1905電影網(wǎng)專稿 《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)NT》于7月12日全國公映，距離該系列1979年首播，已經(jīng)40年過去了。

40年來，高達(dá)憑借不同時(shí)期推出的人氣作品鞏固了自己現(xiàn)象級動畫的號召力：80年代的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》劇場版和《Z高達(dá)》、90年代《高達(dá)G》《高達(dá)W》、新千年的《高達(dá)SEED》和《高達(dá)00》……

高達(dá)40周年發(fā)布會，官方釋出的海報(bào)合集

高達(dá)熱度不減的背后，是日本機(jī)甲文化在本土乃至全世界的巨大影響力。

日本機(jī)甲動漫的另一里程碑式作品《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（簡稱《EVA》）在中國也凝聚了龐大的粉絲群。

6月8日即上海國際電影節(jié)開票首日，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》舊劇場版勇奪“開票后最快售罄”的桂冠 。7月6日，擬于2020年日本上映的《新劇場版：終》曝光了10分鐘片段，再次引起熱議。

為什么日本流行機(jī)甲文化？

講到機(jī)甲，先要與機(jī)器人區(qū)別開來。機(jī)甲與機(jī)器人最大的不同就是需要由人操控，不可能具有自主意識。日本機(jī)甲具有擬人化的形態(tài)，是作為對抗性武器被研發(fā)出來的，功能上體現(xiàn)為人類力量的延伸。

機(jī)甲的誕生與日本二戰(zhàn)歷史息息相關(guān)。作為唯一遭受核彈襲擊的國家，日本承受著戰(zhàn)爭和濫用科技的雙重打擊。

戰(zhàn)后，日本在廢墟上快速崛起，開啟“再現(xiàn)代化”進(jìn)程，建起大型水電站、高壓電線、化工廠、新干線等現(xiàn)代科技景觀。

“人類進(jìn)入機(jī)甲內(nèi)部、操控機(jī)甲戰(zhàn)勝巨型怪獸”是機(jī)甲題材文藝創(chuàng)作核心情節(jié)，核恐懼、科技失控的焦慮等情緒具象化為肆意破壞城市建筑的巨型怪獸，象征人類再次掌控科技的機(jī)甲成為最后的防線。

《EVA》中，機(jī)甲大戰(zhàn)“使徒”

20 世紀(jì) 50 年代末，《鐵人28號》漫畫原作開始在少年雜志上連載，后被改編為日本動畫史上首部巨大機(jī)器人動畫。

少年通過操縱遙控器來控制鐵人，鐵人28號也成為早期機(jī)甲的雛形。

漫畫作品《鐵人28號》

1972年，由永井豪創(chuàng)作的動漫《魔神Z》首播。在設(shè)定中，駕駛員需要進(jìn)入巨大機(jī)器人的內(nèi)部進(jìn)行操控，從而確定了“搭乘式”的基本范式。

《魔神Z》原畫設(shè)計(jì)

上世紀(jì)七八十年代是日本機(jī)甲動漫的黃金期，代表作有1974的《宇宙戰(zhàn)艦大和號》、1979年的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》。前者將作戰(zhàn)背景擴(kuò)張到無垠的宇宙，大和號承載在人類尋找新的居住地的使命；后者《高達(dá)》改變了機(jī)甲單獨(dú)作戰(zhàn)的模式，創(chuàng)造了兩個(gè)龐大的對立組織，以及血肉豐滿的正反派群像。

從1979年的《高達(dá)》開始，機(jī)甲從超級系向?qū)憣?shí)系過渡。里面的機(jī)甲不再無所不能、無堅(jiān)不摧，而是遵循相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)和軍事情境設(shè)計(jì)。

巨大的機(jī)甲在廣袤的時(shí)空中作戰(zhàn)，可以看作是日本人民對狹小國土的危機(jī)感。進(jìn)入九十年代，日本遭遇經(jīng)濟(jì)泡沫破滅、阪神大地震、奧姆真理教恐怖活動等一系列悲劇，這種危機(jī)感進(jìn)一步發(fā)展成彌漫在整個(gè)社會中的絕望情緒。

1995年，“平成年代最強(qiáng)神作”《EVA》橫空出世?！禘VA》由庵野秀明擔(dān)任導(dǎo)演，講述了少男少女駕駛?cè)诵伪髋c毀滅世界的“使徒”戰(zhàn)斗的故事。

劇集極具顛覆性地采用意識流敘事方式，側(cè)重于宗教思想的交鋒和心理哲學(xué)倫理的討論，提出機(jī)甲為什么存在、是誰創(chuàng)造了他們、為何而造等一系列問題。

《EVA》的核心線索是這樣的：人類過度依賴科技的力量，最終招來上帝的懲罰。動畫晦澀、陰暗、悲觀、逃避的基調(diào)，適時(shí)地引起了當(dāng)時(shí)民眾的共鳴。

從這些現(xiàn)象級機(jī)甲動漫來看，日本的機(jī)甲文化是深深扎根于本土的歷史土壤中的。同時(shí)，動漫里對戰(zhàn)爭、科技等具有普世問題的反思、普通青少年成為“天選之人”身披機(jī)甲的熱血設(shè)定、美少女元素等，讓其他國家和地區(qū)的觀眾也能找到解讀的切入點(diǎn)。

跳出故事來看，強(qiáng)調(diào)打斗的華麗畫面也降低了觀看門檻，成功激起觀眾的觀看興趣。

《高達(dá)》中的打斗場面

晦澀難懂的《EVA》，多重畫面效果極具視覺沖擊力。在表現(xiàn)機(jī)甲與使徒對戰(zhàn)時(shí)，多視角分鏡、快速剪輯使戰(zhàn)斗場景十分出彩。

