1905電影網(wǎng)專稿 “這終于是一部中國人自己的真正的科幻電影，很成功。它不再膚淺、幼稚，而是厚重、老練，有史詩感，總體上無可挑剔。雖然我之前也覺得應(yīng)該如此，因為屬于中國電影人的時間到了，但電影還是超出我的預(yù)期。”——科幻作家韓松在看完《流浪地球》后，這樣在微博上寫道。

看來，行業(yè)和媒體喊了多年的國產(chǎn)科幻元年到來了。

到底什么算作中國科幻電影的元年？不同人有不同的答案。韓松在采訪中曾經(jīng)表示，1980年的《珊瑚島上的死光》已經(jīng)開起了中國科幻電影的元年。這部被科幻作家超俠、王晉康，《三體》舞臺劇導(dǎo)演劉方祺等人推崇的科幻電影原著寫于60年代，1978年發(fā)表在《人民文學(xué)》上。電影里，幾方勢力意圖奪取馬泰博士發(fā)明的高能激光展開了激烈的對抗。

劉慈欣評價《珊瑚島上的死光》“仍是中國唯一一部純粹的科幻片”。他感慨：“想想從那以后，中國科幻又奮斗了二十年，也沒弄出多少東西，連一部像樣的科幻電影都沒有，不禁生出許多嘆息。”

的確，評價科幻元年，至少應(yīng)該出現(xiàn)一部在票房和口碑上均有突破性的科幻電影；且在接下來，有一系列的科幻電影接踵而來。但在《珊瑚島上的死光》后，科幻電影仍舊顯得冷門。2009年，當劉慈欣賣出自己小說《三體》的版權(quán)時，僅僅值一個“無人問津”的價格。

突破點是2014年。當年的11月，中影公布的24個新電影項目中，包括了《超新星紀元》《流浪地球》和《微紀元》三部科幻片。11月27日，游族影業(yè)召開發(fā)布會，宣布了《三體》的拍攝計劃和主創(chuàng)陣容。

讓科幻迷們狂歡的，則是劉慈欣的三體系列，獲得了美國科幻奇幻作家協(xié)會2014年度“星云獎”提名；并在2015年，獲得了雨果獎最佳小說獎。

不少人在2014年的時候激動地預(yù)測，2015年就是中國科幻電影的元年，但這一年，過得風平浪靜。除了《捉妖記》把華語電影里真人實拍與動畫結(jié)合的技術(shù)向前推進外。我們并沒有看到科幻元年開啟的跡象。

預(yù)定2016年7月上映的《三體》，也在“素材被廢、游族影業(yè)CEO離職”等一地雞毛中，從“中國第一部科幻電影”，變成了“第一部爛尾科幻電影”。

《三體》中的紅岸基地模型

大體量的科幻制作，更需要資金撬動中國電影產(chǎn)業(yè)。電影研究者鳳凰說：“‘高概念電影’在 1970 年代的興起，拯救了低迷的美國電影工業(yè)，同時也將好萊塢在世界上的地位進一步鞏固。

科幻電影也正是在這個時代逐漸走入主流，從 B 級片、cult片與驚悚片的范疇中逐漸 A 級化。《星球大戰(zhàn)》和《回到未來》都是重要的系列作品。從此，全世界只有好萊塢這樣和華爾街金融資本合作的發(fā)達工業(yè)體系，可以支撐如此大制作的電影。”

而《流浪地球》在2014年籌備時，曾公布預(yù)計成本是5000萬美元；在2016年引入投資方北京文化之后，北京文化又注入了超過1億元的資金。

5000萬美元的成本，在好萊塢，大約是《降臨》拍攝的花費。《地心引力》耗資約1億美元。而被眾人熱議的《星際穿越》，預(yù)算則高達1.65億美元。

《星際穿越》預(yù)算高達1.65億美元

高額投資面臨單一市場的消化，則是國產(chǎn)科幻電影面臨的又一問題。《拓星者》的導(dǎo)演張小北曾改編過劉慈欣的小說《球狀閃電》。但在2007年買下改編權(quán)后，直到版權(quán)到期都沒能啟動。甚至張小北也沒有經(jīng)濟能力再續(xù)版權(quán)。

