期靠獨立制作的恐怖片賺票房的新線公司發(fā)行，結(jié)果《忍者龜》北美票房超過1.35億美元，不僅位居年度票房前五，新線更因此從三流發(fā)行晉升為好萊塢頂級發(fā)行方。換句話說，嘉禾“成全”了新線90年代在好萊塢的地位！

《忍者神龜》海報

當(dāng)然，1980年代嘉禾也制作發(fā)行成龍第一部外語片《殺手壕》在北美公映，雖然拿到了北美票房周冠軍，但最終只有800多萬美元，對成龍來說是一次滑鐵盧。

好在鄒文懷與嘉禾堅持不懈，終于在1996年成功以《紅番區(qū)》將成龍帶入北美，隨后幾年，成龍幾部由嘉禾投資的港片，在北美累計票房超過1億美元。

內(nèi)地起“分賬”

1993年之前，由于內(nèi)地電影市場是統(tǒng)購統(tǒng)銷制度，所以既無院線，也無明確的票房統(tǒng)計。但在其他市場，票房是跟分賬收入掛鉤的。

1993年，嘉禾與吳思遠(yuǎn)就跟內(nèi)地電影部門談啟動分賬制度的事宜，最終，嘉禾出品的《黃飛鴻之獅王爭霸》成為內(nèi)地第一部“地方分賬”上映的電影，嘉禾方能分取影片在江蘇（包括上海）地區(qū)上映的票房利潤，成為內(nèi)地推行分賬制的先行者。

《黃飛鴻之獅王爭霸》海報

1995年，《紅番區(qū)》成為第一部以“分賬引進”方式在內(nèi)地大規(guī)模公映的港產(chǎn)片，這也是內(nèi)地容許每年十部外地片進口分賬新政策的第二部（第一部是好萊塢的《亡命天涯》），結(jié)果不僅以9500萬人民幣票房成為當(dāng)年華語片票房冠軍，更在內(nèi)地首開了“賀歲片”和“春節(jié)檔”的概念，可謂影響深遠(yuǎn)。

之后幾年，嘉禾出品的成龍電影在內(nèi)地屢屢賣座，也讓鄒文懷宣布成立“嘉禾中國電影基金”，投資拍攝內(nèi)地電影，足見在內(nèi)地電影市場發(fā)展史上，鄒文懷及嘉禾都是一大功臣。

類型片風(fēng)潮

除了外地市場，鄒文懷及其嘉禾也開創(chuàng)了幾個華語類型片風(fēng)潮。

首先是1985年，以850萬投資《僵尸先生》，上映后港臺東南亞甚至日本都賣座鼎盛，開創(chuàng)了“僵尸片”長達30多年的經(jīng)典風(fēng)潮，堪稱神話。

《僵尸先生》海報

1991年，嘉禾與麥當(dāng)雄合作的《跛豪》，香港票房高達3900萬，為香港電影開啟了“黑幫傳記片”的潮流。

《跛豪》海報

同年，嘉禾制作的《黃飛鴻》在港爆冷大賣，票房近3000萬港幣，再次掀起了香港的武俠片熱潮，“黃飛鴻”系列更成為華人武俠的金漆招牌。

1996年，王晶、文雋和劉偉強跟嘉禾合作，拍攝“古惑仔”系列和《風(fēng)云雄霸天下》，前者至今還是華人觀眾最具情懷的系列之一，后者更是將華語片帶入電腦特效時代，意義重大。

說起嘉禾打造的“僵尸片”神話，也要提到從70年代初就在嘉禾旗下的洪金寶。1974年，香港功夫片因李小龍去世一度低潮，洪金寶當(dāng)時也沒什么工開，加上將為人父，為生計幾乎要去轉(zhuǎn)行做廚師。

但鄒文懷和何冠昌知道后，主動每個月借4000港幣給他，而且整整借了一年，令洪金寶感恩至今，所以他說過：“我在外面可以收很高價錢拍戲，但在嘉禾我只收1/3的價錢，我要還這份情。”所以作為《僵尸先生》的監(jiān)制，洪金寶帶著他的班底開創(chuàng)潮流，確實也是給鄒文懷等人“還情”。

