1905電影網(wǎng)專稿 很多80后、90后的電影觀眾接觸日影，或許不是小津安二郎、不是黑澤明、也不是是枝裕和，而會是巖井俊二。

《情書》、《關(guān)于莉莉周的一切》、《燕尾蝶》……他的這些作品無不影響了一代人，這代人慢慢長大，很多觀眾也能在一些后來其他作者的作品中找到巖井俊二的影子。

近年作品中，最難以令人忘懷的便是電影《七月與安生》中，電影末尾馬思純飾演的七月在雪地上仰頭望天的鏡頭，無不令人聯(lián)系到電影《情書》。當時，在《七月與安生》電影最后的字幕上，也特別感謝了導演巖井俊二。

《七月與安生》中馬思純仰頭鏡頭

或許很多人不知道，其實《七月與安生》的監(jiān)制陳可辛和《情書》導演巖井俊二是多年來的好友。

這不，巖井俊二首部華語電影便請來了好友陳可辛擔任監(jiān)制，而陳可辛則為他邀請來了最信任的女演員之一，周迅擔任主演。

于是，這部《你好，之華》成了今年最受期待的“文藝大片”。

昨天，電影在北京電影學院進行了全球首映，主創(chuàng)悉數(shù)到場。小電君也看完了這部電影，不得不說，成片完全對得上這樣的神仙組合。

小電君被電影中的那種情緒牽動著，尋思了許久，依舊覺得影片中獨特的氣質(zhì)，非常地巖井俊二。私認為喜歡的人會因為其中的情緒被擊中，不喜歡的人則會覺得略帶矯情。

乍一看上去，電影劇情非常像導演前作《情書》，但是看完電影之后，你會恍然發(fā)現(xiàn)，新片《你好，之華》中雖然用到了《情書》中的“身份錯位”，但其實，兩者是完全不同的故事，只是恰好使用了相同的載體——“信件”。

《情書》是導演當初聽到好友經(jīng)歷之后，有了靈感寫出的故事；而《你好，之華》，則是導演送給喜歡《情書》的中國影迷的禮物。

你好，之南

“我的電影里有很多錯過嗎？”這句話是當時導演巖井俊二在某活動中，反問主持人提出的“你的作品為什么總是有太多錯過”。

坦白說，《你好，之華》中不再是關(guān)于錯過的故事，而關(guān)于相遇。

片中，由周迅飾演的之華有個姐姐，叫做之南。之南早逝，在葬禮之后，之華看見了姐姐抽屜中的高中同學會的請?zhí)?，便代替姐姐出席。席間，她還遇見了當年高中暗戀姐姐的男孩，從而牽出了一段姐妹的青春往事。

這個故事因為一場相遇開始，牽扯出一系列非常微妙、隱忍，甚至帶一點曖昧的人物關(guān)系。這種關(guān)系背后，很多人物的身份其實都已經(jīng)進入到了婚姻之中，看起來帶著“偷情”的小情緒。這種細水長流、敏感的小關(guān)系，反而是在巖井俊二過往作品中鮮有看見的。

“距離非常近，在日本人看來，這個距離就有些微妙”。在一場戲里，之華和侄子坐在一起，關(guān)系近似母子一般。但是，這種距離狀態(tài)在導演巖井俊二眼中，充滿了新奇感。

因為第一次在中國拍電影，他才發(fā)現(xiàn)人與人距離原來那么不盡相同。當然，他本身就是一位心思細膩的人，直接把這些東西統(tǒng)統(tǒng)放進了這部電影中去。

有趣的是，除了把片場細節(jié)放進電影里之外，巖井俊二還“偷偷地”把自己放進了電影中去。“如果我沒有成為導演，秦昊飾演的那個作家可能就是這樣吧。”而胡歌飾演的角色則是他內(nèi)心不為人知的“黑暗面”。

