國(guó)產(chǎn)爛片千千萬(wàn)，想找個(gè)編劇背鍋，都找不到人。
2019年上半年，繼《好先生》之后，孫紅雷時(shí)隔三年再次參演電視連續(xù)劇，飾演男主黃成棟。觀眾們期待演技派“顏王”能給他們帶來(lái)新意，但《帶著爸爸去留學(xué)》卻不如想象中耐看。
黃成棟穿著一身嘻哈風(fēng)格的套裝出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)，帶著自己的兒子去美國(guó)。他們被海關(guān)攔下，爸爸對(duì)英語(yǔ)一竅不通，給邊檢人員唱了一首民歌，比著手語(yǔ)，竟然就逗笑了邊檢人員，被成功放行。
在美國(guó)，鬧別扭的兒子在公路上亂走，尋找兒子的爸爸誤闖民宅。先不說(shuō)非法入侵，被美國(guó)居民發(fā)現(xiàn)的爸爸，神奇地操作著全英文的系統(tǒng)，幫外國(guó)人修好了汽車(chē)，和人家稱(chēng)兄道弟。
《帶著爸爸去留學(xué)》遭到海外留學(xué)生們的強(qiáng)烈批判?！皠∏楹翢o(wú)邏輯，編劇明顯沒(méi)出過(guò)國(guó)，幾個(gè)人在屋里全憑臆想。我們留學(xué)生過(guò)得很辛苦，才不是天天逃課談戀愛(ài)?！?/p>
現(xiàn)在很多國(guó)產(chǎn)劇集，時(shí)常被觀眾吐槽“降智”。各種沒(méi)有常識(shí)，不符合邏輯，人物分裂的橋段頻出。不管什么題材的劇，最后都會(huì)變成無(wú)腦愛(ài)情劇。
《甜蜜暴擊》中，鹿晗飾演的明天是一個(gè)大學(xué)生。上課時(shí)，老師在黑板上寫(xiě)下追擊問(wèn)題，全班只有明天同學(xué)答出了小學(xué)數(shù)學(xué)題，并收獲了全班同學(xué)贊美的掌聲。
然而，很多邏輯古怪、情節(jié)令人迷惑的電視劇，大家想罵，都找不到人罵。劇集上大都沒(méi)有具體的編劇署名，只有一個(gè)冠名的大編劇，大家也不知道是誰(shuí)寫(xiě)出了此等腦殘情節(jié)。
智商稅，真的該給編劇上嗎？國(guó)產(chǎn)劇存在的問(wèn)題，只有編劇需要背鍋嗎？其實(shí)，編劇只是整個(gè)國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)線(xiàn)上的前端，要找個(gè)背鍋俠，還要從流水線(xiàn)一一說(shuō)起。
本子是我寫(xiě)的，拍出來(lái)就“雨我無(wú)瓜”了
通常來(lái)講，一部電視劇的生產(chǎn)，在經(jīng)歷前期投資立項(xiàng)、中期拍攝、后期剪輯處理后才與大家見(jiàn)面。編劇處于食物鏈底端，他們完成的是最前期的工作。
業(yè)內(nèi)制作方的責(zé)編李芳告訴刺猬公社，責(zé)編與編劇協(xié)調(diào)劇本，在反復(fù)修改后將劇本定稿交給制片方，前期工作就算完成了。一般而言，前期創(chuàng)作劇本的編劇不會(huì)過(guò)多地參與到中期和后期制作。
拍攝過(guò)程中，制片方、投資方、平臺(tái)方都會(huì)提出不同的要求修改劇本，有時(shí)會(huì)返回給原編劇修改，有時(shí)則直接由導(dǎo)演或跟組編劇修改，不會(huì)經(jīng)過(guò)原編劇的同意。
在生產(chǎn)流水線(xiàn)上，編劇看不到片場(chǎng)，即使劇本被改得面目全非，也要被扣上一頂帽子，成為觀眾們口誅筆伐的“背鍋俠”。
2018年熱播的電視劇《香蜜沉沉燼如霜》，開(kāi)播即大熱。而劇集播放到中后期，配角戲份驟增，男女主角戲份越來(lái)越少，劇情走向也很奇怪。
