“亞洲動(dòng)畫”單元

“2019亞洲影視展”的“亞洲動(dòng)畫”單元，收錄了精心挑選的6部動(dòng)畫電影，其中2部來自當(dāng)代，另外4部則是來自上個(gè)世紀(jì)的中國(guó)水墨動(dòng)畫電影。所以“亞洲動(dòng)畫”單元既是新老文化間的一次碰撞，也是不同動(dòng)畫技術(shù)間的一次互動(dòng)交流，其中最為亮眼的，當(dāng)屬中國(guó)水墨動(dòng)畫界的絕代雙驕：特偉和錢家駿。

特偉和錢家駿是中國(guó)水墨動(dòng)畫的創(chuàng)始人。錢家駿是名副其實(shí)的“技術(shù)狂人”，他將大部分精力花在開拓中國(guó)彩色動(dòng)畫的形象設(shè)計(jì)、制作、著色等技術(shù)活上；特偉主張“民族的才是世界的”，并且鼓勵(lì)創(chuàng)新，正是這條民族創(chuàng)新之路使中國(guó)動(dòng)畫走出一片輝煌的新天地。

1960年，二人合作完成的動(dòng)畫電影《小蝌蚪找媽媽》把中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫完美融合進(jìn)動(dòng)畫片，確立了“中國(guó)學(xué)派”在世界動(dòng)畫中的重要地位，是一部劃時(shí)代的作品。

作為世界上第一部水墨動(dòng)畫電影，《小蝌蚪找媽媽》取材于齊白石創(chuàng)作的魚蝦形象，每一個(gè)場(chǎng)景都是一幅寫意的水墨畫，柔和的筆調(diào)使畫面充滿詩(shī)意，配上悠揚(yáng)的古琴和琵琶樂曲，能在一瞬間把觀眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫世界。

《小蝌蚪找媽媽》將當(dāng)時(shí)許多人認(rèn)為不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想變成了現(xiàn)實(shí)，震驚了國(guó)際動(dòng)畫界，時(shí)任文化部部長(zhǎng)的茅盾為之題詞——“創(chuàng)造驚鬼神”?！缎◎蝌秸覌寢尅酚?961年獲瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)，1962年獲第一屆中國(guó)電影百花獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。

“亞洲動(dòng)畫”單元

三年后，特偉和錢家駿兩位大師再度聯(lián)手制作了水墨動(dòng)畫電影《牧笛》，電影好似一幅天然閑適的畫卷在觀眾眼前緩緩展開。水墨的山水花鳥皆有，美術(shù)風(fēng)格出眾，濃郁的中國(guó)風(fēng)一覽無余，伴隨著悠揚(yáng)的音樂，就像是暢游了一番江南水鄉(xiāng)，本片亦榮獲1979年丹麥第三屆歐登塞國(guó)際童話電影節(jié)金獎(jiǎng)。

1982年的《鹿鈴》，在水墨動(dòng)畫片的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，每秒包含15張畫作，全片20分鐘，需投入大量人力物力，制作難度可想而知?！堵光彙犯木幾詮]山“白鹿洞書院”流傳的美麗傳說，心地善良的老藥農(nóng)與孫女在深山摘采草藥時(shí)，救下一只受了重傷的小鹿，在隨后朝夕相處的日子里，他們建立了深厚的友誼，借此表達(dá)出人與大自然之間親密、和諧共處的美好愿望。影片獲得了第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。

1988年，上海美術(shù)電影制片廠制作拍攝的《山水情》是中國(guó)水墨動(dòng)畫電影的絕唱?！渡剿椤酚兄?shī)一般的氣質(zhì)、幽怨清淡的畫面、悠揚(yáng)縹緲的古琴配樂，又融入了道家?guī)煼ㄗ匀缓投U宗明心見性的靈感，賦予了影片哲學(xué)思辨的色彩。本片人物、場(chǎng)景設(shè)定由著名國(guó)畫大師吳山明和卓鶴君先生親自操刀，獲得了第9屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的最佳美術(shù)片獎(jiǎng)?！渡剿椤繁还J(rèn)為是中國(guó)水墨動(dòng)畫的巔峰之作，在國(guó)際上也博得了交口稱贊，日本動(dòng)畫界更是直接稱其為——“奇跡”。

除了以上四部水墨動(dòng)畫電影外，本單元挑選的另外兩部則是聚焦當(dāng)代的亞洲動(dòng)畫電影，來自中國(guó)的《女他》和來自日本的《穿越時(shí)空的少女》。

“亞洲動(dòng)畫”單元

出自90后導(dǎo)演周圣崴之手的《女他》，是一部95分鐘的定格動(dòng)畫電影，入圍了第24屆法國(guó)奇幻電影節(jié)新生代單元，成為唯一一部獲邀參展的動(dòng)畫電影，組委會(huì)官方推薦語(yǔ)簡(jiǎn)潔有力：天才之作。

《女他》通過拍攝五萬(wàn)八千張照片、耗時(shí)六年制作而成，影片中80%的出鏡物品都是同學(xué)和朋友們捐助的生活垃圾。就是利用這些不起眼的東西，導(dǎo)演在電影中構(gòu)建了一個(gè)以鞋子為主角的奇幻世界，天馬行空，想象力爆棚：在一個(gè)男鞋主導(dǎo)的鞋怪世界里，女鞋無權(quán)參與工作，一只紅色高跟鞋媽媽為了保護(hù)和養(yǎng)育女兒，只能通過變性偽裝成男鞋才能夠投身工作，繼而引發(fā)了一系列怪事。這部影片沒有對(duì)白，卻觸及到了社會(huì)、人類、哲學(xué)等多個(gè)層面的議題。

“亞洲動(dòng)畫”單元

《穿越時(shí)空的少女》是“亞洲動(dòng)畫”單元展映的唯一一部海外電影，導(dǎo)演是大名鼎鼎的新生代日本動(dòng)畫大師細(xì)田守，這部電影是他的成名之作。隨著今敏和高畑勛的離世、宮崎駿逐漸退居幕后，日本動(dòng)畫大旗傳遞到了年輕一代的手中。如果說湯淺政明的“四疊半神話”想象力對(duì)你來說難以接受，新海誠(chéng)的青春期中二小心思又覺太過矯情的話，那么細(xì)田守便是那位能夠滿足大多數(shù)人觀影口味的導(dǎo)演。

《穿越時(shí)空的少女》獲得了第30屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)，電影中純粹、細(xì)膩的少女情感給觀眾留下了深刻的印象，那句“我在未來等你”完美詮釋了所有關(guān)于青春的美好與遺憾。

在當(dāng)今社會(huì)，動(dòng)畫的影響力越來越大，很大程度上沖擊和影響著青少年的思想，因此對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫電影的渴求也是市場(chǎng)和時(shí)代所需。中國(guó)和日本作為亞洲的兩個(gè)動(dòng)畫大國(guó)，在互相交流、互相學(xué)習(xí)中帶動(dòng)亞洲動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，相信此次“2019亞洲電影展”會(huì)是一次很好的交流契機(jī)。