1905電影網(wǎng)訊 由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績，就已超過刁亦男導(dǎo)演柏林金熊獲獎(jiǎng)前作《白日焰火》的國內(nèi)總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片內(nèi)地票房紀(jì)錄。
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| 導(dǎo)演刁亦男看監(jiān)視器回放 |
影片票房亮眼的同時(shí)，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細(xì)節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評(píng)讓影片票房持續(xù)堅(jiān)挺，有望走出長線。
為慶賀影片刷新刁亦男導(dǎo)演個(gè)人票房紀(jì)錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會(huì)誕生記”，全面呈現(xiàn)在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)絕美鏡頭的過程。
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| 桂綸鎂與奇道在塘邊交流 |
而無論是導(dǎo)演獨(dú)到的中國式黑色電影風(fēng)格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演；無論是情感滿滿的細(xì)節(jié)設(shè)定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會(huì)》無愧于最特別賀歲片這一定義。也讓這場“聚會(huì)”再度證明：好觀眾值得好電影。
導(dǎo)演風(fēng)格篇 終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”
在《南方車站的聚會(huì)》公映之前，導(dǎo)演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個(gè)故事，而是看一整個(gè)世界。”
影片公映后，有影迷大贊：“《南方車站的聚會(huì)》讓我們看到，電影的確是屬于導(dǎo)演的藝術(shù)。”
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| 桂綸鎂與萬茜趕往約定地點(diǎn) |
片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強(qiáng)的導(dǎo)演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學(xué)，并將之本土化。“這個(gè)世界看上去由幾千人共同搭造，其實(shí)即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅(jiān)韌的自信心使得這樣一個(gè)鴻篇巨制完全根植于他的精神世界。”
作家、編劇雙雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會(huì)》先以耐人尋味的光影美學(xué)切入，將觀眾帶入這個(gè)銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對(duì)白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動(dòng)作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對(duì)白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對(duì)一部犯罪類型片的觀感。
對(duì)于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動(dòng)，同樣為犯罪片著名導(dǎo)演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級(jí)：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學(xué)才能達(dá)到的境界吧。”
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| 胡歌亮相成都路演現(xiàn)場 |
影片有85%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導(dǎo)演刁亦男的設(shè)想，正因?yàn)楹谝拐诘綦s亂的景物，前景就像舞臺(tái)，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動(dòng)物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導(dǎo)黃志明與刁亦男御用攝影指導(dǎo)董勁松打造的光影，每一幀都精雕細(xì)琢，每一場都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評(píng)價(jià)：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑！”“刁亦男的視聽不超前于時(shí)代，但一定超前于當(dāng)下的中國。”
而讓導(dǎo)演汲取養(yǎng)分，進(jìn)行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個(gè)疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導(dǎo)演前作《白日焰火》正是對(duì)傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化。
“蛇蝎美女的美和愛，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車站的聚會(huì)》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點(diǎn)，也都發(fā)出了屬于自己的那份光。”
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| 胡歌面露驚懼 |
同時(shí)讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨(dú)樹一幟的暴力美學(xué)。這也讓影片在彌漫光影詩意的同時(shí)，又充滿了快節(jié)奏的動(dòng)作場景以及突如其來的暴力場景。如“小偷大會(huì)群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場面。
有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學(xué)風(fēng)格。實(shí)際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國傳統(tǒng)京劇的融合：“對(duì)暴力的展現(xiàn)，是黑色電影的重要元素。