觀眾們攻擊編劇后期注水，香蜜編劇張鳶盎發(fā)文稱(chēng)：原定劇本為36集，而委托方要求劇集為50集，最后《香蜜》實(shí)際硬被拉長(zhǎng)到63集。最終拍攝的劇本與她們先前提交的43集劇本并不相同。
張鳶盎還指出，編劇署名也發(fā)生了變化。之前與她們對(duì)接的甲方三位責(zé)編和策劃成了編劇，并且在改編過(guò)程中，甲方始終不允許編劇團(tuán)隊(duì)與原著作者進(jìn)行接觸。對(duì)此，制片方馬佳則回應(yīng)，延長(zhǎng)劇集是發(fā)行方的要求，制片方作為甲方，編劇和導(dǎo)演理應(yīng)滿(mǎn)足自己的需求。
知乎上一位編劇網(wǎng)友做了這樣的比喻：“劇本就像編劇的親孩子，我們把孩子辛辛苦苦養(yǎng)大，結(jié)果被別人領(lǐng)走，斷手?jǐn)嗄_，在街上乞討賣(mài)藝，路人看見(jiàn)這孩子還要罵你怎么把親生孩子養(yǎng)成這樣。”
這個(gè)“別人”，就是各位投資的爸爸。編劇作為乙方，只能滿(mǎn)足甲方的要求提交劇本，而制片方作為中間人，又要滿(mǎn)足平臺(tái)方的發(fā)行要求。此外，還要滿(mǎn)足導(dǎo)演和演員的拍攝要求。
據(jù)李芳說(shuō)，平臺(tái)方可能覺(jué)得劇本不適合市場(chǎng)，投資方覺(jué)得花費(fèi)太高，大牌明星演員又覺(jué)得劇本不符合他們的形象，都會(huì)要求二次修改劇本。曾經(jīng)就出現(xiàn)過(guò)這種情況，演員的經(jīng)紀(jì)人認(rèn)為角色形象不夠吸粉，要求添加劇情。
“有些編劇會(huì)選擇跟組，有些就不會(huì)。跟組編劇和前期編劇團(tuán)隊(duì)不一定是同一批人，為了滿(mǎn)足導(dǎo)演和明星的各種要求，跟組編劇們還會(huì)修改劇本。有的導(dǎo)演會(huì)卡劇情，少掉的、新增的劇情可能會(huì)顯得人物前后矛盾，最后的劇本已經(jīng)不知道經(jīng)過(guò)幾批人修改了?！崩罘颊f(shuō)。
很多國(guó)產(chǎn)劇集都存在大大小小的問(wèn)題。比如高開(kāi)低走、后期爛尾、人物角色的行為邏輯前后不一致等問(wèn)題。一位業(yè)內(nèi)編劇劉蓉總結(jié)到，出現(xiàn)各類(lèi)問(wèn)題，無(wú)外乎是資金投入不足、劇本經(jīng)過(guò)多次修改、制作周期短和編劇水平不足等原因。
例如在《斗破蒼穹》電視劇中，被原著粉們廣泛吐槽的“斗氣化馬”。在原著中，斗宗強(qiáng)者們?cè)竭^(guò)大雪山使用的是“斗氣化翼”。本應(yīng)該華麗飛過(guò)去的大場(chǎng)面，在電視劇中變成了一群人浩浩蕩蕩騎馬而去。原著粉們戲稱(chēng)為，“斗氣化馬，恐怖如斯”。
戰(zhàn)力值成謎、武打戲草率、特效五毛，原因匯聚成兩個(gè)字：省錢(qián)。
《斗破蒼穹》網(wǎng)友截圖吐槽：斗氣化翼仿佛雞翅膀
而另一些“人格分裂”型國(guó)產(chǎn)劇，常出現(xiàn)在各類(lèi)都市愛(ài)情、武俠仙俠題材中。塑造失敗的角色，總給人一種當(dāng)面一套、背后一套的感覺(jué)。
