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| 科幻影視創(chuàng)投會啟動儀式 |
1905電影網(wǎng)訊 開路先鋒《流浪地球》引爆2019年的電影市場之后，內(nèi)地最大規(guī)模的科幻影視創(chuàng)投會在2019中國科幻大會上壓軸亮相，這是自2016年中國科幻大會舉辦以來，首次設(shè)立科幻影視創(chuàng)投環(huán)節(jié)。
290個科幻電影項目，歷經(jīng)三輪評審和兩個月的角逐，誕生了10強最具潛力的科幻影視作品。在創(chuàng)投會現(xiàn)場，坐滿了300多位中國影視行業(yè)的制片方和投資方代表，他們?nèi)恬雎犃?個小時的評選過程。
著名制片人趙海城、《流浪地球》導(dǎo)演郭帆、北電導(dǎo)演系教授王紅衛(wèi)、阿里影業(yè)李捷、中科院大數(shù)據(jù)研究院院長王元卓五位終審評委，逐一為10位選手進行點評和建議。
最終，胡曉曦編劇的《群星閃耀時》榮獲評委會大獎和最佳視效創(chuàng)意獎兩項殊榮，《宇宙探索編輯部》獲得最佳原創(chuàng)劇本獎，《世界奔流》榮獲最佳科幻創(chuàng)意獎，《喚醒安娜》榮獲最具商業(yè)潛力獎。
《流浪地球》的后繼者會在這里誕生嗎？
毫無疑問，290個科幻影視項目的角逐，代表著中國當(dāng)下科幻影視市場最年輕鮮活的力量，更重要的是，他們集中反映著當(dāng)下科幻影視題材創(chuàng)作的方向所在。
2019年中國科幻大會也升級由國家電影局作為指導(dǎo)單位，中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會、北京市人民政府主辦，反映這次創(chuàng)投項目征集情況的《科幻影視創(chuàng)投會征集項目白皮書》于今日對外公布。
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| 科幻影視創(chuàng)投會征集項目白皮書 |
白皮書顯示，科幻題材影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元的想象力，技術(shù)變革是最喜歡創(chuàng)作的題材，“類型+科幻”則是被公認和選擇的主要創(chuàng)作方向。
就像最終獲得評委會大獎的劇本《群星閃耀時》，用主旋律+科幻和冒險類型，串聯(lián)起1970年升空的東方紅衛(wèi)星和2025年中國女航天飛行員的故事，征服了現(xiàn)場所有評委和聽眾。
功成不必在我
“這個電影的主題，是功成不必在我”，《群星閃耀時》編劇胡曉曦說，他希望能在作品中傳遞出，幾代中國科學(xué)家數(shù)十年如一日探索太空的精神。
《群星閃耀時》講述的是一場跨越時空的營救。2025年，女宇航員駕駛的中國飛船在返回地球途中，遭遇了一場宇宙風(fēng)暴，飛船失去與地面的聯(lián)系，為了找到回家的方向，他們必須解開唯一收到的一段電波，而這段電波來自于1970年升空的東方紅一號衛(wèi)星。
《流浪地球》導(dǎo)演郭帆對《群星閃耀時》形式上的創(chuàng)新和家國情懷上的延伸非常認可，他在點評時借此為樣本，啟發(fā)其他年輕的科幻電影創(chuàng)作者，科幻題材創(chuàng)作時要注重“接地氣”和“科幻內(nèi)核”。
“接地氣是說，我們要盡量找到更多跟中國觀眾和中國文化有關(guān)的結(jié)構(gòu)，找到在美學(xué)上讓觀眾感覺熟悉的有親切感的東西，這點很重要”，郭帆認為，《群星閃耀時》中的中關(guān)村特樓和中國科學(xué)家的歷史，正是“接地氣”。
而《群星閃耀時》中的“科幻內(nèi)核”體現(xiàn)在，東方紅一號衛(wèi)星幫助2025年的中國飛船找到了回家方向，這是作品中不可缺少的部分。“科幻電影核心在于，剝離科幻背景，其實是不成立的，要不然我們完全可以改寫成一個現(xiàn)實題材的作品。“郭帆說。
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| 終審評委與10強項目方 |