《拓星者》劇組

按照一般電影的盈利來計算，需要達到預(yù)算額度三倍的票房收入，電影才能回本。也就是說，投資約4億的《流浪地球》，至少需要12億的票房，才能開始盈利。也恰是最近5年中國電影市場票房的高速增長，才給了這樣高投資科幻電影的機會。

一位曾接過科幻電影的編劇哦哦透露，對于編劇來說，做科幻電影的劇本，有很多來自金錢上的限制：“想象力問題的實現(xiàn)，必然要展現(xiàn)很多奇觀去營造氣質(zhì)，這就意味著花很多錢。”她曾幫一位文藝片導(dǎo)演改編國內(nèi)一位知名科幻作家的小說，但在她看來，3億的預(yù)算對科幻電影來說，仍顯得有些捉襟見肘。

  在哦哦看來，國內(nèi)的科幻電影難做，是一開始就離間了觀眾的情感：“我們要在信不信的基礎(chǔ)上談?wù)摽苹秒娪暗母木帯鴥?nèi)科幻電影少，是因為很難帶入。換句話說，中國人那張黃面孔在上面，就沒人信。我們不太信西方那套邏輯。”

因此她認為寧浩很聰明，解決了電影的入口問題，用科幻的外殼講自己擅長的東西。談起自己做過的那個劇本，她透露，依然需要在故事層面套一個愛情的外殼，把感情傳達準確。而最終項目沒有做起來，則是制片人和導(dǎo)演的矛盾，制片人想走商業(yè)片路線，而導(dǎo)演則不知道要什么。

《瘋狂的外星人》用科幻的外殼講寧浩擅長的東西

  這固然是個比較極端的個例。但如何將成功的科幻小說改編成電影，確實是一個很大的挑戰(zhàn)。很多人提到，本土科幻電影難逃“尷尬癥”三個字。如果鋼鐵俠的面罩打開，下面是一張中國人的臉，觀眾會是什么感覺？

《火星救援》《獨立日2》《降臨》等有著中國元素的好萊塢電影里，當演員開口說中文的時候，總是會在影院里聽見觀眾的笑聲。

好萊塢電影幾乎建立了中國觀眾目前對于科幻電影的整體印象。所以中國科幻故事怎樣才能沒有違和感，是必須解決的問題。

在一個科幻電影的活動上，張小北說：“我會犯尷尬癥的。我覺得在未來兩三年，中國科幻片都要面臨這個問題，那就是如何本土化的問題。”在他看來，好的科幻作品是拓展邊界：“科幻電影核心是什么？是反省我們當下的生活，重新拓寬人類生活邊界的極限。”

《流浪地球》的原著，不足3萬字，體量很小，給編劇和導(dǎo)演提供了一個極大的想象空間：12000臺巨型發(fā)動機，讓地球獲得突破太陽引力的逃逸速度沖出太陽系，在地球迫近比鄰星后，發(fā)動機反向運作，地球進入半人馬座比鄰星的公轉(zhuǎn)軌道，開啟全新的時代。

和西方傳統(tǒng)的送精英小隊開拓星際殖民地的故事相比，《流浪地球》中，讓地球?qū)ふ倚碌男窍导覉@則帶著更多的東方味道。這種東方故事解決了本土科幻電影里，如何克服“尷尬癥”的難題。

除此之外，則是制作上的問題?！读骼说厍颉菲毓獾闹谱魈剌嬂?，我們也得以匆匆一瞥3000張概念設(shè)計圖、10000件道具以及太空場景，這些國產(chǎn)科幻電影從無到有的制作經(jīng)驗。

很多人會談及特效對科幻電影的影響。但是和編劇這些基礎(chǔ)工作相比。特效則純粹是需要錢來解決的問題。

《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆曾帶著籌備中的這部電影去美國特效公司工業(yè)光魔交流。但是在這間美國頂尖特效公司的報價單上，一個7至15秒的高難度鏡頭，至少需要12萬美元，最高則達到了28萬。最后，《流浪地球》的特效75%由中國團隊完成，剩下的部分由維塔工作室、Base FX、Pixomondo以及Dexter等公司接手。

但是對于國內(nèi)的導(dǎo)演和制片人來說。制作科幻電影的整個流程才是難度最大的地方。因為在近20年來，幾乎沒有一部真正符合電影工業(yè)標準的科幻電影在中國誕生。

