1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 年初《流浪地球》的出現(xiàn)讓觀眾普遍感覺(jué)到了“科幻元年”的真正到來(lái)，也對(duì)接下來(lái)的中國(guó)科幻電影產(chǎn)生了期待。

對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，這是唱響多年的美好愿景。但和其他類(lèi)型的電影不同，科幻電影周期長(zhǎng)，體量大，投資高。關(guān)注產(chǎn)業(yè)的人也十分好奇，是否《流浪地球》的出現(xiàn)，會(huì)帶動(dòng)新的一批科幻項(xiàng)目紛紛開(kāi)啟。

《流浪地球》中的轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)

在《流浪地球》上映半年之后，另一部同期開(kāi)發(fā)的科幻電影《上海堡壘》也隨之上映。

和前者不同，《上海堡壘》是更傳統(tǒng)的對(duì)抗外星人的科幻電影，但故事的孱弱與本土化的失敗，讓電影上映后，口碑便立刻坍塌。

《上海堡壘》中的末日景象

在《上海堡壘》的惡評(píng)里有一句：“《流浪地球》為中國(guó)科幻電影打開(kāi)的那扇門(mén)，被《上海堡壘》又關(guān)上了。”和最近幾年行業(yè)對(duì)于科幻電影的信心相比，這句吸睛的評(píng)論顯得有點(diǎn)輕佻。

其實(shí)，這恰好是一個(gè)奇妙的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，回看半年前一部大熱的科幻影片給包括項(xiàng)目開(kāi)發(fā)與特效制作等環(huán)節(jié)在內(nèi)的整個(gè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了哪些影響，中國(guó)科幻電影的這扇門(mén)到底有沒(méi)有被關(guān)上。

周期長(zhǎng)項(xiàng)目難開(kāi)發(fā) 

但科幻電影的天花板遠(yuǎn)沒(méi)有到

“按類(lèi)型標(biāo)簽是否含有科幻來(lái)看，今年上半年含科幻類(lèi)型標(biāo)簽的電影有39%。”市場(chǎng)研究者劉鵬給出了這樣一個(gè)數(shù)字。他告訴我們，近幾年帶有科幻標(biāo)簽的電影票房正在逐年增長(zhǎng)。

劉鵬認(rèn)為，中國(guó)電影在最近幾年，一直沒(méi)有停止對(duì)科幻元素的探索。

“2019年是第一年含科幻標(biāo)簽中國(guó)電影票房超過(guò)好萊塢電影在中國(guó)的票房，所以今年國(guó)產(chǎn)科幻票房占比大概占到61.6%，前幾年大部分占10%以下，基本上沒(méi)有什么含有科幻元素的中國(guó)電影取得高票房。”

有行業(yè)從業(yè)者認(rèn)為，科幻電影的票房攀升，是電影市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果。滕華濤導(dǎo)演拍攝《上海堡壘》的一個(gè)原因，便是感受到票房高速增長(zhǎng)后，觀眾已經(jīng)對(duì)小體量的愛(ài)情電影和喜劇片不再滿足。

滕華濤曾執(zhí)導(dǎo)《失戀33天》《等風(fēng)來(lái)》等愛(ài)情電影

《流浪地球》《上海堡壘》便是中國(guó)電影票房高速增長(zhǎng)時(shí)期的項(xiàng)目。2015年中國(guó)電影市場(chǎng)全年票房突破400億，中影在這一年里，分別開(kāi)始啟動(dòng)了這兩個(gè)項(xiàng)目。

“中國(guó)這么大的國(guó)家，老說(shuō)要打造電影大國(guó)，特別是從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)，沒(méi)有科幻片肯定不行。”中影股份董事長(zhǎng)喇培康這樣說(shuō)。

除了這兩部已經(jīng)上映的電影，中影接下來(lái)還將有一部科幻電影上映。這部名叫《希望島》（原名《鋼鐵蒼穹：方舟》）的影片和《流浪地球》《上海堡壘》同期開(kāi)發(fā)，2017年12月開(kāi)機(jī)，仍然是講述地球環(huán)境惡化，資源枯竭，人類(lèi)尋找拯救地球方法的故事。