其實，這就是電影最微妙的地方。從下半場開始，電影的視角就從原來的周迅身上，轉(zhuǎn)到了以秦昊為代表的男性角色身上。

而此時，真正的女主角——之南才正式登場。

那么為什么電影不以“你好，之南”作為電影標題呢？用導演的話來說，“因為這部電影的敘述者還是以之華為主，那么就把之南的故事留到后續(xù)吧。”

在導演的口述中，小電君聽到了續(xù)集的可能性。

你好，周迅

其實，不管是之南，還是之華，對于這部電影來說，最大的驚喜則是女主角周迅。

坦白說，在這部電影中，讓小電君驚喜的地方便是周迅的演出。從電影《李米的猜想》之后，周迅飾演的角色一直帶著某種強大的“使命感”。即使是電影《我的早更女友》和《撒嬌女人最好命》，她的角色狀態(tài)依舊是“鶴立雞群”。

但是，到了電影《你好，之華》后，當周迅和飾演丈夫的杜江一起和父母打招呼離開，坐上私家車之后回到自家小屋。整場戲下來，一氣呵成，周迅帶著少有的煙火味出鏡了。

這一次，她終于演了一位簡單的主婦，演了她這個年紀中的普通人。

從《如懿傳》之后，周迅的狀態(tài)一直被“吐槽”。她自己也在采訪中說，一度因為看到銀幕上自己的皺紋，情緒崩潰，難過大哭。

鏡頭，或許是現(xiàn)在周迅最迷戀，也最害怕的東西。甚至從《如懿傳》到《你好，之華》的宣傳過程中，即便她能坐下來，和陳可辛探討衰老，但是她依舊沒有敢再接受太多的視頻采訪。

這一切對于周迅而言，似乎就是一個循環(huán)。當她30歲的時候，遇見了陳可辛，遇見了《如果·愛》，后來借此拿下了金馬獎和金像獎，成為那時候的四小花旦中最受關(guān)注和肯定的一位。

往后幾年，周迅似乎再也沒有接過多的作品，直到《李米的猜想》。

那時候，周迅把自己逼到一個境界，遇到年過30的恐慌感，生理和心理的壓迫感頻頻襲來。在拍《李米的猜想》時，周迅一直在逼自己，一場重頭戲下來，完全不能靠自己站起來，但她需要那種爆發(fā)力和撕裂感。

最后，周迅成功了，也成就了《李米的猜想》。時至今日，在很多人心中，《李米的猜想》都是周迅最好的作品。

用曹保平的話說，“我拍的時候,再把所有有表演痕跡的地方全部打回去,找到一種最紀實的狀態(tài)。”

而這，也是周迅在《你好，之華》的狀態(tài)，對于喜歡周迅的影迷來說，這是一種久違的感覺。

在《你好，之華》中，周迅的戲份其實非常受限，她的身份更像是一個讀信的人，將那些故事娓娓道來，沒有多一絲的拓展。但是正因如此，周迅的空間反而被牢牢地局限住了。

但是，周迅跳脫出來了。

那也怪不得，陳可辛會說自己在看完成片之后，第一時間給周迅發(fā)信息，“我覺得你在電影里特別好看，和以前的電影不同，近乎是這些年我看到的你最好的狀態(tài)”。這種好看無關(guān)樣貌，關(guān)鍵是一種氣質(zhì)，是周迅自己該面對的狀態(tài)。

有一年，周迅在金雞百花的領獎臺上，她曾經(jīng)說，“我步入影壇18年了，明天就是我36歲的生日了。”

其實，周迅從來不懼怕直面自己的年紀，只是害怕流言蜚語。

李少紅曾經(jīng)說：“她（周迅）是靠演戲和戀愛去認識世界的，這樣的演員對人生、對生活的體驗比較豐富，她是用自己的身體和人、世界肉搏。”

這一次，在《你好，之華》中，她用近年最好的狀態(tài)，反擊了外界的閑言碎語。

當下，周迅或許依舊難以面對自己衰老的現(xiàn)實，她也明白，之后自己再也沒機會演那些少女的角色，但對于她而言，《你好，之華》中的之華，是打開她人生又一篇章最好的鑰匙。