1905電影網(wǎng)專稿 在電影《進(jìn)京城》的首映禮現(xiàn)場，演員戴笑盈突然泣不成聲。她說自己想起了臨近殺青時，幾乎燒光整個攝影棚的那一場大火，“當(dāng)時大家都慌了，全靠胡玫導(dǎo)演一個人在穩(wěn)定軍心，真不是一般女人能做到的。”
相信這也是不少人對胡玫的印象和認(rèn)知。作為第五代導(dǎo)演中為數(shù)不多的女性，她的代表作品《雍正王朝》《漢武大帝》《喬家大院》《孔子》卻都是清一色宏大敘事的“男人戲”。
她的最新作品《進(jìn)京城》也不例外。影片以乾隆年間四大徽班進(jìn)京為背景，展現(xiàn)了一段宮廷皇城與曲藝?yán)鎴@間的恩怨糾葛，也由此揭開了京劇的歷史起源。
然而，與導(dǎo)演風(fēng)格形成鮮明對比的是，私下里，善拍“男人戲”的胡玫在豪氣與颯爽之外，依然充滿了“女人味”。
比如，在采訪前，她會仔細(xì)地指導(dǎo)助理如何畫腮紅和陰影。采訪中，聊起馬伊琍飾演的鳳格格與汪潤生之間的凄美愛情也會口若懸河。
除了《進(jìn)京城》，胡玫的另一部新作——電影版《紅樓夢》也頗受觀眾關(guān)注。談到如何將這部經(jīng)典的“女人戲”拍出新意，胡玫笑著回應(yīng)：“《紅樓夢》博大精深誰都知道，而我只選擇在兩個小時里講一個寶黛釵的愛情故事，一個青春版的《紅樓夢》。”
1. 戲比天大
“戲比天大”是《進(jìn)京城》的核心宣傳語，也是整部電影的“魂”。
片中以岳九、汪潤生等為代表的京劇藝人雖身份低微卻始終堅守著對戲曲的執(zhí)著和做人的尊嚴(yán)，傾盡一切才最終贏得了人們的尊重。
胡玫說：“這部片子所謂的‘戲比天大’其實講的是一個人的尊嚴(yán)。當(dāng)時連乞丐都不不如的京劇藝人，他們獻(xiàn)出了自己的一切，就是為了要在人面前展示自己的風(fēng)采。這個風(fēng)采就是他的尊嚴(yán)。”
這份“底層的人性”也是最初吸引她拍攝這一題材的原因。
《進(jìn)京城》自2012年開始籌備，僅劇本就花費了足足三年時間細(xì)心打磨。正式開拍前，胡玫和劇組還花費了10個月時間走訪安徽各地，實地調(diào)研徽劇的歷史文化，再不斷修改錘煉劇本。影片正式開機(jī)時已是2015年的11月。
由于劇本早已打磨成型，演員也都是經(jīng)驗豐富的實力派，《進(jìn)京城》的拍攝原本一帆風(fēng)順。怎料，臨殺青三天前，一場突如其來的大火卻徹底打亂了拍攝節(jié)奏。
“還差三天就殺青了，正好剩下最重大的一場大戲樓的戲。那天突然北京大風(fēng)，我們中午休息回來就發(fā)現(xiàn)發(fā)電車著火了，最后整個景和所有的戲裝戲服都被燒毀了，不僅僅是我們的攝影棚，連別人的攝影棚也被燒掉了，損失非常嚴(yán)重。”
事后，不少演員回憶起當(dāng)時的驚魂一刻都稱“大家在那一瞬間都慌了神，只有胡玫還在主持大局。”她首先組織劇組成員搶救下來了所有的素材和設(shè)備，又連夜組織大家開會，安排選址重建、重新定制戲服、賠款等一系列事宜。
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| 導(dǎo)演胡玫 |
“每一件戲服都是手工定制，重做要花費三到五個月的時間，再加上賠款的事情，我們的制片人賣了車，賣了房，還因為壓力太大，導(dǎo)致兩次腦梗搶救，失去了語言能力，現(xiàn)在還在慢慢康復(fù)中。”胡玫回憶道，“但我們想起之前對京劇藝人們的采訪，他們真的是非?？筛杩善囊蝗喝?，所以我們還是堅持把這件事做完，最后我自己也參與了投資。”
一部電影歷時7年完成，這樣的節(jié)奏在當(dāng)下浮躁的電影市場中幾乎是不可想象的。再加上，影片本身的京劇題材，也總顯得曲高和寡，不夠討好市場和觀眾。談及票房壓力，胡玫只是淡然置之，“我沒有壓力，因為我總覺得這不是我能夠掌控的，我不知道它最后走向市場觀眾接受不接受，我就是老老實實地誠心誠意地奉獻(xiàn)給觀眾一部良心之作。”
2. 男人戲
出生在音樂世家的胡玫在進(jìn)入北京電影學(xué)院前曾是總政話劇團(tuán)的一名演員。用“發(fā)小”郁鈞劍的話說：“胡玫年輕的時候可漂亮了，我們都以為她會成為演員，沒想到最后當(dāng)了導(dǎo)演。”
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| 年輕時期的胡玫 |