《群星閃耀時》還處于劇本大綱階段，但北電導(dǎo)演系教授王紅衛(wèi)建議，不要著急，格局可以做的很大，可以承載的東西很多，值得匯聚業(yè)內(nèi)各方力量。制片人趙海城則提出，繼續(xù)豐富劇本中科學(xué)家精神的傳遞。
最終，《群星閃耀時》獲得了由阿里影業(yè)贊助的評委會大獎，獎金10萬元人民幣，同時還獲得了MORE VFX冠名的最佳視效創(chuàng)意獎，以及10萬元人民幣對等的特效服務(wù)資源。根據(jù)獎項規(guī)則，榮獲評委會大獎的《群星閃耀時》還將獲得由小桌電影贊助支持的10萬元人民幣對等的營銷資源。
最科幻的是我們的意識
與《群星閃耀時》“不要著急”相映成趣的是，阿里影業(yè)高級副總裁李捷和郭帆導(dǎo)演都對《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山建議，“這個成本不高，要趕緊做。”
《宇宙探索編輯部》是一個偽紀(jì)錄片風(fēng)格的科幻喜劇片，講述的是科幻雜志社主編唐志軍為了調(diào)查不明飛行物，前往四川大涼山，誤入一段啼笑皆非的旅途。
評審現(xiàn)場，郭帆說，“作品中的取舍分寸和留白部分，是讓我嘆為觀止的”，而制片人趙海城看完項目后也表示了認可，“原來最科幻的是我們自己的意識，所以我覺得用一個趴在地上的講述方式，把科幻的最根本的意義找到，很別致。”
最終，《宇宙探索編輯部》獲得三體宇宙·最佳原創(chuàng)劇本獎。
而獲得引力影視·最佳科幻創(chuàng)意獎的《世界奔流》，則是阿里影業(yè)李捷印象最深刻的一個劇本，“科幻電影的前提是科學(xué)，必須有扎實的科學(xué)作為基礎(chǔ)，其次我也認同你作品中的觀點，科幻電影必須是普適性的。”
《世界奔流》的導(dǎo)演王人超此前已完成《孤島終結(jié)》和《深空》兩部小成本科幻電影作品，這次帶來的全球視野作品《世界奔流》，講述的是一個日本女孩擁有了穿越時空的能力，她在尋求所愛之人的過程中，引發(fā)了平行世界之間碰撞的災(zāi)難……
創(chuàng)投會現(xiàn)場不光是一個評選過程，更是一個年輕導(dǎo)演之間相互交流學(xué)習(xí)的過程。
獲得了融創(chuàng)文化·最具商業(yè)潛力獎的是作品《喚醒安娜》，導(dǎo)演嚴(yán)藝之上臺時表達了自己創(chuàng)作時的困惑，為了讓年輕的創(chuàng)作者們解決創(chuàng)作難題，郭帆分享了制作《流浪地球》時的經(jīng)歷。
在后期剪輯時，郭帆才發(fā)現(xiàn)自己太貪心了，“當(dāng)時無非是想證明給大家看，我能拍這個也能拍那個”。但后來郭帆才意識到，李安在《少年派的奇幻漂流》里拍攝最后小男孩與兩位保險員對話的場景時，鏡頭的運動和美術(shù)設(shè)計都是極簡的，“只有在那樣的環(huán)境中，觀眾才投入，故事才聚焦”。
“如果換我拍，可能得用八個機位在里面”，郭帆說，這也就是成熟導(dǎo)演和年輕導(dǎo)演的區(qū)別，“重要的是逐漸學(xué)會取舍，中國的科幻故事更需要這樣”。
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| 終審評委與獲獎項目方 |
科幻電影人抱團取暖
頒獎儀式之后，終審評審團與10強項目方選手一起上臺合影時，《流浪地球》制片人龔格爾與兩位選手緊緊擁抱在一起，這不光是一場創(chuàng)投比賽，更像是中國科幻電影創(chuàng)作人的抱團取暖和薪火相傳。
在科幻影視創(chuàng)投會之前，由制片人龔格爾、科學(xué)編劇王姝、科幻作家王侃瑜、科幻活動家米哈艾拉·瑪利亞·佩爾科維奇組成的訓(xùn)練營導(dǎo)師團，已經(jīng)為10強選手進行了兩天的訓(xùn)練，他們從各自的研究和經(jīng)驗出發(fā)，為年輕的創(chuàng)作人進行細致的輔導(dǎo)和耐心的啟發(fā)。
更重要的是，集中在現(xiàn)場展示的10強選手和作品，與中國影視公司產(chǎn)生了共鳴，他們看到了科幻影視產(chǎn)業(yè)中的勃勃生機。
