1905電影網(wǎng)專稿 年初《流浪地球》的出現(xiàn)讓觀眾普遍感覺到了“科幻元年”的真正到來，也對接下來的中國科幻電影產(chǎn)生了期待。

對于行業(yè)來說，這是唱響多年的美好愿景。但和其他類型的電影不同，科幻電影周期長，體量大，投資高。關(guān)注產(chǎn)業(yè)的人也十分好奇，是否《流浪地球》的出現(xiàn)，會帶動新的一批科幻項(xiàng)目紛紛開啟。

《流浪地球》中的轉(zhuǎn)向發(fā)動機(jī)

在《流浪地球》上映半年之后，另一部同期開發(fā)的科幻電影《上海堡壘》也隨之上映。

和前者不同，《上海堡壘》是更傳統(tǒng)的對抗外星人的科幻電影，但故事的孱弱與本土化的失敗，讓電影上映后，口碑便立刻坍塌。

《上海堡壘》中的末日景象

在《上海堡壘》的惡評里有一句：“《流浪地球》為中國科幻電影打開的那扇門，被《上海堡壘》又關(guān)上了。”和最近幾年行業(yè)對于科幻電影的信心相比，這句吸睛的評論顯得有點(diǎn)輕佻。

其實(shí)，這恰好是一個奇妙的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，回看半年前一部大熱的科幻影片給包括項(xiàng)目開發(fā)與特效制作等環(huán)節(jié)在內(nèi)的整個產(chǎn)業(yè)帶來了哪些影響，中國科幻電影的這扇門到底有沒有被關(guān)上。

周期長項(xiàng)目難開發(fā) 

但科幻電影的天花板遠(yuǎn)沒有到

“按類型標(biāo)簽是否含有科幻來看，今年上半年含科幻類型標(biāo)簽的電影有39%。”市場研究者劉鵬給出了這樣一個數(shù)字。他告訴我們，近幾年帶有科幻標(biāo)簽的電影票房正在逐年增長。

劉鵬認(rèn)為，中國電影在最近幾年，一直沒有停止對科幻元素的探索。

“2019年是第一年含科幻標(biāo)簽中國電影票房超過好萊塢電影在中國的票房，所以今年國產(chǎn)科幻票房占比大概占到61.6%，前幾年大部分占10%以下，基本上沒有什么含有科幻元素的中國電影取得高票房。”

有行業(yè)從業(yè)者認(rèn)為，科幻電影的票房攀升，是電影市場和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果。滕華濤導(dǎo)演拍攝《上海堡壘》的一個原因，便是感受到票房高速增長后，觀眾已經(jīng)對小體量的愛情電影和喜劇片不再滿足。

滕華濤曾執(zhí)導(dǎo)《失戀33天》《等風(fēng)來》等愛情電影

《流浪地球》《上海堡壘》便是中國電影票房高速增長時(shí)期的項(xiàng)目。2015年中國電影市場全年票房突破400億，中影在這一年里，分別開始啟動了這兩個項(xiàng)目。

“中國這么大的國家，老說要打造電影大國，特別是從電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)，沒有科幻片肯定不行。”中影股份董事長喇培康這樣說。

除了這兩部已經(jīng)上映的電影，中影接下來還將有一部科幻電影上映。這部名叫《希望島》（原名《鋼鐵蒼穹：方舟》）的影片和《流浪地球》《上海堡壘》同期開發(fā)，2017年12月開機(jī)，仍然是講述地球環(huán)境惡化，資源枯竭，人類尋找拯救地球方法的故事。

《希望島》于2017年12月8日在青島開機(jī)

“故事內(nèi)容也是中國人拯救地球，但是呈現(xiàn)方式和故事講述方式跟《流浪地球》很不一樣。”看過樣片的喇培康告訴媒體，他覺得市場會歡迎和認(rèn)可《希望島》。

和觀眾相比，行業(yè)更早地感受到了這股風(fēng)向的變化，在《流浪地球》等電影開拍后，紛紛尋找新的科幻項(xiàng)目立項(xiàng)。

2018年7月，僅僅是原著小說獲得雨果獎2年之后，萬達(dá)作為主控方，將郝景芳的《北京折疊》改編為《折疊城市》立項(xiàng)。

《折疊城市》備案立項(xiàng)

郝景芳透露，《折疊城市》的背景城市將采用架空手法，保留基本設(shè)定，同時(shí)加入新的角色。有知情人士告訴我們，影片現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了前期籌備階段。

