1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 英國(guó)導(dǎo)演肯·洛奇果然寶刀未老，憑借《風(fēng)吹麥浪》《我是布萊克》捧得兩座金棕櫚大獎(jiǎng)后，新片《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)你了》在戛納首映后又出現(xiàn)了“三封金棕櫚”的呼聲。

在影片的官方介紹里，肯·洛奇透露，原以為《我是布萊克》會(huì)是他的最后一部作品，但因在社會(huì)調(diào)查期間發(fā)現(xiàn)英國(guó)勞動(dòng)雇傭制的嚴(yán)重問(wèn)題，他才起心動(dòng)念拍攝此片。

這是肯·洛奇的又一部“廚房水槽現(xiàn)實(shí)主義”佳作，和前作《我是布萊克》的風(fēng)格和步調(diào)非常相像，連標(biāo)志性的涂鴉場(chǎng)景也換了身包裝再度出現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)主義首先是人道主義，英國(guó)的底層人民和他們的艱苦生活一直是肯·洛奇關(guān)注的對(duì)象和焦點(diǎn)，雖然題材是老一套，但御用編劇保羅·拉弗蒂的功力已經(jīng)到了爐火純青的境界，而肯·洛奇一貫自然平實(shí)的影像語(yǔ)言也不喧賓奪主，與這個(gè)劇本故事互不搶?xiě)?，相輔相成。

因?yàn)樵庥龃钨J危機(jī)，男主角瑞奇失去工作，負(fù)債累累，在不斷更換職業(yè)與住處的同時(shí)，他和妻子艾比還要養(yǎng)育一對(duì)正在成長(zhǎng)中的兒女。瑞奇找到了一份快遞司機(jī)的工作，艾比則是一名護(hù)理工，每天輾轉(zhuǎn)在老弱病殘間，照顧他們的生活起居。

夫妻二人含辛茹苦，但兒子的叛逆行為與不合理的勞工制度又讓他們陷入工作、生活與情感關(guān)系的多重困境。

四口之家的關(guān)系發(fā)展在一幕幕中娓娓道來(lái)，第一幕交叉展示夫妻工作內(nèi)容；第二幕滋生矛盾隱患，兒子逃學(xué)玩涂鴉；第三幕轉(zhuǎn)至瑞奇和女兒、妻子的點(diǎn)滴相處，兒子叛逆舉動(dòng)升級(jí)；第四幕燃起多方關(guān)系的怒火，最后又轉(zhuǎn)至一個(gè)既心酸又傷感的開(kāi)放性結(jié)尾，從敘事節(jié)奏到情感把控都相當(dāng)沉穩(wěn)有力道。

片名“對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你”和“我是布萊克”一樣都是一語(yǔ)雙關(guān)，如果說(shuō)后者是一句對(duì)英國(guó)福利制度憤怒、激烈的控訴，那么“對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你”的涵義則隱晦了許多，它既是指瑞奇送快遞時(shí)簽收卡上對(duì)顧客寫(xiě)的一句話，也指向這對(duì)夫婦因工作繁忙致使對(duì)兒子缺失關(guān)懷和教育的無(wú)奈現(xiàn)狀。

中國(guó)存在人人抱怨的“九九六”制度，英國(guó)則有“七九六”，瑞奇和艾比每天14小時(shí)，每周6天的工作時(shí)間和超負(fù)荷工作量是當(dāng)下英國(guó)工人階級(jí)正在面對(duì)的問(wèn)題，這也正是他們這場(chǎng)家庭矛盾危機(jī)的導(dǎo)火索。

影片比《我是布萊克》更往前拓展了一步，通過(guò)瑞奇和艾比的職業(yè)和他們接觸的對(duì)象，對(duì)底層和弱勢(shì)群體進(jìn)行了一次全景式的肖像描繪。

全片演員都是素人，男女主角的表演卻很真實(shí)細(xì)膩有感染力，可惜各自戲份都不夠集中，在表演獎(jiǎng)的爭(zhēng)奪上或許會(huì)吃虧。至于肯·洛奇能不能三封金棕櫚其實(shí)已經(jīng)不重要，他的藝術(shù)成就和影史地位早已寫(xiě)就，他還是那個(gè)在社會(huì)不公面前勇敢站出的吶喊者和捍衛(wèi)者，盡管，他已經(jīng)八十三歲了。