華人文化集團公司引力影視CEO 應(yīng)旭珺在現(xiàn)場說，“跟國際上看到的項目比，我們今天現(xiàn)場的很多項目在創(chuàng)意和想象力上毫不遜色。”而融創(chuàng)文化總裁助理兼投資部總經(jīng)理李宇浩則表示，“我們已經(jīng)接觸了這次創(chuàng)投中的項目，希望未來三五年，融創(chuàng)文化會成為中國科幻電影產(chǎn)出最多的廠牌之一。”
除此之外，三體宇宙CEO許垚還在現(xiàn)場透露，電影《三體》已經(jīng)有了一個新的方案，匯聚了一個優(yōu)秀的團隊，更實在的信息將在年底前公布，“我們相信這是一個讓劉慈欣老師和三體科幻迷們滿意的方案。”
科幻影視創(chuàng)投會最大規(guī)模集結(jié)了中國當(dāng)下科幻影視的生力軍。從2015年《三體》獲得雨果獎到2019年《流浪地球》獲得單片46.54億票房的成績，短短四年間，中國的科幻產(chǎn)業(yè)進入一個蓬勃發(fā)展期。
“此次設(shè)立這個科幻影視創(chuàng)投會，就是致力于篩選扶持有潛力的科幻影視項目以及優(yōu)秀的科幻創(chuàng)作團隊，希望能夠搭建起影視項目與影視制作還有投資機構(gòu)之間的溝通橋梁。 ”微像文化CEO張譯文在現(xiàn)場表示。
中國科幻影視的未來
《流浪地球》為中國科幻電影撐開了一片天，未來，它的后繼者們會接過薪火相傳的火種嗎？
這個答案的可能，落在入圍的10強作品中，他們分別是《動物觀察者》、《封殺》、《喚醒安娜》、《記憶販賣機》、《謎圖》、《群星閃耀時》、《世界奔流》、《我的機器人兄弟》、《馴化》、《宇宙探索編輯部》（以上排名按首字母）。
而由科幻影視創(chuàng)投會承辦方微像文化發(fā)布的《科幻影視創(chuàng)投會征集項目白皮書》顯示，本次科幻影視創(chuàng)投會共征集了290個科幻影視項目，其中有148個項目有完整劇本，占比51%，大綱階段138個，占比48%，可以說，整體完成度都非常高。
從290個項目中，也能看出中國科幻影視創(chuàng)作的趨勢所在。
眾所周知，科幻影視分為硬科幻和軟科幻，在這次創(chuàng)投征集中，軟科幻作品有199個，占比69%，硬科幻60個，占比21%，由此可見，軟科幻題材還是當(dāng)下中國科幻影視創(chuàng)作的熱衷所在。
從科幻題材上看，技術(shù)變革類數(shù)量最高，一共有50個項目，占比達到19%，其次是時空旅行類，有39個項目，占比15%，而人工智能、外星生物、太空歌劇、意識世界、生物工程、生物變異等題材均超過10個。
而絲綢朋克、賽博朋克、烏托邦孤島和歷史科幻等題材雖然只有個位數(shù)，占比不高，但它們從更多元化的視角進行創(chuàng)作，可以說另辟蹊徑，每一個項目都呈現(xiàn)出通往中國科幻金字塔頂尖的一個可能性。
“從商業(yè)類型看，科幻+類型是被大家公認和選擇的主要創(chuàng)作方向，科幻+懸疑的項目為62個，占比21%為最高。“張譯文介紹。
某種程度上，中國科幻影視創(chuàng)作中的主角年齡層和中國電影主流受眾人群的畫像也互相匹配，比如，290個創(chuàng)投項目中，青年年齡層主角最多，為244個，占比84%，其次是針對少年科幻的創(chuàng)作，共22個，占比8%。而中年年齡層主角的項目有18個，占比6%，主角年齡層為兒童和老人的分別為4個和2個，分別占比1.4%和0.6%。
就像《流浪地球》的購票用戶中，52.6%為男性用戶一樣，本次創(chuàng)投征集項目中的主角類型，也是男性主角占比高于女性主角，分別是67%和28%，此外還有15個項目中是以非人（外星人等）為主，占比5%。
歷經(jīng)整個中國科幻大會的影視創(chuàng)投會籌備和最終角逐，讓張譯文感同身受的是：“中國科幻電影”六個字，對觀眾和從業(yè)人員來說，是質(zhì)量代表的體現(xiàn)。
“我們可以接受其他類型題材電影上的不足或是問題，但行業(yè)的投資人、制片人在碰到中國科幻電影項目時，就一定會高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，”張譯文說，“所以創(chuàng)投是一個非常好的機會，讓大家更客觀了解自己的項目，通過交流促進，希望最終能夠呈現(xiàn)出的科幻作品引發(fā)最大共鳴。”
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