青年導(dǎo)演李霄峰也拿到了科幻作家韓松小說《冷戰(zhàn)與信使》的改編權(quán)。2018年，他接觸了多個編劇團(tuán)隊(duì)尋找改編這部小說的可能性。一位與這個項(xiàng)目有過較深入接觸的人說，制片人為李霄峰找到了大概3個億的投資，希望能夠做一部商業(yè)電影，但因?yàn)閷?dǎo)演個人表達(dá)的訴求與電影體量相違背，這個項(xiàng)目現(xiàn)在處在了懸停狀態(tài)。

項(xiàng)目多、開發(fā)難其實(shí)是《流浪地球》之后不少科幻電影項(xiàng)目的現(xiàn)狀?！独鋺?zhàn)與信使》暫停，《折疊城市》“八字剛開始寫”。此前對于劉慈欣小說《球狀閃電》的改編也無疾而終。

《球狀閃電》將拍成電視劇

真正想借助《流浪地球》帶動的熱潮的，則是劉慈欣編劇的電影《末日拯救》，這個項(xiàng)目在今年的上海國際電影節(jié)期間被公開，由張家輝、胡軍主演。

《末日拯救》導(dǎo)演沈悅，主演張家輝、胡軍曾亮相上影節(jié)“文投之夜”

一位參與過2部科幻電影劇作的編劇說，從《三體》開拍到現(xiàn)在，科幻熱一直都在，對國產(chǎn)電影而言，一直沒有停下對于軟科幻的嘗試。她很欣賞《超時(shí)空同居》對于科幻元素的運(yùn)用，讓其成為整個故事中解決邏輯性的根本創(chuàng)意。

“中國電影的玄幻基礎(chǔ)比較好，所以仙俠類的更容易出爆款。硬科幻到現(xiàn)在做不響，還是“相信”的問題沒有解決。怎么能把故事合理化讓觀眾信服，是硬科幻現(xiàn)在最大的突破點(diǎn)。”

但對于提到的問題，這位編劇坦言在自己改編的過程中，也非常頭疼。

“科幻電影太難做了。孵化慢、時(shí)間長，不是大的公司根本沒有耐心去做一件周期這么長的事情。”一位參與到《流浪地球》制作的工作人員告訴我們。他透露，郭帆導(dǎo)演已經(jīng)開始了續(xù)集的籌備，但仍然需要時(shí)間：“現(xiàn)在拍攝一部科幻電影，我覺得至少也需要3年。”

而在劉鵬看來，留給科幻電影開發(fā)的時(shí)間，恰恰也是培養(yǎng)國內(nèi)科幻電影受眾的時(shí)間。

他用這樣一組數(shù)字來說明科幻電影天花板仍然很高：過去2年內(nèi)有9部可以被定義為科幻世界觀的電影。如果按照在同一售票平臺買過2張票的人來算，這部分是科幻的核心受眾，占總購票人數(shù)的2.1%，約為1000萬觀影人群。對照《流浪地球》1億觀影人次的數(shù)字來看，仍然有著極大的增長空間。

電影類型不直接影響特效

 但特效產(chǎn)業(yè)是電影工業(yè)化的突破口

和電影項(xiàng)目開發(fā)相比，我們之前對于《流浪地球》和科幻電影的熱潮是否會給特效產(chǎn)業(yè)帶來影響更為好奇。

在采訪之初，我們做了一個簡單的預(yù)設(shè)：《流浪地球》半年的消化期，應(yīng)該會給與電影相輔相成的特效產(chǎn)業(yè)帶來更深遠(yuǎn)的影響。但在和業(yè)內(nèi)著名的幾家公司交談后，這個預(yù)設(shè)顯得似是而非。

天工異彩是中國本土最大的后期公司之一，曾經(jīng)負(fù)責(zé)過《尋龍?jiān)E》等多部電影的特效。過去一段時(shí)間內(nèi)，公司的主要精力都放在了《上海堡壘》的特效制作上，完成了片中機(jī)甲捕食者等CG角色以及上海陸沉等特效鏡頭的制作。

上海陸沉

“國內(nèi)特效水準(zhǔn)提升速度是樂觀的?；叵胍幌?0年前，好多人在說‘五毛特效’，現(xiàn)在這個聲音越來越少了。”天工異彩的視效指導(dǎo)劉松說，“現(xiàn)在科幻電影國內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)都有觸及，所以不管是從技術(shù)水平上還是審美方面我們是都在進(jìn)步的。”

劉松告訴我們，現(xiàn)在的片方對于特效方面的預(yù)算比重也越來越高：“以前超過1000萬元的項(xiàng)目就比較大了，現(xiàn)在真的是逐步增長。投資方、制片人、新人導(dǎo)演只要有信心，都愿意對特效進(jìn)行嘗試。”

今年暑期檔，天工異彩參與了五部影片的后期制作

雖然科幻項(xiàng)目增多，但劉松覺得，電影類型并不會直接影響到特效產(chǎn)業(yè)。天工異彩的另一位視效指導(dǎo)Sam Khorshid則表示，對于視效團(tuán)隊(duì)而言，感知電影市場風(fēng)向的變化往往比較滯后，要慢于影片上映后幾個月。

