1905電影網(wǎng)訊 《烈火英雄》上映首日，票房半天破億，4天5億，豆瓣開畫7.2，貓眼9.6，淘票票9.3，在整個電影市場被“哪吒”烽火吞噬一周后，總算來了一個對手。

影片帶給觀眾的最大感受是“真實”。

項目緣起2017年，故事源自2011年“大連7·16原油爆炸案”，參與當年滅火的消防隊長找到制片人于冬和導(dǎo)演陳國輝，“他向我們講了4個小時，我一邊聽一邊哭”，于冬在電影首映發(fā)布會上說道。

決定拍攝后，主創(chuàng)用半年時間到大連采訪原型消防員，也訪問了很多現(xiàn)役消防員，再花半年時間完成劇本。

于冬與《烈火英雄》主創(chuàng)亮相發(fā)布會

影片內(nèi)容細節(jié)還參考了記錄這場爆炸案的長篇報告文學(xué)《最深的水是淚水》，也融入了其它火災(zāi)案件的人物和故事。

比如，“消防戰(zhàn)斗，早晚會有犧牲！”杜江在片中的這句臺詞就來源于北京市消防總隊原副總隊長李進在2013年一次火場中的話。他的兩名指揮官在大火中相擁犧牲，為了鼓舞隊員繼續(xù)救援，李進在當時喊出了這句話。

“在我看來電影里面每一段情節(jié)、每一句臺詞都應(yīng)該有源可查、有據(jù)可考。”這是陳國輝堅持的創(chuàng)作理念。

對于拍攝場景，影片也力求還原真實，1:1實景搭建港口油罐，爆炸場面是真爆炸，地上的火有70%也是真火。

故事情節(jié)上，杜江流淚吃雞腿、黃曉明赴死前點最后一根煙、譚卓讓兒子帶上爸爸的獎?wù)?..除了對消防員群體的致敬，影片的核心表達還有對普通人情感的真實塑造。

從這些創(chuàng)作方法和內(nèi)容上可以看出，《烈火英雄》與《親愛的》、《解救吾先生》、《湄公河行動》、《嘉年華》以及去年大爆的《我不是藥神》，還有即將上映的《中國機長》、《攀登者》、《緊急救援》等電影都是同一路線：改編真人真事，內(nèi)里流淌著現(xiàn)實主義的精神和態(tài)度。

而在影視行業(yè)鏈的前端，這波作品的熱度是否助推現(xiàn)實主義實現(xiàn)IP化？片方在項目開發(fā)階段是否越來越青睞真實事件改編的電影？這些情況在業(yè)內(nèi)人士看來并不那么簡單。

現(xiàn)實主義IP難形成？“任何題材都應(yīng)該有現(xiàn)實主義”

對現(xiàn)實主義作品的追求，不僅在電影領(lǐng)域，《都挺好》、《大江大河》、《破冰行動》等現(xiàn)實主義電視劇火爆熒屏后，直接刺激IP影視作品運營環(huán)節(jié)，越來越多制片方通過第三方平臺尋求這一類劇本。

“霸道總裁這一類網(wǎng)文根本沒用，你寫再多都沒用”，據(jù)云萊塢CEO吳又介紹，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視版權(quán)交易量總體在下降，而原創(chuàng)劇本、類型文學(xué)、漫畫和真實改編的非虛構(gòu)故事才是當前影視行業(yè)內(nèi)容最核心的來源。

云萊塢是一個專注影視版權(quán)交易的平臺和編劇社區(qū)，上線三年多，注冊編劇達到10萬人，現(xiàn)在已經(jīng)完成約2000筆成功的交易量。在這個平臺上，劇本題材屬懸疑和愛情兩類占比最大。

云萊塢CEO吳又

吳又也沒有否認片方對現(xiàn)實主義作品的需求有在上漲，但在他看來，現(xiàn)實題材或當代故事并不等同于現(xiàn)實主義，現(xiàn)實主義也難以形成IP。

“現(xiàn)實主義不僅僅是家里發(fā)生的那些事，也不僅僅是街坊鄰居發(fā)生的那些事，現(xiàn)實主義在影視作品的任何題材都應(yīng)該有所體現(xiàn)?，F(xiàn)實主義從頭徹尾都應(yīng)該成為創(chuàng)作的追求，不應(yīng)該只是當下才形成討論。”

“《長安十二時辰》是歷史劇，但在我看來它就是現(xiàn)實主義作品，它和當下有聯(lián)系，甚至熱播之后西安的旅游人數(shù)都上升了，對現(xiàn)實層面影響很大。”

