《音樂家》延安首鏡儀式

1905電影網(wǎng)訊 4月13日，第九屆北京國際電影節(jié)正式開幕的日子，講述冼星海故事的“天壇獎(jiǎng)”入圍影片《音樂家》將作為開幕影片進(jìn)行全球首映。這一天，恰逢《黃河大合唱》在延安首演（1939年4月13日）八十周年，在今日重返歷史的昨天，《音樂家》劇情內(nèi)部情感的真摯，不期然間多了幾分歷史的真實(shí)與深沉。

“文以載道”，或許我們應(yīng)該看到的是，作為音樂家和電影人的冼星海，他的心境與心氣。紀(jì)念“不再是保存著重要秘密而緘默不語的石碑，而將是一件文化的標(biāo)志，來激活我們的記憶，全面地向我們展現(xiàn)逝去的往事”，紀(jì)念可以透過影像，完成一種有溫度、有力量的莊嚴(yán)祭奠。

慣常以諸如大俠喬峰、西楚霸王項(xiàng)羽、常勝將軍趙云這類硬漢銀幕/熒幕形象示人的胡軍，此次放下手中的刀槍劍戟，拿起悠揚(yáng)的小提琴出演《音樂家》，飾演音樂家冼星海（化名“黃訓(xùn)”），演繹其跨越國界的音樂之旅與家國之思。

故事時(shí)間設(shè)置為1990年，阿拉木圖車站，卡麗婭（冼星海寄宿之家的女兒）手捧鮮花迎接冼妮娜（冼星海之女）。因“爸爸”冼星海和“闊克”（對(duì)于最親近長(zhǎng)輩和親人的尊稱）黃訓(xùn)，促成了這次跨國相逢，一同追溯共同的“父親”冼星?？缭綍r(shí)空的親情與友情。

《音樂家》阿斯塔納開機(jī)儀式

一、以樂會(huì)友，以琴為盾

經(jīng)由照片和信件打開塵封的記憶，一段關(guān)于故事的回溯，透過一柱光追溯至半世紀(jì)前的1940年，受中共中央委托，冼星海化名黃訓(xùn)（后文稱“黃訓(xùn)”）和袁牧之一起遠(yuǎn)赴莫斯科，請(qǐng)莫斯科電影制片廠協(xié)助紀(jì)錄片《延安與八路軍》（袁牧之編導(dǎo)、吳印咸攝影）進(jìn)行配樂和后期制作。期間因遭逢納粹德國突襲，蘇聯(lián)爆發(fā)衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)，導(dǎo)致影片制作中斷，膠片全部丟失。歸國受阻的黃訓(xùn)輾轉(zhuǎn)漂泊流亡至哈薩克斯坦阿拉木圖，經(jīng)由當(dāng)?shù)匾魳芳揖戎?、在此度過的生命旅程的最后一段時(shí)光。

逃亡的列車駛向飄雪的極寒之地，隨處可見離散的人群。諸如《辛德勒的名單》中的紅衣女孩那般透過孩童之眼的戰(zhàn)爭(zhēng)，更為暴虐。阿拉木圖的車站里，唯有小提琴相伴的此行，音樂家黃訓(xùn)在陌生的異國他鄉(xiāng)踽踽獨(dú)行不知?dú)w處。音樂家們?cè)趹?zhàn)時(shí)做出不同選擇：長(zhǎng)椅上借酒消愁的音樂人一醉方休，滿員的劇院里被免除兵役的小提琴家毅然參軍奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，樂團(tuán)仍舊有人選擇繼續(xù)堅(jiān)持著，通過音樂演出讓觀眾忘記外面發(fā)生的一切（就像戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代里，電影所帶給觀眾的“夢(mèng)”那樣）。

《辛德勒的名單》劇照

時(shí)值蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)，食物供給危機(jī)所致饑荒。以樂會(huì)友的黃訓(xùn)通過其天賦異稟的音樂創(chuàng)作吸引了樂團(tuán)的哈薩克音樂家拜卡達(dá)莫夫。語言不通音樂相通，不經(jīng)意間散落一地的五線譜，由音符促成的跨國友誼。就這樣，經(jīng)由拜卡達(dá)莫夫引薦，黃訓(xùn)補(bǔ)上參軍小提琴家的空位，成為樂團(tuán)一員，得以謀生；拜卡達(dá)莫夫熱心的把黃訓(xùn)安置在其姐姐達(dá)娜什家中的閣樓上，使得黃訓(xùn)得以在異國終于居有定所。