動(dòng)作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式，非?？?，比純粹紀(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感。”正是對(duì)光影敘事的強(qiáng)大控制，以及對(duì)暴力美學(xué)的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。
演員表演篇 全體卡司奉獻(xiàn)儀式感演技派對(duì)
在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺(tái)”之上，《南方車站的聚會(huì)》的全體演員，也奉獻(xiàn)出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會(huì)誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、實(shí)地取景82處，從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)精彩鏡頭的過程。
影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之龐大，以及對(duì)所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚(yáng)的歌聲，以及滾動(dòng)了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了！”
而這具有儀式感的片尾字幕，體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試，是一場主演們回味無窮，無法復(fù)制的焰火式演技派對(duì)。觀影后觀眾會(huì)著迷于胡歌的沉默堅(jiān)定、重情重義；著迷于桂綸鎂的大膽主動(dòng)、猶豫徘徊。
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| 胡歌與桂綸鎂躲藏在游藝大棚 |
兩個(gè)角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動(dòng)物在互相挑逗”；每一個(gè)緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進(jìn)擊的捕獵者；萬茜的無奈不安，舉動(dòng)都恰如驚魂未定的母親；奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準(zhǔn)的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場舞”一幕，也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式，奠定了全片的表演基調(diào)。
刁亦男導(dǎo)演曾表示：“表演可以不用力，不動(dòng)聲色，可以跟某種風(fēng)格的電影達(dá)成一致，跟整個(gè)電影的風(fēng)格的融為一體。不僅只看表演和臺(tái)詞，演員要跟整體統(tǒng)一，要有中性的、透明的感覺。”正是這種中性的、與影片融為一體的表演風(fēng)格，讓觀眾體驗(yàn)到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。
有影迷評(píng)價(jià)：“全景浸入式觀影體驗(yàn)，胡歌像是一只受傷的美麗動(dòng)物，而所有人包括群演都演得太好了。”“桂綸鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現(xiàn)了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感。”“導(dǎo)演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可。”
在演員選擇上，胡歌的表現(xiàn)也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農(nóng)這一角色的精準(zhǔn)溫度?；赝麨楹芜x擇胡歌這樣的偶像出身演員，導(dǎo)演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關(guān)系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國榮與香港新浪潮導(dǎo)演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質(zhì)和潛力，這點(diǎn)上不矛盾不沖突。”
值得一提的是，今年與《南方車站的聚會(huì)》一同入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準(zhǔn)狠。
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| 廖凡布置行動(dòng)任務(wù) |
細(xì)節(jié)情感篇 “處女座劇組”二刷三刷人間值得
刁亦男導(dǎo)演曾表示：“我不僅想給觀眾一個(gè)骨架和線性的情節(jié)，更想帶領(lǐng)觀眾去感受人物周圍的世界。因?yàn)槿宋锏母o能帶來一些周圍世界的泥土，而不只是人物關(guān)系、鋪墊、矛盾、轉(zhuǎn)折、戲劇性的解決。”影片公映后，“聚會(huì)”世界散落的泥土，也被觀眾津津樂道。那就是片中暗藏的大量細(xì)節(jié)。
網(wǎng)絡(luò)上，有網(wǎng)友自發(fā)總結(jié)“南方車站的聚會(huì)細(xì)節(jié)44個(gè)”，更最終形成進(jìn)階版：“59個(gè)細(xì)節(jié)，處女座劇組厲害了！”觀眾熱議影片撲面而來的各種細(xì)節(jié)，并進(jìn)行解讀，比如：周澤農(nóng)登場，與他的兒子出現(xiàn)，兩人都在吃火腿腸。兩人從始至終沒有同框，但內(nèi)里是有著情感聯(lián)系的。又如：劉愛愛去找楊淑俊時(shí)，楊淑俊和周澤農(nóng)的孩子踢球。周澤農(nóng)最后的逃亡，則穿上了阿根廷9號(hào)球衣?；蛟S兩父子都是球迷吧？
這種對(duì)細(xì)節(jié)的專注，不僅體現(xiàn)出觀眾對(duì)影片的喜愛，更是觀眾對(duì)影片情感內(nèi)涵的自我延展理解。有網(wǎng)絡(luò)大V評(píng)論：“這體現(xiàn)了影片全程無尿點(diǎn)。電影《南方車站的聚會(huì)》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因?yàn)榛緵]有廢鏡頭。”同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會(huì)后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點(diǎn)”，還有網(wǎng)友get 影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”！該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。
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| 胡歌與現(xiàn)場觀眾合影 |