劉松說，對于后期從業(yè)者而言，往往是將需要服務(wù)的電影進(jìn)行拆解，考慮是CG角色還是CG場景，或者是大規(guī)模的流體解算或者是集群動畫等比較特殊的特效。對于視效公司而言，更重要的是視效難度，比如CG生物、人物就是比較有挑戰(zhàn)的類型。

制作CG生物一直是特效公司Pixomondo的強(qiáng)項(xiàng)。但是在《流浪地球》中，Pixomondo負(fù)責(zé)的200多個特效鏡頭里則包括了不少上海冰封的場景，實(shí)現(xiàn)冰層的厚度、光照、透明度等要求，都是不小的挑戰(zhàn)，難點(diǎn)便在于物理現(xiàn)實(shí)和情感表達(dá)之間的平衡。

《流浪地球》中鏡頭設(shè)計(jì)與最終鏡頭對比

從《2012》開始，到《流浪地球》和為蘋果流媒體開發(fā)影視作品，Pixomondo參與了不少科幻電影的后期制作。Pixomondo的首席運(yùn)營官寒洋并不認(rèn)為科幻電影在技術(shù)上是難度特別大的電影類型。目前對于中國電影人而言，只是這個類型在中國仍比較新，缺乏開拓者和成熟的團(tuán)隊(duì)，才帶來了挑戰(zhàn)。

Sam khorshid也認(rèn)同這個觀點(diǎn)。他觀察到不少新導(dǎo)演十分想創(chuàng)作出觀眾們沒體驗(yàn)過的視覺效果，但往往因?yàn)閷μ匦Р粔蛄私?，最終成片的效果有所折損。

事實(shí)上，與其說是電影改變特效產(chǎn)業(yè)，不如說是特效在幫助塑造電影的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)。寒洋說，現(xiàn)在視效團(tuán)隊(duì)往往是從電影的前期便介入，幫助電影從概念成型的階段，用合適的預(yù)算達(dá)到一個更好的效果。從前期開始，利用可視化預(yù)覽，讓拍攝更為順利。

Pixomondo曝光的《流浪地球》概念設(shè)計(jì)圖

寒洋說，在他來到北京初期，往往是電影完成之后，視效部門才會跟上，進(jìn)入電影的后期階段。但現(xiàn)在越來越多的制片人開始在前期便請視效團(tuán)隊(duì)參與到概念設(shè)計(jì)和其他制作流程，讓他感到中國電影工業(yè)化的水準(zhǔn)正在日趨完善。

“我能感受到（中國電影工業(yè)化）還是往好的方向在大幅度地邁進(jìn)的。比如說從制片人這個角度他的周期預(yù)算控制能力是越來越有意識，越來越強(qiáng)了，甚至是這種掌控我是能感覺到的。”劉松也把行業(yè)的進(jìn)步看在眼里。

一位曾在視效公司Base FX工作，現(xiàn)從事視效后期教學(xué)的老師則表示，由于《流浪地球》《白蛇》等高質(zhì)量的項(xiàng)目，帶動整個行業(yè)的水準(zhǔn)也有所提高。所以現(xiàn)在行業(yè)上需要大量可以做高質(zhì)量影片的成手，現(xiàn)在行業(yè)需要更多的人耐下心來去積累沉淀，只有達(dá)到一定的高度才能算是正式進(jìn)入這個行業(yè)。

劉松也看到了視效人才從好萊塢等地的回流。天工異彩的團(tuán)隊(duì)中，半數(shù)以上的員工有著10年以上的工作經(jīng)歷，目前經(jīng)驗(yàn)豐富的特效師仍然以80后為主，每年為2部左右1000個以上特效鏡頭的電影服務(wù)，還會承接其他量級的電影后期。寒洋所帶領(lǐng)的Pixomondo北京團(tuán)隊(duì)，則達(dá)到了100，每年承接3-4部大體量的電影。

有人說，一部電影上映之后，自有它的“命數(shù)”。一部電影的好壞，并不能決定一個類型乃至一個產(chǎn)業(yè)接下來的走向。

目前，各家公司仍然在積極地尋找繼續(xù)開拓國產(chǎn)科幻片道路的項(xiàng)目，從科幻電影輻射到的整個產(chǎn)業(yè)，也在積極向好地發(fā)展。

科幻電影大門開與關(guān)的評論固然聳動，但不過是句吸睛的玩笑話。大門被打開，也就踏上了向前發(fā)展的漫漫長路，而整個產(chǎn)業(yè)也在幫助科幻電影將這條路越走越寬。