前線不斷有噩耗傳來，樂團(tuán)也會(huì)有人產(chǎn)生動(dòng)搖：何為繼續(xù)堅(jiān)持演奏音樂的理由。“音樂可以讓人們精神煥發(fā)”便可作為黃訓(xùn)堅(jiān)持下去的理由，他根據(jù)哈薩克民族英雄創(chuàng)作了交響詩《阿曼蓋爾德》、《哈薩克舞曲》等一系列音樂作品。以音樂為載體，“他創(chuàng)作的每個(gè)音符，都是對(duì)家鄉(xiāng)的思念”；以音樂為盾，每個(gè)音符都是對(duì)法西斯的抵抗。

二、父與女，家與國

《音樂家》劇照

當(dāng)下異國閣樓飄雪的寒冬與回憶里延安窯洞搖曳的燭光，伏案譜曲的同物換景，冷暖色調(diào)里滿是流離心緒的鄉(xiāng)愁。守望父親歸來的女孩卡麗婭與缺席女兒成長(zhǎng)的父親黃訓(xùn)，分別來自兩個(gè)家庭的兩份親情可以相互移情補(bǔ)位。“說話很像爸爸”的黃訓(xùn)成為了卡麗婭的“闊克”。

素昧平生的黃訓(xùn)和留守的達(dá)娜什與卡麗婭母女，同處一個(gè)屋檐下。“比起圍困，饑餓更無法忍受”的年歲里，分食同一顆土豆、拆掉舊皮衣制成樂譜夾的情誼，足以跨越國界與血緣，將彼此認(rèn)同為“家人”。冬去春來，冰雪消融，消褪的還有初相識(shí)時(shí)心中的隔閡。日日盼夫歸的思婦與夜夜盼歸家的異鄉(xiāng)客，兩種疊加的愁緒卻與日俱增。黃訓(xùn)有自己的祖國，那里有家，有家人。

《音樂家》胡軍劇照

“鄉(xiāng)國此時(shí)阻，家書何處傳？”戰(zhàn)時(shí)的信件總是延時(shí)的。夕陽西下，斷腸人在天涯。道閘與鐵索阻擋了回家的路。一網(wǎng)之隔，一邊是回不去的祖國家鄉(xiāng)、望不見的家人，一邊是流落的異國他鄉(xiāng)。邊境線上冰冷的鐵網(wǎng)，將家鄉(xiāng)的落日緊鎖在身后。黃訓(xùn)望眼欲穿，夕陽的暖光被冰冷的鐵索阻隔在后景之中，分享著那份“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的孤獨(dú)，深情的凝視著落日沉下地平線。凜冽的寒冬里，他伸出手越過鐵網(wǎng)，捧起一抔家鄉(xiāng)境內(nèi)的積雪，那原本冷森森的積雪是否在此刻如同鄉(xiāng)土一般，溫暖而厚重？

阿拉木圖，卡麗婭哼唱著冼星海譜曲的抗日革命兒童歌曲《只怕不抵抗》，得到了延安的女兒冼妮娜的“隔空回應(yīng)”：“手拿小刀槍，沖鋒到戰(zhàn)場(chǎng)。一刀斬漢奸！一槍打東洋！不怕年紀(jì)小，只怕不抵抗！吹起小喇叭，噠嘀噠嘀噠！”。兒歌如同情感的紐帶，牽系著父女與傳承。

《音樂家》胡軍

無國界的音樂不朽，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拇?lián)起鄉(xiāng)愁。1939年延安，彼時(shí)彼地，《黃河大合唱》第一次唱響；1945年庫斯坦納音樂會(huì)，此時(shí)此地，《黃河大合唱》在異國奏響。畫面疊印后因冼星海/黃訓(xùn)的雙重在場(chǎng)，使得不同的空間共享著同一份情緒。在1945年的異國音樂會(huì)畫面里，就像那句“獻(xiàn)給祖國”所標(biāo)識(shí)的，歌聲來自1939年的延安，彼時(shí)彼地是黃訓(xùn)心之所向的復(fù)現(xiàn)：冼星海的真名，延安所指代的家與國。

