《地久天長》男女主拿下影帝影后

1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月16日。柏林電影節(jié)順利地迎來了頒獎(jiǎng)禮。最終《同義詞》得到了金熊獎(jiǎng)，《感謝上帝》得到評審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，阿爾弗雷德·鮑爾銀熊獎(jiǎng)被《系統(tǒng)破壞者》得到。最佳導(dǎo)演和最佳編劇分別被《我當(dāng)家時(shí)在，但…》以及《少年黑手黨》拿到。

被寄予厚望的《地久天長》也是不負(fù)眾望，拿到了最佳男演員和最佳女演員兩個(gè)銀熊獎(jiǎng)。而杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)則被《外出偷馬》拿下。王全安的《恐龍蛋》，一無所獲。而在分發(fā)給LGBT群體的獎(jiǎng)項(xiàng)中，華語電影《再見，南屏晚鐘》則得到了泰迪熊獎(jiǎng)評委會特別獎(jiǎng)。王麗娜的《第一次的離別》，在新生代Kplus單元里，得到了國際評委會大獎(jiǎng)。

首先還是關(guān)注一下華語電影以及華語電影人的表現(xiàn)。

王小帥的《地久天長》，可以說是一部吃重表演的電影。實(shí)際上，王小帥的所有電影都非常吃重表演。因?yàn)樵谕跣浀膶?dǎo)演風(fēng)格里，電影語匯并不是突出因素，所以表演就成為了電影好壞所倚仗的對象。而這一次王景春和詠梅拿到影帝影后，也是對這兩位杰出的、并不算出名的，但實(shí)力突出的華語演員最大的褒獎(jiǎng)。

張藝謀的影片《一秒鐘》臨時(shí)撤映，比較令人意外。畢竟這是張藝謀在離開張偉平和新畫面之后，第一次重拾小人物、小成本和苦難題材。很多人寄希望于這將是張藝謀回歸自我的一部作品。而且，更重要的是，影片聚焦在了電影啟迪人性這個(gè)主題之上，因此，這很可能是張藝謀集大成的、帶有自傳性質(zhì)的、夫子自況的作品?，F(xiàn)如今，影片暫時(shí)離開了人們的視線，頗為遺憾。

而拿到泰迪熊獎(jiǎng)評委會特別獎(jiǎng)的《再見，南屏晚鐘》，一樣是一部聚焦于同性戀群體的小眾題材影片。大體的框架依舊是家庭沖突和社會矛盾。作為女導(dǎo)演相梓的處女作，影片雖然在很多方面略顯青澀，而且成本也較為不足，一些場景選擇了戲劇和舞臺的處理方式，但瑕不掩瑜。人們還是能看到相梓的導(dǎo)演功底和能力。

整個(gè)競賽單元方面，上映的16部影片中有7位女性導(dǎo)演，7部影片的故事改編自真實(shí)事件，這足以見得，女性導(dǎo)演在波及全世界的平權(quán)和女性運(yùn)動(dòng)下，漸漸成為了巨大的力量。此外，真實(shí)的生活依舊是電影導(dǎo)演改編電影的最大來源。

在獎(jiǎng)項(xiàng)上，我們也可以看到，表現(xiàn)歷史，展現(xiàn)真實(shí)，已經(jīng)成為了“獲獎(jiǎng)主流”?！锻x詞》講述的是移民的身份認(rèn)同問題，帶有導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷；弗朗索瓦·歐容的《感謝上帝》，揭露法國了教堂戀童丑聞，在這部遭到反對和抗議的作品中，歐容直面教會的腐敗與骯臟，講述了一個(gè)難以為人所知曉的故事?！兜鼐锰扉L》則是王小帥以兩個(gè)家庭為線索，濃縮中國三十年發(fā)展和變遷的影片；《少年黑手黨》則關(guān)注了那不勒斯地區(qū)那些幫派少年。

電影節(jié)的意義，并不在于找到幾部佳作，并且集中在十天時(shí)間內(nèi)放映一遍，評出冠亞季軍。電影節(jié)的意義，在于用一個(gè)制度性、節(jié)日性，甚至是嘉年華氣質(zhì)的活動(dòng)，在全世界范圍內(nèi)，尋找新的聲音，見識新的觀點(diǎn)，認(rèn)知新的世界，并且用文藝作品，對這個(gè)世界做出反響。

柏林電影節(jié)，一直以來都被冠以“政治”二字。實(shí)際上，藝術(shù)本身就是政治性的。只不過，藝術(shù)和真正的權(quán)術(shù)與權(quán)術(shù)政治相比，藝術(shù)只有政治的責(zé)任，而沒有政治的目的。像是柏林金熊獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)片《傷心的奶水》和《不要碰我》。前者講述秘魯歷史上女性的悲劇與浩劫，后者則在健全人和非健全人之間探討了身體政治、權(quán)利、欲望、平權(quán)等等話題——這些本身就是政治性的。

所以，沒有必要談?wù)紊?，也沒有必要視之為洪水猛獸。當(dāng)然，對于所謂的“政治宣傳片”。諸如納粹德國時(shí)期的《猶太人蘇斯》，我們只能去辨析地在另一個(gè)角度——譬如純電影的角度來看待他。藝術(shù)家可能有罪，但是藝術(shù)無罪。正如同婁燁在本屆柏林所言：“電影是自由的”。不僅僅電影是自由的，實(shí)際上，電影創(chuàng)作和電影參加電影節(jié)，也應(yīng)該是自由的。

2020年的柏林電影節(jié)，已經(jīng)修改了舉辦日期，因?yàn)橐c提前舉辦的奧斯卡獎(jiǎng)錯(cuò)開時(shí)間，所以柏林延遲到了2月20日到3月1日。柏林的改期，對于整個(gè)電影圈來說，影響是微妙而且復(fù)雜的。電影節(jié)的地位和舉辦時(shí)間，不僅僅關(guān)系到邀請到的明星和影片，還與每個(gè)電影節(jié)的主旨、意識形態(tài)有著巨大的關(guān)聯(lián)。

柏林的改檔，目前已經(jīng)影響到了美國的圣巴巴拉國際電影節(jié)的舉辦時(shí)間。2020年的圣芭芭拉，調(diào)整到了2020年1月15日至25日舉辦。而這一時(shí)間，又與圣丹斯電影節(jié)（計(jì)劃于1月23日至2月2日舉辦）撞車。改掉時(shí)間的圣芭芭拉，會挖走一些原計(jì)劃在圣丹斯上的影片。而這些影響，勢必會關(guān)系到圣丹斯所謂“來年奧斯卡風(fēng)向標(biāo)”的地位與選片原則。本屆柏林更是現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)Dieter Kosslick任期內(nèi)的最后一次主持選片。明年，柏林將會啟用曾經(jīng)擔(dān)任洛迦諾電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)Carlo Chatian。所以，新的掌門人和新的舉辦時(shí)間，會將柏林帶向何處，我們拭目以待。