對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，劉蓉給刺猬公社講述了自己的經(jīng)歷：曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一個(gè)短劇的本子，制片方請(qǐng)來(lái)兩位導(dǎo)演，一位是做后期的，一位是抖音短視頻的運(yùn)營(yíng)者。本質(zhì)上，他們都不理解戲劇創(chuàng)作，算是外行。提交了劇本后，兩位導(dǎo)演隨意修改，沒(méi)有過(guò)問(wèn)編劇的意見(jiàn)，改出來(lái)的劇本慘不忍睹，最后項(xiàng)目拍了兩三集就擱淺了。
“我作為編劇進(jìn)行創(chuàng)作，起碼要保證自己筆下的人物設(shè)定和背景要符合邏輯。但這個(gè)行業(yè)就是有很多外行覺(jué)得編劇很好干、門(mén)檻低，他自己也可以改本子，沒(méi)必要問(wèn)你。”她說(shuō)。
還有最后一種情況，由于資方的要求，項(xiàng)目制作周期可能很短，導(dǎo)致了“神劇”出現(xiàn)。
編劇趙婷告訴刺猬公社，一個(gè)電視劇項(xiàng)目成型，一般是先交劇本大綱，再提交分集梗概，最后才是分集劇情。為了讓項(xiàng)目盡快成型，制片方一般會(huì)跳過(guò)分集環(huán)節(jié)，先交三到五集劇情給平臺(tái)方審核。而一旦平臺(tái)方認(rèn)可，制片方就會(huì)盡快把項(xiàng)目提上日程，讓編劇盡早完成劇本創(chuàng)作。
劉蓉提到，自己曾經(jīng)參加過(guò)某編劇工作室的執(zhí)行制片人助理崗位。由于項(xiàng)目周期短，一些編劇拖延交稿，導(dǎo)演又催得緊，自己作為助理也要臨時(shí)頂上，幫著代寫(xiě)一兩集劇本，酬勞另算。
電視劇生產(chǎn)行業(yè)工序復(fù)雜，編劇恰恰是其中最沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)的一環(huán)。
弱勢(shì)群體：沒(méi)有名，錢(qián)也不一定有
近期熱播的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，故事緊湊、制作用心、口碑極佳，而大家想夸夸編劇時(shí)，在百度上搜索卻只能查到曹盾和馬伯庸。
曹盾是該劇的導(dǎo)演兼編劇，馬伯庸則是原書(shū)作者。
受訪(fǎng)時(shí)，導(dǎo)演曹盾曾提到，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》第一集劇本44分鐘的劇情，編劇們苦熬了23個(gè)版本，寫(xiě)了四個(gè)月。而實(shí)際上，這些編劇們只有“爪子工作室”的署名，大家想夸都找不到人。
趙婷提到，國(guó)產(chǎn)編劇大多以工作室為單位活動(dòng)，一個(gè)人是很難創(chuàng)作全集劇本的。一般都是一位大編劇帶著小編劇們活動(dòng)，劇集只署大編劇或工作室的名字。有名的大編劇身價(jià)高，一般都是進(jìn)行方向性的指導(dǎo)，再由小編劇們創(chuàng)作分集劇情，每個(gè)人寫(xiě)7-8集。
7月底上映的《全職高手》電視劇版也鬧出過(guò)署名糾紛。起點(diǎn)網(wǎng)文作家鳳簫聲動(dòng)稱(chēng)，自己是《全職》的編劇團(tuán)隊(duì)人員之一，也是《全職》原著的粉絲。做《全職》編劇7個(gè)月，每天都在酒店里足不出戶(hù)，為了趕周期，熬夜是常態(tài)。
播出劇集后，制作公司把幾位編劇的署名放在片尾，而非片頭。片頭的編劇欄只有總編劇一個(gè)人的名字。豆瓣、百度百科上也都搜不到其他編劇的名字。
鳳簫聲動(dòng)在起點(diǎn)發(fā)表的小說(shuō)《歸藏劍仙》中的章節(jié)