此次北影節(jié)聚焦“家·國”主題，除卻這部身處異國他鄉(xiāng)、遙望家國，“用音樂在中哈兩國人民之間搭起一座友誼的橋梁”的《音樂家》，本屆“天壇獎(jiǎng)”入圍影片中不乏各國導(dǎo)演對(duì)于家與國、文明與戰(zhàn)爭(zhēng)的思考：黃金時(shí)代最后一瞬的布達(dá)佩斯，“煙花在夜晚閃耀的像太陽”，透過踏上尋兄之路的伊瑞斯憂郁的雙眸，回眸“世間的丑陋皆藏在這些精美的帽子之后”的《日暮》；一戰(zhàn)退伍軍人擔(dān)任給軍屬送信的郵差，卻在二戰(zhàn)時(shí)成為報(bào)喪之人的《恐懼》；二戰(zhàn)中被英國作為戰(zhàn)俘帶回國的德國士兵加入“曼城”球隊(duì)的《戰(zhàn)火球星》。

《本回家了》海報(bào)

除此之外，本屆“天壇獎(jiǎng)”入圍影片“親情”滿滿：“上陣父子兵”父親彼得·赫奇斯（導(dǎo)演）與兒子盧卡斯·赫奇斯（演員），和“永不妥協(xié)”的“漂亮女人”朱莉婭·羅伯茨共同講述了圣誕節(jié)前夜吸毒少年的歸家之旅《本回家了》；竭力想從原生家庭中剝離、雄心勃勃滿懷理想的青年，卻永遠(yuǎn)輪回并深陷于“父親的陰影”與羈絆之中的《幸運(yùn)兒彼爾》；父子間代際還存在于文青的作家夢(mèng)屈從于現(xiàn)實(shí)的《野梨樹》。伊朗和芬蘭導(dǎo)演則默契的將鏡頭聚焦于老人：如同幽靈一般游蕩在荒原和沉沉夜色的瘦骨嶙峋的老人，無人回應(yīng)的生活在“喊山”與“洗禮”中無助繼續(xù)著的“此時(shí)”《此地》；性格乖戾的鰥夫準(zhǔn)備直面死亡時(shí)，生活因?qū)O女的求助而出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的《開心點(diǎn)，糟老頭》。

入圍影片中除了作為中哈合拍片的《音樂家》，還有另兩部國產(chǎn)佳片：票房躍居中國影史亞軍的《流浪地球》，以及陳建斌繼《一個(gè)勺子》之后的導(dǎo)演新作，“如懿”和“雍正”主演“無名之輩”翻案的《第十一回》。

《第十一回》海報(bào)

在日本，三個(gè)遭逢中年危機(jī)、人生過半的中年男人之間友誼的《半世界》；在德黑蘭，三個(gè)孤獨(dú)找尋愛情的都市男女所構(gòu)成苦樂參半的《德黑蘭：愛之城》；耶路撒冷的塞法迪猶太人昂首挺胸的建立起政治團(tuán)體的《非正統(tǒng)之路》；在希臘的《侍者》，原本四平八穩(wěn)的人生因卷入失蹤案而展開冒險(xiǎn)之旅。

由此看來，“天壇獎(jiǎng)”自身的選擇傾向性或許在于對(duì)人物的細(xì)膩刻畫與人類情感的綿延。此次“天壇獎(jiǎng)”的入圍影片多為全球、國際或亞洲首映，另有來自歐洲三大國際電影節(jié)的佳片在華首映，值得期待。

本屆“天壇獎(jiǎng)”由羅伯·明可夫（美國導(dǎo)演，代表作《獅子王》）擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席，西爾維奧·蓋約齊（智利導(dǎo)演，代表作《黎明忽至》）、曹保平（中國導(dǎo)演，代表作《烈日灼心》）、謝爾蓋·德瓦茨沃伊（俄羅斯導(dǎo)演，代表作《小家伙》）、劉嘉玲（中國香港演員，代表作《阿飛正傳》）、馬基德·馬基迪（伊朗導(dǎo)演，代表作《小鞋子》）、西蒙·韋斯特（英國導(dǎo)演，代表作《敢死隊(duì)2》）共同擔(dān)任評(píng)委會(huì)委員，屆時(shí)評(píng)委會(huì)將從入圍影片中評(píng)選出最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等十大獎(jiǎng)項(xiàng)，十大獎(jiǎng)項(xiàng)結(jié)果將于4月20日在第九屆北京國際電影節(jié)閉幕式暨頒獎(jiǎng)典禮上隆重揭曉。