《EVA》中的打斗場面

以動漫為起點(diǎn)，日本機(jī)甲文化又衍生出游戲、音樂、模型、小說等周邊產(chǎn)品，形成一條完善的產(chǎn)業(yè)鏈，全方位滲透各個(gè)領(lǐng)域擴(kuò)大其影響力。

2019中國國際動漫游戲博覽會上的高達(dá)獨(dú)角

高達(dá)40年的變與不變

40年來，《高達(dá)》系列不斷推出新作。這個(gè)系列本身的變化，正是日本機(jī)甲文化變遷的縮影。

“高達(dá)之父”富野由悠季出生于上世紀(jì)四十年代，見證日本戰(zhàn)后創(chuàng)傷、學(xué)生時(shí)期參加學(xué)生運(yùn)動的經(jīng)歷，都對他的創(chuàng)作思路產(chǎn)生了很大的影響。

1974年，《宇宙戰(zhàn)艦大和號》播出。大和號原本是被美軍積沉的一艘戰(zhàn)艦，又被改裝成承載人類未來的宇宙戰(zhàn)艦。二戰(zhàn)結(jié)束近30年后，日本民眾對戰(zhàn)爭的集體記憶被成功喚醒。

在《宇宙戰(zhàn)艦大和號》的基礎(chǔ)上，富野試圖“描繪更為全面的戰(zhàn)爭”，“既然大多數(shù)的故事都是由單一視角撰寫而成，我想寫個(gè)從兩個(gè)不同角度來面對同一個(gè)故事應(yīng)該不錯(cuò)。”

《高達(dá)》中，少年阿姆羅為保衛(wèi)同胞，登上了聯(lián)邦新開發(fā)的機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)，他的宿敵夏亞同樣有著戰(zhàn)斗的理由。一年戰(zhàn)爭結(jié)束后，戰(zhàn)爭在雙方心中都留下了難以愈合的創(chuàng)傷。

這樣“不同角度”的思路，讓《高達(dá)》的拓展空間非常大，“一年戰(zhàn)爭”成為整個(gè)高達(dá)系列的創(chuàng)作源泉。

《高達(dá)》中的核心設(shè)定“新人類”（New Type）也被保留下來。新人類最初的設(shè)定是為了在戰(zhàn)斗中融入熱血元素，但隨著富野對戰(zhàn)爭和人類未來思考的繼續(xù)，新人類設(shè)定被一再改寫和豐富。

最開始，富野是想把新人類打造成解決爭端的“奇跡”，把消滅戰(zhàn)爭的希望寄托在新人類上續(xù)作《Z高達(dá)》中，富野開始追求現(xiàn)實(shí)，試圖讓新人類實(shí)現(xiàn)“變革”。

故事最后，一心求變的主人公精神崩潰，結(jié)局十分沉重。

新加入的新人類卡繆逐漸崩潰

到了1993年，受當(dāng)時(shí)日本社會環(huán)境以及富野自身創(chuàng)作瓶頸的影響，和兩年后封神的《EVA》一樣，新推出的《V高達(dá)》更加絕望。本被寄予產(chǎn)生“終結(jié)戰(zhàn)爭”、“變革”積極影響的新人類轉(zhuǎn)向罪惡：幾萬新人類不停戰(zhàn)爭。

《高達(dá)》播出20周年，新推出《逆A高達(dá)》中，富野達(dá)成和解，用一個(gè)充滿希望的結(jié)局肯定了《高達(dá)》和人類的未來。

進(jìn)入新千年后，這位“高達(dá)之父”逐漸退出了《高達(dá)》的創(chuàng)作，剛剛在中國內(nèi)地上映的《高達(dá)NT》銜接上一部劇場版《高達(dá)UC》，均由福井晴敏創(chuàng)作。

“NT”是“Narrative”的縮寫，也是“New Type”的縮寫。《高達(dá)NT》的創(chuàng)作思路也直指新人類。故事圍繞著可以提前預(yù)測殖民衛(wèi)星墜落地球的新人類少女，和其承載了她死后靈魂的獨(dú)角獸高達(dá)三號機(jī)展開。

新人類少女

《高達(dá)UC》和《高達(dá)UT》更加依賴華麗的戰(zhàn)斗場面，富野由悠季那種對日本民眾乃至整個(gè)人類對哲思被弱化了。

富野在《倒A高達(dá)》中，已經(jīng)淡化了新人類的標(biāo)簽，而是回到每個(gè)普通的個(gè)體：心懷善意，殺人機(jī)器“倒A高達(dá)”也可以變成幫助別人的“晾衣架”、“洗衣機(jī)”。

福井晴敏重新把新人類當(dāng)作故事核心設(shè)定，從原來的作品中提煉出經(jīng)典機(jī)體，對新人類各種賦能放大招，新人類的能力不斷得到強(qiáng)化，實(shí)現(xiàn)視覺上的大轟炸。

這樣的改編，正是在迎合當(dāng)下消費(fèi)主流群體。《EVA》重制時(shí)，庵野秀明也開始強(qiáng)調(diào)畫面、削弱故事的晦澀感。

對《高達(dá)》而言，它本身肩負(fù)著宣傳模型玩具的作用，機(jī)甲的升級也有助于滿足產(chǎn)品迭代的要求。新作如何避免完全淪為“廣告片”，是《高達(dá)》系列下一個(gè)40年需要思考的問題。