這份聲明發(fā)表在鳳簫聲動(dòng)在起點(diǎn)連載的作品《歸藏劍仙》的“本章說(shuō)”中，沒(méi)有激起很大水花。
編劇行業(yè)內(nèi)，署名權(quán)問(wèn)題十分嚴(yán)重，甚至已經(jīng)成為編劇界的共識(shí)。劉蓉說(shuō)，網(wǎng)上在招的很多坐班編劇并不是真正的編劇，有些是槍手，意思是沒(méi)有署名、幫忙代寫(xiě)、拿錢(qián)走人的編劇們，還有些工作是腳本編寫(xiě)、短視頻運(yùn)營(yíng)。
真正的編劇，很少在網(wǎng)上找工作，大多經(jīng)人介紹。
李芳告訴刺猬公社，有時(shí)，制片方找一個(gè)大編劇寫(xiě)劇本，而實(shí)際創(chuàng)作者可能并不是這個(gè)大編劇。有的大編劇會(huì)把項(xiàng)目“外包”給小編劇，小編劇也有可能再“外包”給更小的編劇。幾輪轉(zhuǎn)手后，制片方可能花了大價(jià)錢(qián)，卻收到一個(gè)爛劇本。
夸編劇不知道夸誰(shuí)，同樣，罵編劇也不知道罵誰(shuí)。甚至有的編劇，連被罵的權(quán)利都沒(méi)有。每年雖然有很多電視劇立項(xiàng)，但大多都半途夭折，能拍出來(lái)的少之又少。
劉蓉稱(chēng)，自己寫(xiě)過(guò)三四個(gè)電影大綱、一個(gè)舞臺(tái)劇、兩部電視劇、幾個(gè)“IP 開(kāi)發(fā)”的原創(chuàng)小說(shuō)，但一個(gè)都沒(méi)有拍出來(lái)。
“做編劇心態(tài)一定要好。本子寫(xiě)出來(lái)，資方不一定投，投了也不一定拍，拍了也不一定能播，播了也不一定能火，火的時(shí)候不一定署你的名?！彼f(shuō)。
李芳也提到，自己認(rèn)識(shí)一位編劇，寫(xiě)了很多年，才有一部能署名的劇集播出。很多參與的項(xiàng)目在劇本大綱狀態(tài)就因?yàn)橘Y金或其他問(wèn)題擱淺了。
有的編劇運(yùn)氣好，入行就跟了大導(dǎo)演，有了名氣、身價(jià)漲了、也好接活兒了。而更多水平不差的編劇，項(xiàng)目黃掉了、資金短缺了、拖欠工資的，什么都有。
談到編劇的收入，編劇一般是按項(xiàng)目階段拿錢(qián)的。簽完合同后，制片方會(huì)支付十分之一的總稿酬，然后根據(jù)大綱、分集劇情提交，分階段給錢(qián)，一集在3-10萬(wàn)不等，錢(qián)交給工作室，再分給小編劇們。另外，也會(huì)出現(xiàn)拖欠尾款的情況。
在一次次挫敗中，很多編劇已經(jīng)心態(tài)放寬，能拿到一個(gè)階段的薪酬，已經(jīng)算成功了一步。
“電視劇制作中，編劇的能動(dòng)性很低，周期短、公司逼得緊，編劇連自己的生活都沒(méi)有，根本寫(xiě)不出有思考性的內(nèi)容，實(shí)在交不上稿就只能去參考、去抄別人。”劉蓉說(shuō)。
比起創(chuàng)作，編劇這個(gè)職位，更像個(gè)打工仔。
夾縫中生存的國(guó)產(chǎn)編劇
其實(shí)，要給國(guó)產(chǎn)劇上智商稅，整個(gè)生產(chǎn)流水線(xiàn)都該交稅。目前來(lái)看，國(guó)產(chǎn)劇生產(chǎn)環(huán)境還有很大限制。
首先，國(guó)產(chǎn)劇經(jīng)常被詬病內(nèi)容注水，一部劇拿出來(lái)就是平均50集的長(zhǎng)度。近期，愛(ài)奇藝上線(xiàn)的《七月與安生》劇版，一共53集。
