1905電影網(wǎng)專稿 《上海堡壘》導(dǎo)演滕華濤現(xiàn)在最后悔的事，應(yīng)該是時(shí)間都去哪兒了？
明明早籌備兩年，卻偏偏比《流浪地球》晚了半年上映。
用申公豹的一句話說(shuō)就是：“完了，全完了。”
豆瓣14萬(wàn)人平均分只有3.2，還不及《流浪地球》7.9分的一半。
沒有對(duì)比，就沒有傷害。
有網(wǎng)友說(shuō)：“我們以為《流浪地球》是中國(guó)科幻元年的起點(diǎn)，但這年剛過(guò)一半，《上海堡壘》就給畫上終點(diǎn)了。”
終點(diǎn)不終點(diǎn)的，一部《上海堡壘》說(shuō)了可不算，但要說(shuō)它在科幻設(shè)定和審美上生生“倒退”10年絕不是夸張。
影片上來(lái)就說(shuō)：“這是一個(gè)被仙藤改變的時(shí)代。”
但究竟哪里改變了，只能你自己腦補(bǔ)，因?yàn)閷?dǎo)演一句話解釋：因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，一切又倒退回去了。
2006年的原著把時(shí)間設(shè)定在了2020年，但導(dǎo)演顯然覺得這樣未來(lái)感太弱，于是就干脆改成了“若干年后”，究竟這若干是多少年，咱也不知道，咱也不敢問(wèn)。
反正上海還是那個(gè)上海，東方明珠依舊屹立不倒，汽車飛機(jī)一點(diǎn)沒進(jìn)步，手機(jī)還回到了諾基亞時(shí)代。
就是“網(wǎng)吧”更新了系統(tǒng)、座椅和全套VR裝備.
沒錯(cuò)，經(jīng)歷過(guò)網(wǎng)吧時(shí)代的小伙伴，肯定對(duì)泡防御指揮中心的配置特別親切，跟隊(duì)友聯(lián)機(jī)打小怪獸的畫面不要太熟悉。
再來(lái)說(shuō)這個(gè)神秘的太空力量——仙藤。
物如其名，就是長(zhǎng)在地下一棵“紫得發(fā)光”的大樹，隱約總覺得在某部國(guó)產(chǎn)仙俠劇里見過(guò)。
仙是挺仙的，就是不知道有什么用。
據(jù)旁白介紹，它能取代石油、煤炭等傳統(tǒng)能源，哪個(gè)城市擁有了它就會(huì)開外掛飛速發(fā)展，神奇到連坐擁超級(jí)母艦的德爾塔文明都羨慕嫉妒恨到必須搶過(guò)來(lái)。
還是那句話，仙藤究竟有多厲害小電君是一點(diǎn)沒看到，只看到人類為了守護(hù)它，不惜跟外星人玩命，還要忍受娛樂(lè)倒退一百年，在小電君看來(lái)實(shí)在沒有這個(gè)必要。
但導(dǎo)演發(fā)話要打，人類不得不打。
其實(shí)，設(shè)定荒謬不要緊，只要打得漂亮就行，畢竟這種事好萊塢大片沒少干。
遺憾的是，《上海堡壘》把太空戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)生生演成了一部廣播劇。
戰(zhàn)略部署基本全憑指揮官一張嘴，外加幾個(gè)小兵動(dòng)動(dòng)手指，本片可能創(chuàng)造了一項(xiàng)紀(jì)錄——臺(tái)詞最多的太空戰(zhàn)爭(zhēng)片。
要說(shuō)上海大炮從黃浦江緩緩升起，灰鷹小隊(duì)操控?zé)o人機(jī)群把捕食者炸成煙花這些部分特效還是挺震撼的，但動(dòng)作設(shè)計(jì)上實(shí)在有些單調(diào)，看得時(shí)間長(zhǎng)了總讓人想起那款經(jīng)典小游戲——“打飛機(jī)”。
再來(lái)說(shuō)人類的終極武器，是兩大法寶——上海大炮和泡防御。
原著中，關(guān)于這兩件武器有一段“劍與盾”的解讀，借用了亞瑟王因丟失劍鞘被殺的故事，說(shuō)明劍與盾缺一不可，貿(mào)然開炮不可取的道理，還是蠻有哲思的。
但電影的設(shè)定就非常簡(jiǎn)單粗暴了，保護(hù)膜不行了就開炮，一次不夠就再來(lái)一次，反正有主角光環(huán)加持的人類總會(huì)用正義打敗邪惡。
對(duì)于科幻片而言，技術(shù)和視效固然重要，但最不可或缺的是想象力，這也是那些六七十年代的老科幻片至今仍經(jīng)久不衰的原因。
然而，在《上海堡壘》中我們幾乎看不到任何新鮮的設(shè)定，大炮、母艦和捕食者讓人想起《獨(dú)立日2》，無(wú)人機(jī)讓人想到《安德的游戲》，泡防御在《穹頂之下》中似乎也見過(guò)。