《希望島》于2017年12月8日在青島開(kāi)機(jī)

“故事內(nèi)容也是中國(guó)人拯救地球，但是呈現(xiàn)方式和故事講述方式跟《流浪地球》很不一樣。”看過(guò)樣片的喇培康告訴媒體，他覺(jué)得市場(chǎng)會(huì)歡迎和認(rèn)可《希望島》。

和觀眾相比，行業(yè)更早地感受到了這股風(fēng)向的變化，在《流浪地球》等電影開(kāi)拍后，紛紛尋找新的科幻項(xiàng)目立項(xiàng)。

2018年7月，僅僅是原著小說(shuō)獲得雨果獎(jiǎng)2年之后，萬(wàn)達(dá)作為主控方，將郝景芳的《北京折疊》改編為《折疊城市》立項(xiàng)。

《折疊城市》備案立項(xiàng)

郝景芳透露，《折疊城市》的背景城市將采用架空手法，保留基本設(shè)定，同時(shí)加入新的角色。有知情人士告訴我們，影片現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了前期籌備階段。

青年導(dǎo)演李霄峰也拿到了科幻作家韓松小說(shuō)《冷戰(zhàn)與信使》的改編權(quán)。2018年，他接觸了多個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)尋找改編這部小說(shuō)的可能性。一位與這個(gè)項(xiàng)目有過(guò)較深入接觸的人說(shuō)，制片人為李霄峰找到了大概3個(gè)億的投資，希望能夠做一部商業(yè)電影，但因?yàn)閷?dǎo)演個(gè)人表達(dá)的訴求與電影體量相違背，這個(gè)項(xiàng)目現(xiàn)在處在了懸停狀態(tài)。

項(xiàng)目多、開(kāi)發(fā)難其實(shí)是《流浪地球》之后不少科幻電影項(xiàng)目的現(xiàn)狀?！独鋺?zhàn)與信使》暫停，《折疊城市》“八字剛開(kāi)始寫(xiě)”。此前對(duì)于劉慈欣小說(shuō)《球狀閃電》的改編也無(wú)疾而終。

《球狀閃電》將拍成電視劇

真正想借助《流浪地球》帶動(dòng)的熱潮的，則是劉慈欣編劇的電影《末日拯救》，這個(gè)項(xiàng)目在今年的上海國(guó)際電影節(jié)期間被公開(kāi)，由張家輝、胡軍主演。

《末日拯救》導(dǎo)演沈悅，主演張家輝、胡軍曾亮相上影節(jié)“文投之夜”

一位參與過(guò)2部科幻電影劇作的編劇說(shuō)，從《三體》開(kāi)拍到現(xiàn)在，科幻熱一直都在，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影而言，一直沒(méi)有停下對(duì)于軟科幻的嘗試。她很欣賞《超時(shí)空同居》對(duì)于科幻元素的運(yùn)用，讓其成為整個(gè)故事中解決邏輯性的根本創(chuàng)意。

“中國(guó)電影的玄幻基礎(chǔ)比較好，所以仙俠類(lèi)的更容易出爆款。硬科幻到現(xiàn)在做不響，還是“相信”的問(wèn)題沒(méi)有解決。怎么能把故事合理化讓觀眾信服，是硬科幻現(xiàn)在最大的突破點(diǎn)。”

但對(duì)于提到的問(wèn)題，這位編劇坦言在自己改編的過(guò)程中，也非常頭疼。

“科幻電影太難做了。孵化慢、時(shí)間長(zhǎng)，不是大的公司根本沒(méi)有耐心去做一件周期這么長(zhǎng)的事情。”一位參與到《流浪地球》制作的工作人員告訴我們。他透露，郭帆導(dǎo)演已經(jīng)開(kāi)始了續(xù)集的籌備，但仍然需要時(shí)間：“現(xiàn)在拍攝一部科幻電影，我覺(jué)得至少也需要3年。”