而它的原作小說(shuō)僅僅是安妮寶貝的短篇作品，長(zhǎng)度一萬(wàn)七千字。原著黨們不知道一部不到半個(gè)小時(shí)就能讀完的小說(shuō)，是怎樣改編成50多集連續(xù)劇的。
《七月與安生》電影版與劇版宣傳圖
趙婷告訴刺猬公社，國(guó)內(nèi)電視劇制作采取制播分離模式，由制片方進(jìn)行開(kāi)發(fā)制作，再將成片賣(mài)給電視臺(tái)或視頻網(wǎng)站，集數(shù)越多，制片方的盈利會(huì)越多，平臺(tái)方也能獲得更好的收益。劇集注水在所難免。
另外，目前國(guó)內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)越來(lái)越強(qiáng)調(diào)"IP"。原創(chuàng)劇本創(chuàng)作周期長(zhǎng)，加上國(guó)內(nèi)編劇數(shù)量少，投資原創(chuàng)劇本風(fēng)險(xiǎn)大。而對(duì)編劇自身而言，花幾年時(shí)間打磨原創(chuàng)劇本，也不一定能獲得投資、成功開(kāi)拍。
在沒(méi)有名氣之前，小編劇們只能做流水線(xiàn)上的生產(chǎn)工，貼補(bǔ)家用。
國(guó)內(nèi)影視編劇還沒(méi)有成熟的產(chǎn)業(yè)體系。李芳提到，制片方大多靠人脈關(guān)系找劇本團(tuán)隊(duì)，影視圈是一個(gè)龐雜的人脈圈。
比起名氣大、要價(jià)高的編劇，沒(méi)名氣的槍手顯然更加合適。電視劇宣傳都會(huì)以明星演員、IP開(kāi)發(fā)作為噱頭，很少有用編劇帶動(dòng)流量的。
在國(guó)產(chǎn)劇環(huán)境中，可選題材也很少。
國(guó)產(chǎn)劇集競(jìng)爭(zhēng)稀缺。國(guó)產(chǎn)劇的生產(chǎn)不同于美劇、英劇、日劇等，一個(gè)國(guó)產(chǎn)劇項(xiàng)目能不能啟動(dòng)，主要看內(nèi)容大綱和分集梗概的質(zhì)量。編劇們會(huì)在大綱中投入很多精力，而一旦確認(rèn)投資，項(xiàng)目就可能出現(xiàn)分集劇情越來(lái)越水的情況。
而競(jìng)爭(zhēng)激烈的美劇，在項(xiàng)目開(kāi)拍前就要看到完整的劇本。殺出重圍的劇本是從海量競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中脫穎而出的、最精華的劇本。美劇采取邊拍邊播模式，可以根據(jù)觀眾的反響和劇本的質(zhì)量調(diào)整劇集，劇本質(zhì)量下降就面臨著被腰斬的危險(xiǎn)。
美國(guó)的編劇擁有很大的權(quán)力，甚至可以指定自己心儀的演員。
國(guó)產(chǎn)劇集在制作過(guò)程中沒(méi)有市場(chǎng)作為參考，還被資本和其他多方干預(yù)，編劇很難決定劇集的走向。名氣大的編劇有話(huà)語(yǔ)權(quán)，青年編劇則依靠機(jī)遇，單靠作品和能力，想闖出自己一片天地，不容易。
“青年編劇還是要熬，熬久了總會(huì)有代表作的?！眲⑷卣f(shuō)，這一行看起來(lái)光鮮亮麗，其實(shí)不然，單靠理想是不夠發(fā)電的。
“很多編劇就是為了掙錢(qián)，署名什么的已經(jīng)不在乎了，能寫(xiě)就寫(xiě)了。寫(xiě)完了交稿，錢(qián)到手就走人，后邊怎么拍、甚至能不能拍出來(lái)，也都不是我能左右的。”她說(shuō)。
（注：應(yīng)受訪(fǎng)者要求，李芳、趙婷、劉蓉均為化名）