反觀《流浪地球》雖然在科幻設(shè)定上算不得多超前，但運(yùn)載車、行星發(fā)動(dòng)機(jī)和地下城多少都算是實(shí)打?qū)嵉?ldquo;中國(guó)制造”。
對(duì)比之下，《上海堡壘》中的上海大炮就僅僅是…大炮而已了，標(biāo)準(zhǔn)的流水線量產(chǎn)科幻片，原件還都是別人玩剩下的。
要說(shuō)為導(dǎo)演滕華濤開脫，最有力的借口可能就是原著中的科幻設(shè)定也不是那么硬核和嚴(yán)謹(jǐn)。
畢竟讀過(guò)原著小說(shuō)的人都知道，江南的醉翁之意不在酒，科幻只是個(gè)背景，他真正想講的是少男懷春的躁動(dòng)和欲說(shuō)還休的暗戀，在末日陰影的投射下就成了脆弱又深刻的愛情。
小說(shuō)中林瀾的形象其實(shí)與舒淇重合度極高。她是活在每個(gè)男孩夢(mèng)里的女神，沒有人不喜歡她，也沒有人知道她究竟愛著誰(shuí)。
鹿晗的形象其實(shí)也挺符合小說(shuō)的設(shè)定，吊斯宅男陰差陽(yáng)錯(cuò)地被“女神”騙進(jìn)了軍隊(duì)，又在不知不覺中肩負(fù)起拯救世界的重任。拯救世界的過(guò)程同時(shí)也是江洋從男孩到男人的成長(zhǎng)蛻變。
對(duì)鹿晗的表現(xiàn)，可以批評(píng)質(zhì)疑演技，但帶著有色眼鏡的人身攻擊大可不必，畢竟不是每個(gè)人生來(lái)就是“戰(zhàn)狼”，軍人的形象也不只有“戰(zhàn)狼”一種。
比起選角和演技，劇本和導(dǎo)演的問(wèn)題顯然更要命。
披著科幻的外衣談戀愛原本不可怕，科幻本來(lái)就有“軟”、“硬”之分，可怕的是一個(gè)拍愛情片出身的導(dǎo)演竟然忘了怎么談戀愛。
在采訪中，滕華濤曾回應(yīng)稱簡(jiǎn)化原著中的愛情部分是為了突出科幻元素。
這種揚(yáng)短避長(zhǎng)的選擇基本和拿手槍跟外星人肉搏差不多，勇氣可嘉但“智商”有點(diǎn)感人。
原著中，江洋有多條感情線，他在暗戀林瀾的同時(shí)，也被陸依依暗戀著（對(duì)，原著中陸依依不是灰鷹小隊(duì)成員，而是喜歡江洋的富家女一枚）。
林瀾也在楊建南、江洋和另一位將軍中搖擺不定，沒有人知道她到底喜歡誰(shuí)。這些在電影中都被簡(jiǎn)化成了江洋和林瀾之間的單線戀情。
簡(jiǎn)化本來(lái)沒毛病，但不走心就不能接受了。
“有時(shí)間嗎？”“我喜歡你”這種臺(tái)詞真的太糟糕了，連00后的中學(xué)生都騙不了。
配合演出的鹿晗和舒淇不僅毫無(wú)CP感，簡(jiǎn)直比捕食者更像機(jī)器人。
電影里愛情之所以很難打動(dòng)觀眾，還有一大原因是因?yàn)閷?dǎo)演沒拍出“末日感”。
陸依依對(duì)江洋有一句臺(tái)詞：“愛一個(gè)人要像只剩五分鐘那么用力。”這其實(shí)就是原著的愛情觀——當(dāng)世界只剩五分鐘時(shí)，你將如何對(duì)待你愛和愛你的人。
小說(shuō)中，在末日即將來(lái)臨時(shí)，江洋冒著上軍事法庭的風(fēng)險(xiǎn)，也要救林瀾一命，卻沒有在上海1800萬(wàn)人口中找到她，反倒隨手救了暗戀自己的陸依依。
與此同時(shí)，林瀾這邊卻把僅有的逃生機(jī)會(huì)留給了自己曾拒絕過(guò)的江洋。
原著中，江洋發(fā)給林瀾的最后一條信息不是“我喜歡你”，而是想要告訴她末日將提前來(lái)臨這一消息的“給我打電話。”
林瀾給江洋的最后的信息也不是“收到”，而是一條冗長(zhǎng)的告訴他如何拿到逃生機(jī)票的信息，和一句“晚安，好好睡。”
這才是世界末日前最后五分鐘的愛情，在生存面前，真的不需要蒼白的表白，一句我愛你遠(yuǎn)比不上一個(gè)人用命換來(lái)的那一張機(jī)票。
影片宣傳說(shuō)《上海堡壘》創(chuàng)造了很多中國(guó)科幻的“第一次”，比如第一次正面對(duì)抗外星文明，第一次展現(xiàn)“上海沉沒”等等，這些“第一次”對(duì)于中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)和滕華濤本人而言也許有一定的突破意義。
但拍商業(yè)片就像談戀愛，單方面努力到自我感動(dòng)沒有用，打動(dòng)不了銀幕對(duì)面的觀眾就永遠(yuǎn)是無(wú)效的單箭頭。
最后，還想對(duì)縢導(dǎo)說(shuō)：電影最后的五分鐘可以干很多事，但拍個(gè)MV拉周董下水真的沒必要。