鄒文懷和洪金寶

冠軍紀(jì)錄王

自鄒文懷成立嘉禾以來，它迄今還是拿到年度票房和紀(jì)錄最多的香港電影公司。破香港票房紀(jì)錄的有《唐山大兄》（71）、《精武門》（72）、《猛龍過江》（72）、《鬼馬雙星》（74）、《半斤八兩》（76）、《師弟出馬》（80）、《福星高照》（85）、《龍兄虎弟》（87）、《賭圣》（90）、《逃學(xué)威龍》（91）、《紅番區(qū)》（95）和《簡單任務(wù)》（96），年度票房冠軍除了這些，還有《天才與白癡》（75）、《賣身契》（78）、《一個好人》（97）和《風(fēng)云雄霸天下》（98）等，堪稱香港電影史上的冠軍和紀(jì)錄之王！

當(dāng)中，《半斤八兩》和《簡單任務(wù)》更分別成為香港70和90年代票房最高的香港電影，另外嘉禾還統(tǒng)治了這兩個年代的香港總票房冠亞軍，分別是《半斤八兩》（853萬）和《賣身契》（782萬），以及《簡單任務(wù)》（5751萬）和《紅番區(qū)》（5691萬）。

《簡單任務(wù)》海報

當(dāng)中巨星涵蓋了李小龍、許氏兄弟、成龍、洪金寶、周星馳等，為何都愿意為嘉禾拍戲？

一大原因也如金像獎為鄒文懷頒發(fā)“終身成就獎”時的評價：嘉禾富有香港特色的電影風(fēng)靡全球，世界各地電影都爭相學(xué)習(xí)參考，影響深遠(yuǎn)。

獎項破紀(jì)錄

1997年，由嘉禾出品，陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《甜蜜蜜》在第16屆香港電影金像獎上奪得九項大獎，迄今仍是港片的獲獎紀(jì)錄。

《甜蜜蜜》海報

事實上，陳可辛先前參與成立的“UFO電影人公司”，也是嘉禾注資給他們發(fā)展，方得以拍出許多90年代獨樹一幟的中產(chǎn)階級題材電影。

嘉禾在香港金像獎上拿過不少最高榮譽“最佳電影”，包括《警察故事》（第一部獲最佳電影的動作片）、《胭脂扣》、《跛豪》、《女人四十》、《甜蜜蜜》等。

主演嘉禾電影而金像封影帝影后的也不在少數(shù)，其中張曼玉和蕭芳芳，更憑嘉禾出品的文藝片《阮玲玉》和《女人四十》，先后成為第一位和第二位獲得柏林影后的華人明星，可以說是為同業(yè)爭光。

傳奇終落幕

1998年，嘉禾位于香港將軍澳斧山道的片場地皮被政府收回，后來本想競投將軍澳新影城，但由于王晶布局，聯(lián)合六家電影公司出手爭地皮，令嘉禾敗下陣來。

其實幕后推手是邵氏，可見邵逸夫?qū)︵u文懷心結(jié)未解，最終嘉禾只能放棄制片廠。

所以，當(dāng)時即使《風(fēng)云雄霸天下》成為香港年度票房冠軍，也讓鄒文懷無心戀戰(zhàn)。

何況在此之前，“盟友”何冠昌也已逝世，成龍跟嘉禾的合作也近尾聲，最終在合作了《玻璃樽》（1999）和《特務(wù)迷城》（2001）后，成龍與鄒文懷也分道揚鑣。

《玻璃樽》和《特務(wù)迷城》海報

2003年，嘉禾制作了最后一部電影《行運超人》之后停止制片業(yè)務(wù)。前后幾年，鄒文懷先后將片庫賣出，又賣掉了旗下電影的版權(quán)，2007年又將其股份全部賣給內(nèi)地的橙天娛樂集團，成為今天的“橙天嘉禾”。

雖然四塊金磚還是保留，但早已與鄒文懷無關(guān)。對此他也只認(rèn)為，嘉禾終究不是他的家族產(chǎn)業(yè)，即使賣掉，也不后悔...

如今鄒文懷去世，真正宣告了嘉禾傳奇的終結(jié)。

回顧?quán)u文懷與嘉禾為香港電影做出的貢獻，我們方知，無論說他改變香港電影工業(yè)風(fēng)貌，還是香港電影黃金時期的領(lǐng)路人，又或是華人世界的電影大亨，甚至說華人巨星的最強“推手”，似乎都不足以形容鄒先生在自己心里的地位。

只因這一刻，他是帶著我們對香港電影多年來無可取代的“情意結(jié)”，告別了他的電影王國，那份感激與懷念之情，不曾褪去。

謝謝您，鄒文懷先生！