任何題材和類型都可以創(chuàng)作出具有現(xiàn)實主義美學(xué)品格的作品，導(dǎo)演鄭曉龍也曾說過，“現(xiàn)實主義是一種創(chuàng)作手法和態(tài)度，不是只有現(xiàn)實題材才能被稱為現(xiàn)實主義作品。”

現(xiàn)實主義創(chuàng)作沒有捷徑，最主要的是要規(guī)避脫離實際生活的“偽現(xiàn)實”和“蹭現(xiàn)實”，只有創(chuàng)作者付出努力，深度挖掘現(xiàn)實才能出好作品，“要寫廣告行業(yè)，就把廣告業(yè)寫透，要寫時尚行業(yè)就把時尚行業(yè)寫透，不是說拿著現(xiàn)實的故事就是現(xiàn)實主義了。”吳又這樣解釋。

回看《烈火英雄》，雖然有災(zāi)難片的類型外衣，但也提供了一個打造現(xiàn)實主義作品的良好的創(chuàng)作模板：取材真實事件、改編報告文學(xué)、采訪原型人物、參考新聞資料…這種近似非虛構(gòu)寫作改編電影的創(chuàng)作模式，正在行業(yè)內(nèi)部生根發(fā)芽。

真實事件改編電影頻出 非虛構(gòu)寫作是未來創(chuàng)作趨勢？

什么是非虛構(gòu)寫作？

這是一切以現(xiàn)實元素為背景，以個人獨立視角完成的文學(xué)創(chuàng)作，包括新聞記者撰寫的特稿、人物傳記等。在海外，《逃離德黑蘭》、《聚焦》、《三塊廣告牌》等奧斯卡獲獎佳作都是通過非虛構(gòu)寫作改編的電影。

某國內(nèi)知名電影公司的項目開發(fā)許容（化名）告訴我們，非虛構(gòu)寫作內(nèi)容確實正在得到關(guān)注，雖然這類作品數(shù)量目前在國內(nèi)占比不多，但是比起過去，他們會更加主動地開發(fā)，“相對虛構(gòu)的故事，真實事件能引起觀眾的好奇心，真實故事的感染力量也不一樣。”

非虛構(gòu)寫作的內(nèi)容既有關(guān)注個體的戲劇性故事也有對熱門社會案件的觀察紀錄，“我們現(xiàn)在看得比較多的是‘真實故事計劃’、‘谷雨實驗室’等非虛構(gòu)創(chuàng)作平臺，還有微博等平臺上發(fā)酵得比較熱門的事件。”

劇本開發(fā)人員在這類平臺上找準內(nèi)容后，會先和稿件作者和故事當事人兩方溝通，拿到平臺提供的影視改編授權(quán)以及作者和當事人的授權(quán)書后，導(dǎo)演和編劇才會進入二度創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

不過許容也指出，非虛構(gòu)寫作改編成影視作品存在很大困難：一是真實性不可考，二是改編尺度不好把握。

自媒體為追求流量精心設(shè)計偽現(xiàn)實的故事，這類例子不勝枚舉，像“咪蒙”團隊一手策劃的《一個寒門狀元之死》就是其中代表。

另一種情況是當事人不愿出面，“我們之前關(guān)注到一個家暴事件，溝通了蠻長時間，但是當事人不配合，故事的真實性就沒法確認。”

“真實故事計劃”創(chuàng)辦人雷磊在去年接受媒體采訪時透露，在該平臺發(fā)表的非虛構(gòu)作品進入到影視改編環(huán)節(jié)的有近30個，其中7個項目即將在年底或明年年初開拍。

一年過去了，這些項目也都沒有浮出臺面。如雷磊所說，非虛構(gòu)作品影視化過程中的最大困難是目前行業(yè)內(nèi)部還沒有形成一個“完全系統(tǒng)化的模式”。所以，真正改編新聞特稿的電影其實一直到現(xiàn)在都沒出現(xiàn)。

不過，當下的《烈火英雄》，還有將映的《中國機長》、《攀登者》、《緊急救援》等，這類改編真實事件的電影作品也正是在非虛構(gòu)寫作的概念下應(yīng)運而生。

它們既符合主流價值觀和市場期待，也在不同題材和類型片的框架下不斷加深現(xiàn)實主義的精神內(nèi)涵，更在創(chuàng)作方法上為未來的非虛構(gòu)類電影打下基礎(chǔ)。同時，這些作品也將持續(xù)影響影視行業(yè)上游對內(nèi)容開發(fā)的發(fā)展方向。

許容表示，現(xiàn)在他們評估項目，除了先從故事本身和情感出發(fā)，也會更加關(guān)注社會議題層面：

“更希望電影能引發(fā)社會討論，不是每一部都要弘揚主流價值觀，而是更懂得要承擔社會責任、傳遞社會價值，這也是我們所理解的現(xiàn)實主義。”