1978年，北京電影學(xué)院重新面向社會招生，胡玫聽從父親的建議，成功考取了78級導(dǎo)演系。那時，她的同學(xué)還有張藝謀、陳凱歌、田壯壯、顧長衛(wèi)和李少紅，日后都成為了第五代電影人中的中堅力量。
與不少女導(dǎo)演一樣，胡玫在電影處女作《女兒樓》中選擇從女性題材出發(fā)，講述了一段部隊女兵的情感故事。影片在1985年曾被中國電影家協(xié)會、中國電影報評為全國十佳影片，至今仍是胡玫本人最喜歡的作品之一，因為那里面有那一代年輕人的質(zhì)樸和情感。
在拍攝了自己的第二部長片《遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的年代》后，胡玫選擇離開八一電影制片廠，下海開了十年的廣告公司，也逐漸開始了電視劇的嘗試。
在之前的采訪中，胡玫坦言，最初轉(zhuǎn)拍電視劇是因為對商業(yè)片不感興趣，“我不是拍商業(yè)片的人，他們說挺賺錢的，我說賺錢干嘛？浪費膠片，浪費生命。”
對于那一代導(dǎo)演而言，拍攝電視劇曾是一個有些“離經(jīng)叛道”的選擇，但胡玫卻認(rèn)為長篇電視劇的模式更適合自己溫和從容，善于協(xié)調(diào)的性格。
電影和拍電視劇就像短跑和長跑。拍電視劇靠的是耐力和體力，而她總能成為萬米馬拉松終點線上依然屹立不倒的那一個。
1999年，憑借一部《雍正王朝》，胡玫成功完成了從電影到電視劇的華麗轉(zhuǎn)身，也從此開啟了她的“正劇”生涯。
從《漢武大帝》到《喬家大院》，再到《浴血堅持》，胡玫用一部又一部熒屏作品回望著中國歷史，也塑造了無數(shù)鐵骨錚錚卻又充滿了個性色彩的男性形象。
談到為何對宏大敘事的歷史題材情有獨鐘，胡玫曾說自己的性格天生有堅強和男子氣的一面，而特殊年代的童年經(jīng)歷，也讓她在作品中潛移默化地融入了濃厚的悲劇色彩和正劇氛圍，“開始拍歷史劇以后，我覺得天地開闊了，獲得了一種自由，酣暢淋漓。”
3. 青春版《紅樓夢》
2017年，胡玫宣布將拍攝電影版《紅樓夢》，這一消息出乎了不少人的意料，也引發(fā)了無數(shù)影迷的關(guān)注和討論。
胡玫坦言，《紅樓夢》是自己的青春，早在十年前就曾計劃將其搬上大銀幕，但過程中也遇到了不少阻力和不理解的聲音。
“聽說我要拍《紅樓夢》，不少人都是嗤之以鼻的，都跟我說你干嘛要拍《紅樓夢》啊，多難拍啊。”胡玫說，“但我覺得我都這么大歲數(shù)了我不在乎了。作為一個導(dǎo)演你喜歡這部作品你就拍，不喜歡就不拍，我喜歡《紅樓夢》，我就按照我的理解把這個我喜歡的《紅樓夢》展示給大家就可以了。”
如何把《紅樓夢》這樣一部鴻篇巨著濃縮進(jìn)兩個小時的電影體量，無疑非?？简瀸?dǎo)演“取舍”的功力。對此，胡玫笑稱，兩個小時既是限制也是向評論“施壓”的好理由。
“電影只有兩個小時，我做不到那你來做?！都t樓夢》那么博大精深誰都知道，包羅萬象你怎么可能兩個小時完成呢，我完成的方法特別簡單，就是只講一個寶黛釵的愛情故事，它只是一個青春版《紅樓夢》，沒有也不需要再往下深入。”
關(guān)于書迷和影迷們最關(guān)心的“寶黛釵”人選，胡玫稱現(xiàn)在還不到公布的時機(jī)，但可以透露的是，他們都是十幾歲的新人演員。
談到選角的標(biāo)準(zhǔn)，胡玫表示自己不關(guān)心咖位，更不看重粉絲和流量，“這些對我來說都可以歸零，我只在乎他能不能走進(jìn)那個人物的靈魂，他是否能在氣質(zhì)上和人物契合，這個是最重要的。我只相信自己對演員的判斷。”
與87版《紅樓夢》相似，參與影版《紅樓夢》的新人演員同樣在開拍前會接受數(shù)月的集訓(xùn)，內(nèi)容包括紅樓夢講座，熟讀《細(xì)說紅樓夢》等參考書籍，繡花、寫毛筆字、臺詞及表演訓(xùn)練等等，目的是“要讓她們?nèi)ジ惺苣嵌螝v史，回到那個時代。”
據(jù)胡玫透露，目前電影版《紅樓夢》已正式殺青，進(jìn)入后期制作階段，有望于國慶檔與觀眾見面。
與胡玫合作過多部作品的陳建斌曾說，如果要用一種動物形容胡玫，她應(yīng)該是“象”，外表溫順平和，內(nèi)在卻充滿能量。
的確，交談中，胡玫言語之間自然帶有一份經(jīng)過歲月洗練的從容不迫。在這樣一個時代，耗時7年拍一部不討好市場的京劇電影，直面輿論壓力將《紅樓夢》再度搬上大銀幕，也許這就是屬于導(dǎo)演胡玫的“大將之風(fēng)”。
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