倪大紅摘得白玉蘭獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)

1905電影網(wǎng)專稿 剛剛，第25屆上海電視節(jié)中，演員倪大紅憑借《都挺好》中的精湛演技，拿下了最佳男演員獎(jiǎng)。

網(wǎng)友評(píng)價(jià)，“蘇大強(qiáng)終于強(qiáng)大了。”

多虧了《都挺好》，讓我們認(rèn)識(shí)了寶藏大叔“倪大紅”。

他把蘇大強(qiáng)的虛榮、懦弱、勢力刻畫得入木三分，既讓人咬牙切齒，又莫名有一種真實(shí)的可愛。難怪有觀眾說，倪大紅是只用眼袋也能演戲的人。

除了《都挺好》，同一時(shí)期的另兩部熱播劇《逆流而上的你》和《老中醫(yī)》中，同樣有倪大紅的身影。

倪大紅在《逆流》中同樣演技爆表

一夜之間，這位已近花甲之年的“老戲骨”突然刷屏，成了全網(wǎng)“最紅的仔”。演戲30多年來，倪大紅似乎第一次體會(huì)到了名字中“大紅”二字的真正含義。

然而，熟悉倪大紅的劇迷都知道，他的走紅絕非偶然。從1983年開始，倪大紅已出演了近百部作品，雖然多是綠葉配角，卻個(gè)個(gè)出彩。

在《大明王朝1566》中，時(shí)年40歲的倪大紅出演耄耋之年的嚴(yán)嵩，他從化妝開始就進(jìn)入人物少言寡語，動(dòng)作遲緩的狀態(tài)。舉手投足間把嚴(yán)嵩的亦忠亦奸，陰狠老辣展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人絲毫看不到倪大紅的影子。

據(jù)導(dǎo)演張黎回憶，倪大紅在不拍戲時(shí)，就見不到人，他平時(shí)少言寡語，就喜歡一個(gè)人在屋里琢磨戲。倪大紅也曾在采訪中說，“創(chuàng)造角色，要想盡各種辦法“把自己榨干”，“因?yàn)榘炎约赫ジ梢院螅@些精華的東西就能夠全部在這部作品里面體現(xiàn)出來。”

電影《戰(zhàn)狼》曾有這樣一段拍攝花絮，在拍攝一場爆破戲時(shí)，倪大紅被身后爆炸飛濺的水泥板劃傷了大腿，但黑幫大佬的角色設(shè)定需要他面不改色。

于是，他就真的一動(dòng)不動(dòng)，即使受傷的部位已血流不止。這便是屬于演員的專注度。

就在網(wǎng)友們還沉浸在蘇大強(qiáng)的表情包和倪大紅的反差潮寫真中時(shí)，他本人早已轉(zhuǎn)身回歸話劇舞臺(tái)，復(fù)排《銀錠橋》，完成對(duì)“伯樂”林兆華的承諾。

談起“大紅”后的感受，倪大紅只是淡然置之，“該吃吃，該喝喝，白酒依然沒有成功喝一斤，二兩還是二兩。有變化的就是，自己確實(shí)有時(shí)候暗地里高興，塑造了蘇大強(qiáng)這樣一個(gè)角色讓廣大觀眾如此喜歡而且念念不忘，真是都挺好。”

在之前的采訪中，濮存昕曾感慨不少“老戲骨”面臨沒戲可拍，拍了沒人看的尷尬境地。但從近幾年的趨勢來看，這份擔(dān)心大可不必。

除了倪大紅，”老戲骨“吳剛近期也很忙。

主演的電視劇《破冰行動(dòng)》剛剛收官，他又馬不停蹄地跑起了電影《媽閣是座城》的路演。

他在片中飾演富商段凱文，從一個(gè)氣定神閑的局外人一步步深陷賭局不能自拔，最后淪為空有一身傲氣的階下囚。

作為片中層次最豐富的男性人物，吳剛演繹得游刃有余，角色再一次在他的表演中活了過來。

從外型上看，段凱文與吳剛給觀眾的一貫印象無甚不同，但他總有能力賦予每個(gè)角色不同的質(zhì)感。

這一次，是所謂成功男人在女人面前始終不肯放下的、有些可悲的“自尊”。他緊緊抓住這一點(diǎn)，讓角色有了能穩(wěn)穩(wěn)立住的脊梁。

很多人認(rèn)識(shí)吳剛是通過兩年前大火的電視劇《人民的名義》，更有不少人至今仍把“達(dá)康書記”跟吳剛劃成等號(hào)。

與演技一同紅遍全國的，還有全套的李達(dá)康表情包，“達(dá)康書記別低頭，GDP會(huì)掉”“別流淚，祁廳長會(huì)笑”成功圈粉了一批90后、00后。還有粉絲專門為他成立了后援會(huì)。

55歲的吳剛似乎第一次品嘗到了“紅”的滋味。

對(duì)此，他應(yīng)對(duì)得相當(dāng)從容。沒有過多曝光，沒有“流量”的架子，只是趁熱打鐵又接演了幾部好戲。其中就包括近期的口碑劇集《破冰行動(dòng)》。