而在劉鵬看來(lái)，留給科幻電影開(kāi)發(fā)的時(shí)間，恰恰也是培養(yǎng)國(guó)內(nèi)科幻電影受眾的時(shí)間。

他用這樣一組數(shù)字來(lái)說(shuō)明科幻電影天花板仍然很高：過(guò)去2年內(nèi)有9部可以被定義為科幻世界觀的電影。如果按照在同一售票平臺(tái)買(mǎi)過(guò)2張票的人來(lái)算，這部分是科幻的核心受眾，占總購(gòu)票人數(shù)的2.1%，約為1000萬(wàn)觀影人群。對(duì)照《流浪地球》1億觀影人次的數(shù)字來(lái)看，仍然有著極大的增長(zhǎng)空間。

電影類(lèi)型不直接影響特效

 但特效產(chǎn)業(yè)是電影工業(yè)化的突破口

和電影項(xiàng)目開(kāi)發(fā)相比，我們之前對(duì)于《流浪地球》和科幻電影的熱潮是否會(huì)給特效產(chǎn)業(yè)帶來(lái)影響更為好奇。

在采訪之初，我們做了一個(gè)簡(jiǎn)單的預(yù)設(shè)：《流浪地球》半年的消化期，應(yīng)該會(huì)給與電影相輔相成的特效產(chǎn)業(yè)帶來(lái)更深遠(yuǎn)的影響。但在和業(yè)內(nèi)著名的幾家公司交談后，這個(gè)預(yù)設(shè)顯得似是而非。

天工異彩是中國(guó)本土最大的后期公司之一，曾經(jīng)負(fù)責(zé)過(guò)《尋龍?jiān)E》等多部電影的特效。過(guò)去一段時(shí)間內(nèi)，公司的主要精力都放在了《上海堡壘》的特效制作上，完成了片中機(jī)甲捕食者等CG角色以及上海陸沉等特效鏡頭的制作。

上海陸沉

“國(guó)內(nèi)特效水準(zhǔn)提升速度是樂(lè)觀的?；叵胍幌?0年前，好多人在說(shuō)‘五毛特效’，現(xiàn)在這個(gè)聲音越來(lái)越少了。”天工異彩的視效指導(dǎo)劉松說(shuō)，“現(xiàn)在科幻電影國(guó)內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)都有觸及，所以不管是從技術(shù)水平上還是審美方面我們是都在進(jìn)步的。”

劉松告訴我們，現(xiàn)在的片方對(duì)于特效方面的預(yù)算比重也越來(lái)越高：“以前超過(guò)1000萬(wàn)元的項(xiàng)目就比較大了，現(xiàn)在真的是逐步增長(zhǎng)。投資方、制片人、新人導(dǎo)演只要有信心，都愿意對(duì)特效進(jìn)行嘗試。”

今年暑期檔，天工異彩參與了五部影片的后期制作

雖然科幻項(xiàng)目增多，但劉松覺(jué)得，電影類(lèi)型并不會(huì)直接影響到特效產(chǎn)業(yè)。天工異彩的另一位視效指導(dǎo)Sam Khorshid則表示，對(duì)于視效團(tuán)隊(duì)而言，感知電影市場(chǎng)風(fēng)向的變化往往比較滯后，要慢于影片上映后幾個(gè)月。

劉松說(shuō)，對(duì)于后期從業(yè)者而言，往往是將需要服務(wù)的電影進(jìn)行拆解，考慮是CG角色還是CG場(chǎng)景，或者是大規(guī)模的流體解算或者是集群動(dòng)畫(huà)等比較特殊的特效。對(duì)于視效公司而言，更重要的是視效難度，比如CG生物、人物就是比較有挑戰(zhàn)的類(lèi)型。

制作CG生物一直是特效公司Pixomondo的強(qiáng)項(xiàng)。但是在《流浪地球》中，Pixomondo負(fù)責(zé)的200多個(gè)特效鏡頭里則包括了不少上海冰封的場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)冰層的厚度、光照、透明度等要求，都是不小的挑戰(zhàn)，難點(diǎn)便在于物理現(xiàn)實(shí)和情感表達(dá)之間的平衡。