比如急于求成的《三體》，則是制片經(jīng)驗為零的游族影業(yè)和操盤大制作電影經(jīng)驗為零的導(dǎo)演張番番聯(lián)手打造。曾看過粗剪版的《三體》電影總策劃楊璐在接受采訪時說，粗剪版的確很多人看完是不滿意的，沒有特效，沒有很好的敘事。

當年接近游族影業(yè)的人則透露，游族希望能夠通過拍攝《三體》，迅速掌握操作大制作電影的技巧，但從沒有過制作高特效電影經(jīng)驗的團隊，第一次就操作體量如此巨大的電影，結(jié)局如此混亂，并不在意料之外。

張小北在談到這個問題時，也曾經(jīng)提到現(xiàn)在的工業(yè)體系內(nèi)缺乏對科幻電影的理解力。在拍相對低成本的《拓星者》時，很多成熟的技術(shù)在國內(nèi)也是第一次應(yīng)用：“高成本科幻片所有的工藝環(huán)節(jié)我們?nèi)嫉米咭槐?。我已?jīng)感覺到了交流上的壁壘。”

1月20日，《流浪地球》組織了一批科幻作家、科學(xué)領(lǐng)域的代表觀看后。不少人都十分激動。

科幻作家韓松撰文表示，《流浪地球》要比《日本沉沒》《漢江怪物》這樣的日韓真人科幻片至少高兩個檔次?？赐觌娪暗乃硎荆约核闪艘豢跉?。

韓松微博發(fā)文：“好多人都哭了”

韓松微博

“之前害怕如果拍糟了，會影響今后的科幻電影信心，包括投資可能都不愿意進來。但現(xiàn)在看了，擔心的則是后續(xù)的科幻片，哪怕要達到《流浪地球》這個水準，可能都有相當難度。好在也看到了一個活的標本，大家實實在在知道了中國人拍科幻片的努力方向。今后要做的，至少是不能低于《流浪地球》的高度。”

北京天文館的館長朱進則覺得，從《流浪地球》能感受到科幻與生活還是密切相關(guān)：“它不單是一個純粹的科幻片，還包含了人文精神，比如人類面對地球以外的威脅應(yīng)該怎么合作。這些東西對下一代很重要。我們需要提倡這種想象力和探索精神。”

劉慈欣本人也對《流浪地球》的改編很滿意。在他看來，即使以美國科幻電影的標準，在各方面也達到了一流水準。

“《流浪地球》中的人類以非凡的勇氣和獻身精神使地球從太陽系起航，而這部電影的制作團隊也以他們的情懷和令人傾佩的巨大努力，讓中國的科幻電影開啟了壯麗的航程。”

在與中影股份的溝通中，郭帆明確了拍攝中國科幻電影四個最大的難點：預(yù)算、時間、文化、以及管理。中國電影市場票房的增長解決了預(yù)算的問題；而拍攝科幻電影的過程，則是中國電影人對科幻電影制片流程的熟悉過程，從而在逐步解決時間與管理難點。

在這四大難點中，可能文化是中國科幻電影亟待解決的問題。長久以來，科幻電影與航天科技的互動在好萊塢也堪稱佳話。電影以流行文化的傳播力量吸引年輕人；而科技的進展與成就又賦予科幻電影新的想象。

從中國的第一顆人造地球衛(wèi)星發(fā)射成功，到中國第一艘載人航天實驗飛船升空，再到如今嫦娥四號首次實現(xiàn)人類月球背面著陸。中國對太空的探索也讓越來越多的科幻作品和科幻愛好者們涌現(xiàn)。只有當對自己的國家自信，對自己的文化自信，科幻電影才能如泉涌般出現(xiàn)。

《流浪地球》

如今，科幻電影元年在喊了五年之后，終于等到了一部看上去“夠硬”的作品。不過元年并不是意味著一部作品石破天驚般地問世，而是在這之后，能夠繼續(xù)有幾部作品，以支流的形式匯入科幻電影奔騰的巨河。

至少從現(xiàn)在看，以及殺青的《上海堡壘》和有望在年內(nèi)上映的《拓星者》，都很有可能在這條路上繼續(xù)踏出嘗試的步伐。