他在其中飾演禁毒局副局長李維民，這是他一直都想嘗試的警察角色。

導(dǎo)演傅東育在接受采訪時(shí)說，這個(gè)角色最難演，因?yàn)樗碎_會(huì)就在開會(huì)的路上，更多地承擔(dān)功能性作用，沖突和戲眼也大多不在他身上。

然而，在如此有限的空間中，吳剛?cè)员M可能地讓人物立體起來。

在劇情需要的深藏不露之外，吳剛還給人物設(shè)置了“暴脾氣”的性格特點(diǎn)。

前幾集，一場大發(fā)脾氣砸爛刑偵大隊(duì)信息板的戲，氣場全開，人物的性格一下就立在了觀眾面前。

面對(duì)不同的角色，李維民總有不同的“面孔”。對(duì)“干兒子”李飛的父子情深，暗中關(guān)切，對(duì)馬云波不同聲色的暗中試探，在隊(duì)友趙嘉良面前十分放松甚至任性。

舉手投足間都不難看出吳剛為塑造人物所做的功課。

他還在眼鏡和服裝上下功夫，不穿警服的李維民，便裝相當(dāng)講究，眼鏡也會(huì)隨著衣服風(fēng)格變化，這一特質(zhì)無疑給人物性格增添了一抹亮色。

類似的設(shè)計(jì)在“李達(dá)康”身上也隨處可見。

吳剛堅(jiān)持讓達(dá)康書記留著官場不常見的“寸頭”，只是因?yàn)樵谒娜宋镄髦?，李達(dá)康是一個(gè)一心撲在GDP上的工作狂人，寸頭更符合他不計(jì)個(gè)人形象，雷厲風(fēng)行，直來直去的性格。

《人民的名義》中達(dá)康書記的戲份并不多，卻足以讓觀眾過目不忘，這就是吳剛的能力。

連編劇周梅森看過樣片后都贊不絕口，直言要寫篇《論吳剛的表演藝術(shù)》的文章，他對(duì)吳剛的評(píng)價(jià)是：“真的沒有想到你這么會(huì)演，我要知道的話，還得重新給你寫。”

如果說，每個(gè)角色都是一座“冰山”，那么觀眾看到的不過是水面上的一角，而究竟能露出多少考驗(yàn)的無疑是演員厚積薄發(fā)的功力。

吳剛的功力來自幾十年話劇舞臺(tái)的錘煉。

1985年，他和妻子岳秀清一起考入北京人民藝術(shù)劇院學(xué)員班。

他至今記得班主任林連昆的話：“你要想發(fā)財(cái)，現(xiàn)在就可以走，戲劇是清貧的，你們一定要耐得住寂寞你們才可能有點(diǎn)成績。”

吳剛早期的舞臺(tái)照

沒想到一堅(jiān)持，就是20年。

1991年，吳剛曾因與郭達(dá)合作的《換大米》收獲不少小品邀約，但都被他一一婉拒，因?yàn)樗麖膬?nèi)心深知舞臺(tái)才是話劇演員安身立命的根本。

就這樣，在《天下第一樓》《日出》《雷雨》《嘩變》等大戲中，吳剛從龍?zhí)仔〗巧萜?，一路熬成了挑大梁的主角?/p>

2007年，憑借《嘩變》中的格林渥一角，吳剛摘得中國話劇的最高榮譽(yù)——中國話劇金獅獎(jiǎng)。

吳剛《嘩變》劇照

幾乎同時(shí)，他也在影視劇表演上迎來事業(yè)轉(zhuǎn)機(jī)。

2008年，吳剛憑借諜戰(zhàn)劇《潛伏》中油滑狡詐的陸橋山一角為觀眾所熟知。2009年的《鐵人》又讓他捧得金雞獎(jiǎng)最佳男演員殊榮。

直到憑借《人民的名義》大火，吳剛30年的演員之路走得一步一個(gè)腳印。他習(xí)慣了等待，也耐得住寂寞，所以在名和利突然而至?xí)r才能不亂方寸。

在采訪中，他給自己定性為“長線演員”，“長線的演員，是要走得更長遠(yuǎn)，演到頭發(fā)眉毛都花白了，這是無止境的。成功的標(biāo)志不是在于一夜之紅，那差得太遠(yuǎn)了。”

無論是《人民的名義》中的實(shí)力派們，還是如今的倪大紅、王勁松，越來越多的“老戲骨”正憑借作品和演技獲得了應(yīng)有的尊重和回報(bào)。

在《銀錠橋》的最后，倪大紅飾演的于五曾向觀眾發(fā)問：“坐在這里的各位觀眾，如果旁邊突然有人往你的兜里塞10萬塊錢，你還坐得住嗎？”

如倪大紅、吳剛一樣的“戲骨們”顯然是坐得住的，因?yàn)槟欠荻碜詫?shí)力，更來自歲月的沉淀。