在諸多細(xì)節(jié)解讀中，有一些獨(dú)到的符號(hào)、意象設(shè)置，前后呼應(yīng)，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農(nóng)借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊(duì)最后一根煙，才導(dǎo)致整個(gè)“計(jì)劃”敗露。
說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案” 并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現(xiàn)周澤農(nóng)手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個(gè)海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險(xiǎn)的動(dòng)物。實(shí)際上，周澤農(nóng)妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個(gè)人對(duì)于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。
而廖凡率隊(duì)動(dòng)物園追捕一幕，更像是神來之筆。對(duì)此刁亦男解釋：“這個(gè)世界就像是叢林，游走各種各樣的動(dòng)物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動(dòng)物，去呈現(xiàn)本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面。”
另外，重度影迷也從陪泳女的帽子上解讀出人物內(nèi)心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布。”更有人認(rèn)為，這是對(duì)傳統(tǒng)武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報(bào)時(shí)，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農(nóng)身上的繃帶進(jìn)行互文，足見元素設(shè)定之高級(jí)。
臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農(nóng)一直“逼迫”劉愛愛“舉報(bào)”他，也在面館一場重頭戲中得到印證。“劉愛愛端著兩碗面回來的時(shí)候，手里還拿著發(fā)亮的手機(jī)。”那一刻，兩個(gè)人才在最后一刻完成了彼此的約定。
而全片最讓觀眾淚目的時(shí)刻，恐怕是周澤農(nóng)與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時(shí)，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評(píng)論：“所謂專注，所謂真誠，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導(dǎo)演所做的嘗試，便是在一望無際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界。”
有著如此豐富的細(xì)節(jié)設(shè)定和豐沛情感表達(dá)，也難怪有大量觀眾為影片站臺(tái)，高呼：二刷三刷味道更佳。
影迷致敬篇 貫通中西影史高光經(jīng)典閃耀“野鵝塘”
刁亦男帶來的《南方車站的聚會(huì)》，無疑是《白日焰火》的全面升級(jí)，也讓影迷贊嘆：終于有導(dǎo)演帶來最本土結(jié)合最洋氣的高級(jí)語言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經(jīng)典致敬，才讓《南方車站的聚會(huì)》在華語影史上都有其獨(dú)有的意義和地位。
影片將中國樂器和西方電影技法結(jié)合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式。“動(dòng)物園和廢屋試槍贊爆！槍聲與偽槍聲處理太妙！”
“周澤農(nóng)一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時(shí)候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈？”
驚險(xiǎn)的筒子樓追逐戲中，刁亦男導(dǎo)演使用了胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認(rèn)為：“讓聲音達(dá)到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現(xiàn)動(dòng)作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)。”
“手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《M就是兇手》。”更有觀眾認(rèn)為，導(dǎo)演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結(jié)構(gòu)，建立敘事的套層。同時(shí)，“南方真是一個(gè)絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味。”
“在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營造緊張氣氛，也是黑色電影對(duì)影子運(yùn)用的較為常見的手法，例如電影《第三人》。”“周澤農(nóng)拿槍指著墻壁各處與變焦推進(jìn)剪報(bào)的蒙太奇，像極戈達(dá)爾與老馬丁《出租車司機(jī)》。霧中泛舟猶如《雨月物語》變奏。”
總之，刁亦男從電影一開場，就坦誠地表露出深受文學(xué)和電影影響的結(jié)構(gòu)，讓影片成為一部“具備獨(dú)創(chuàng)性也具備傳承性的復(fù)雜電影。”這場不一樣的聚會(huì)，將會(huì)帶給不同觀眾不同的體驗(yàn)，它“融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當(dāng)今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個(gè)完全本土制造的空間之中。”
12月8日，影片的路演活動(dòng)也在如火如荼地進(jìn)行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動(dòng)，坦言“拍完之后想結(jié)婚了”，他還表示：“周澤農(nóng)這個(gè)角色太孤獨(dú)了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會(huì)，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對(duì)自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨(dú)地活著。”生猛浪漫，回味無窮，電影《南方車站的聚會(huì)》正在全國熱映中。
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