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1905電影網(wǎng)訊 11月20日，第28屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)導(dǎo)演論壇在廈門召開，著名導(dǎo)演胡玫、萬瑪才旦、鄭大圣以及新導(dǎo)演五百、霍猛、崔斯韋、甘劍宇、顧曉剛等展開對(duì)談。論壇以“個(gè)性表達(dá)和時(shí)代訴求”為主題，在順應(yīng)時(shí)代訴求的同時(shí)，導(dǎo)演們?nèi)绾伪３謧€(gè)性表達(dá)，凸顯自我風(fēng)格，堅(jiān)持藝術(shù)探索，成為他們討論的主要話題。

談電影創(chuàng)作與時(shí)代發(fā)展

胡玫：研究適合手機(jī)看的電影是枉費(fèi)心機(jī)

對(duì)于故事題材的選擇，胡玫、萬瑪才旦和鄭大圣三位導(dǎo)演都有不同的方式。

胡玫從自我經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，她透露自己是拍女性題材電影出身，之所以成為執(zhí)導(dǎo)重大歷史題材影視作品的導(dǎo)演，則是因?yàn)殡娨晞　队赫醭?。?dāng)時(shí)她不想被簡(jiǎn)單冠上女性導(dǎo)演的標(biāo)簽，所以選擇拍男性歷史劇。《雍正王朝》大獲成功，后來投資方就一直找她拍攝此類題材。

胡玫感慨“現(xiàn)在的選擇越來越少了”，拍攝新片《進(jìn)京城》是因?yàn)閯”竞茫瑫r(shí)也想通過這部電影涉足京劇領(lǐng)域，她透露現(xiàn)在又有很多資方來找她拍京劇電影。

導(dǎo)演胡玫

萬瑪才旦導(dǎo)演則是通過直覺選取題材，同時(shí)依靠職業(yè)經(jīng)驗(yàn)的判斷。《塔洛》和《撞死了一只羊》都是根據(jù)他的小說改編，”要看題材適不適合拍成電影，如果不能，我會(huì)把這些觀察到的素材先寫成小說”。

鄭大圣導(dǎo)演拍電影的速度相對(duì)較慢，因?yàn)樗x擇題材的角度很特別，“要足夠親切，讓我可以和它一直待著，又要讓我感到陌生，讓我想再多看它幾眼。”

談到電影放映技術(shù)和觀眾群體的變化會(huì)不會(huì)對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生影響，三位導(dǎo)演的主張和立場(chǎng)就很一致。

面對(duì)當(dāng)下觀眾用手機(jī)看電影的現(xiàn)象，胡玫認(rèn)為如果創(chuàng)作者去研究適合手機(jī)看的電影，為此拍攝更多特寫鏡頭，屬于枉費(fèi)心機(jī)、誤入歧途，“創(chuàng)作必須是有感而發(fā)，不忘初心。”

萬瑪才旦認(rèn)為無論面對(duì)什么國(guó)家和文化背景的觀眾，無論觀眾用什么方式看電影，好電影帶來的感受都是一樣的，創(chuàng)作者要解決的是內(nèi)容方面的根本問題。鄭大圣也表示他沒有追趕技術(shù)潮流的焦慮，“導(dǎo)演用他自認(rèn)為最好的方式去做表達(dá)就可以了”。

導(dǎo)演萬瑪才旦

如何理解現(xiàn)實(shí)主義電影？

萬瑪才旦：現(xiàn)實(shí)主義要多元化，有個(gè)性

近年來，《我不是藥神》《找到你》《無名之輩》《狗十三》《少年的你》等現(xiàn)實(shí)主義電影引起社會(huì)熱烈反響，現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作也成為行業(yè)內(nèi)的熱議話題。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義概念，胡玫稱她在以前給自己提出“新歷史主義”的創(chuàng)作方法，雖然經(jīng)常拍攝歷史題材作品，但她表示自己就是用現(xiàn)實(shí)主義的手法，深入理解各個(gè)年代的歷史生活形態(tài)，盡力還原歷史面貌，同時(shí)也要讓現(xiàn)代觀眾更看得懂，包括她正在籌備制作的電影《紅樓夢(mèng)》也是這樣的創(chuàng)作方法。

萬瑪才旦認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義不能是單一的現(xiàn)實(shí)主義，應(yīng)該更加多元化，包含批判現(xiàn)實(shí)主義、心理現(xiàn)實(shí)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等更為豐富的外延和內(nèi)涵，才能讓電影更加有個(gè)性，“創(chuàng)作的根本特點(diǎn)就是要有個(gè)性，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作也要有個(gè)性。”