《流浪地球》中鏡頭設(shè)計(jì)與最終鏡頭對(duì)比

從《2012》開(kāi)始，到《流浪地球》和為蘋(píng)果流媒體開(kāi)發(fā)影視作品，Pixomondo參與了不少科幻電影的后期制作。Pixomondo的首席運(yùn)營(yíng)官寒洋并不認(rèn)為科幻電影在技術(shù)上是難度特別大的電影類(lèi)型。目前對(duì)于中國(guó)電影人而言，只是這個(gè)類(lèi)型在中國(guó)仍比較新，缺乏開(kāi)拓者和成熟的團(tuán)隊(duì)，才帶來(lái)了挑戰(zhàn)。

Sam khorshid也認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。他觀察到不少新導(dǎo)演十分想創(chuàng)作出觀眾們沒(méi)體驗(yàn)過(guò)的視覺(jué)效果，但往往因?yàn)閷?duì)特效不夠了解，最終成片的效果有所折損。

事實(shí)上，與其說(shuō)是電影改變特效產(chǎn)業(yè)，不如說(shuō)是特效在幫助塑造電影的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)。寒洋說(shuō)，現(xiàn)在視效團(tuán)隊(duì)往往是從電影的前期便介入，幫助電影從概念成型的階段，用合適的預(yù)算達(dá)到一個(gè)更好的效果。從前期開(kāi)始，利用可視化預(yù)覽，讓拍攝更為順利。

Pixomondo曝光的《流浪地球》概念設(shè)計(jì)圖

寒洋說(shuō)，在他來(lái)到北京初期，往往是電影完成之后，視效部門(mén)才會(huì)跟上，進(jìn)入電影的后期階段。但現(xiàn)在越來(lái)越多的制片人開(kāi)始在前期便請(qǐng)視效團(tuán)隊(duì)參與到概念設(shè)計(jì)和其他制作流程，讓他感到中國(guó)電影工業(yè)化的水準(zhǔn)正在日趨完善。

“我能感受到（中國(guó)電影工業(yè)化）還是往好的方向在大幅度地邁進(jìn)的。比如說(shuō)從制片人這個(gè)角度他的周期預(yù)算控制能力是越來(lái)越有意識(shí)，越來(lái)越強(qiáng)了，甚至是這種掌控我是能感覺(jué)到的。”劉松也把行業(yè)的進(jìn)步看在眼里。

一位曾在視效公司Base FX工作，現(xiàn)從事視效后期教學(xué)的老師則表示，由于《流浪地球》《白蛇》等高質(zhì)量的項(xiàng)目，帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的水準(zhǔn)也有所提高。所以現(xiàn)在行業(yè)上需要大量可以做高質(zhì)量影片的成手，現(xiàn)在行業(yè)需要更多的人耐下心來(lái)去積累沉淀，只有達(dá)到一定的高度才能算是正式進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。

劉松也看到了視效人才從好萊塢等地的回流。天工異彩的團(tuán)隊(duì)中，半數(shù)以上的員工有著10年以上的工作經(jīng)歷，目前經(jīng)驗(yàn)豐富的特效師仍然以80后為主，每年為2部左右1000個(gè)以上特效鏡頭的電影服務(wù)，還會(huì)承接其他量級(jí)的電影后期。寒洋所帶領(lǐng)的Pixomondo北京團(tuán)隊(duì)，則達(dá)到了100，每年承接3-4部大體量的電影。

有人說(shuō)，一部電影上映之后，自有它的“命數(shù)”。一部電影的好壞，并不能決定一個(gè)類(lèi)型乃至一個(gè)產(chǎn)業(yè)接下來(lái)的走向。

目前，各家公司仍然在積極地尋找繼續(xù)開(kāi)拓國(guó)產(chǎn)科幻片道路的項(xiàng)目，從科幻電影輻射到的整個(gè)產(chǎn)業(yè)，也在積極向好地發(fā)展。

科幻電影大門(mén)開(kāi)與關(guān)的評(píng)論固然聳動(dòng)，但不過(guò)是句吸睛的玩笑話。大門(mén)被打開(kāi)，也就踏上了向前發(fā)展的漫漫長(zhǎng)路，而整個(gè)產(chǎn)業(yè)也在幫助科幻電影將這條路越走越寬。