“電影里的現(xiàn)實(shí)主義不是我們?nèi)庋鬯姷默F(xiàn)實(shí)世界，應(yīng)該是用鏡頭語言來見慣常所不見”，在鄭大圣看來，現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)基本態(tài)度，“我們對(duì)世界誠實(shí)之前，首先得對(duì)自己誠實(shí)”。他還認(rèn)為電影經(jīng)常只能拍到現(xiàn)實(shí)的表層現(xiàn)象，所以要運(yùn)用一些隱喻，“這種美學(xué)分寸的把握，很難，也很高級(jí)。”

導(dǎo)演鄭大圣

故事、資金、團(tuán)隊(duì)、經(jīng)驗(yàn)...

五百霍猛崔斯韋等分享新導(dǎo)演困惑

論壇上，五位新導(dǎo)演的背景和來歷各不相同，有從網(wǎng)劇轉(zhuǎn)拍電影的五百（《“大”人物》）、從編劇轉(zhuǎn)當(dāng)導(dǎo)演的崔斯韋（《雪暴》）、有科班出身的霍猛（《過昭關(guān)》）和甘劍宇（《鋌而走險(xiǎn)》），也有非科班出身的顧曉剛（《春江水暖》）。

他們?cè)趫?zhí)導(dǎo)電影的過程中面對(duì)很多困惑，也通過克服困難積累了不少經(jīng)驗(yàn)。

五百透露，他年輕時(shí)曾想花30萬拍數(shù)字電影，后來降低成3萬拍獨(dú)立電影，資金受阻后他就去拍婚慶，雖然過程不順利，但也得以逐漸形成團(tuán)隊(duì)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活也有更深的理解，促進(jìn)自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

他認(rèn)為現(xiàn)在懷抱電影愛好的年輕人不是人人都適合做電影，進(jìn)入這一行需要考慮清楚。而一旦當(dāng)導(dǎo)演，要會(huì)選擇長(zhǎng)期處于這個(gè)行業(yè)的靠譜資方，“他們的意見要尊重，但不要妥協(xié)。”同樣面對(duì)資本和市場(chǎng)，顧曉剛也表示自己會(huì)盡量保持創(chuàng)作者的自由，并摸索市場(chǎng)與藝術(shù)探索的問題。

甘劍宇形容導(dǎo)演就像醫(yī)生，“大家去看病時(shí)，還是會(huì)選經(jīng)驗(yàn)豐富的老醫(yī)生”，在他看來，同行天生會(huì)對(duì)新導(dǎo)演的能力產(chǎn)生懷疑，所以要先調(diào)整好心態(tài)。另外，年輕導(dǎo)演也要注重團(tuán)隊(duì)合作的重要性。

導(dǎo)演甘劍宇

霍猛則認(rèn)為，資金、技術(shù)、團(tuán)隊(duì)等不是年輕導(dǎo)演面臨的最大問題，而是要想明白為什么拍電影，要找到和電影相處最舒服的方式，比如是選擇拍商業(yè)類型片還是藝術(shù)電影，創(chuàng)作方法各不相同。

雖然《雪暴》是崔斯韋的第一部導(dǎo)演作品，但他已經(jīng)是擁有十多年編劇經(jīng)驗(yàn)的電影人。崔斯韋回憶，在拍《雪暴》時(shí)就想趕緊拍第二部電影，但在影片全部完成上映后，他的心態(tài)卻發(fā)生變化。“不是因?yàn)槠狈繂栴}，而是想靜下來面對(duì)電影。除非特別喜歡，也能駕馭好，才會(huì)再去做。”

近年來，崔斯韋通過多次參與創(chuàng)投大會(huì)和新導(dǎo)演計(jì)劃的評(píng)審，接觸了許多年輕一輩的導(dǎo)演，他認(rèn)為這個(gè)時(shí)代為年輕電影人提供了大量機(jī)會(huì)，但缺乏好故事。

據(jù)他觀察，現(xiàn)在許多年輕電影人關(guān)注的內(nèi)容過于狹窄、同質(zhì)化嚴(yán)重，“20個(gè)劇本里有15個(gè)是私人化電影，太注重個(gè)人感受，沒有和時(shí)代形成呼應(yīng)”，他希望新一代電影創(chuàng)作者要有寬廣的視野，才能引起更多人的關(guān)注。