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1905電影網(wǎng)訊 “我不需要入戲，因為我就是電影。”在第四屆澳門國際影展“與朱麗葉·比諾什對談”主題活動上，面對觀眾提出的“如何入戲”的問題，比諾什這樣答道。

這位曾獲得戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)最佳女演員獎項的法國國寶級女演員，此次攜帶與日本導(dǎo)演是枝裕和合作的新片《真相》來到澳門，與觀眾暢聊自己36年來的從影心得，也與《南方車站的聚會》導(dǎo)演刁亦男分享了對電影的理解。

談新片《真相》

亞洲文化讓我深有共鳴

《真相》是金棕櫚獲獎導(dǎo)演是枝裕和的第一部非日語影片，講述了一位已近遲暮的影壇巨星（凱瑟琳·德納芙 飾）與女兒（朱麗葉·比諾什 飾）化解多年積怨，逐漸達成和解的故事。

比諾什透露，自己與是枝裕和相識于12年前的戛納電影節(jié)，當時就表達了想與他合作的愿望，直至這一次才最終成行。據(jù)她回憶，是枝裕和在片場不是一位喜歡手把手指導(dǎo)演員的導(dǎo)演，“他會給演員足夠的空間。”比如，在拍攝女兒與母親在飯桌上發(fā)生爭吵的戲時，比諾什的一段即興發(fā)揮就讓是枝裕和驚喜不已，也影響了影片后面劇情的走向。

除了這部《真相》，朱麗葉·比諾什此前還曾與侯孝賢、河瀨直美等多位亞洲導(dǎo)演合作。她表示自己對亞洲文化很有共鳴，還現(xiàn)場表白：“我愛中國”。比諾什透露，自己曾有過一個中國男朋友，去過中國的鄉(xiāng)村，中國傳統(tǒng)文化的博大精深令她十分著迷，“中國的古詩、氣功、針灸、中藥背后都有很深的文化底蘊，特別是書法，運筆的時候要用‘氣’，中國文化很多時候強調(diào)與‘隱形的氣’建立聯(lián)系，這個概念非常吸引我。”

她還回憶了與侯孝賢導(dǎo)演合作《紅氣球之旅》時的經(jīng)歷，稱拍侯孝賢的戲沒有對白，完全依靠導(dǎo)演在開拍前與演員描述場景和劇情，剩下的都要由演員即興發(fā)揮。“有時候他會沖過來興奮地向我們描述，雖然他不會說法語，但激動的神情就像孩子一樣，他是一個非常有愛的人，在對人性的探索上也非常執(zhí)著。與他合作是一段絕無僅有的經(jīng)歷。”比諾什說。

談與大師合作

戈達爾拍片很“私人化”

在朱麗葉·比諾什36年的從影生涯中，她曾與來自世界各地的電影大師合作。她也現(xiàn)場回顧了與讓-呂克·戈達爾、阿巴斯·基亞羅斯塔米、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、安東尼·明格拉等多位著名導(dǎo)演的合作故事。

在出演戈達爾的《向瑪麗致敬》之前，比諾什的工作還是一位百貨大樓的收銀員，可以說是戈達爾讓她正式走上了電影之路。據(jù)比諾什回憶，戈達爾的拍戲方式是非常“私人化”的，他會把演員統(tǒng)一安排住在一間酒店里，以便他有靈感時可以隨時開機。“有時他會在耳機里告訴你臺詞，讓你一字一句的重復(fù)，但第二天又會用另一種方式推翻重來…拍電影對于他是非常私人化的過程，他要找到情感和精神的聯(lián)結(jié)。”比諾什說。

她至今仍然記得自己在拍攝《向瑪麗致敬》時說的第一句臺詞：“我是一坨大便。”比諾什笑著回憶道：“我說出這句話時，覺得自己的演技就像這句話一樣，我就這樣開始了我的戈達爾電影。”

談到曾與她合作過“紅白藍三部曲”的波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基，比諾什表示，自己從他身上學(xué)到了“少即是多”的道理，“他永遠在尋找那種用兩三句話就能概括的電影故事，但這兩三句話會永遠留在觀眾心中，這就是他的天才之處。為此，他會一點一點打磨每一個細節(jié)，是一位很有“匠人”精神的導(dǎo)演。”

談表演

為了角色可以露宿街頭

談到朱麗葉·比諾什的代表作，刁亦男坦言，比諾什主演的多部法國新浪潮電影是自己的“電影啟蒙作品”。其中，他看的第一部是萊奧·卡拉克斯執(zhí)導(dǎo)的《壞血》。比諾什也分享了與卡拉克斯合作的特殊經(jīng)歷。

“在拍攝《新橋戀人》時，我要飾演一個露宿街頭的流浪女，這樣的角色你住在奢華的酒店里是演不出來的，所以我真的住在了街頭，感受到了那種饑餓、寒冷、無助的感覺。”比諾什回憶道，“這是我為這個角色所做的付出，這也是演員應(yīng)該有的付出，演戲不是說臺詞，是由內(nèi)而外的感受，你要真正理解你詮釋的角色，去體驗他們的生活。”

比諾什坦言，在影視行業(yè)中，女演員，特別是剛?cè)胄械哪贻p女演員很多時候仍處于弱勢地位，但她從自身經(jīng)歷出發(fā)，呼吁女演員們一定要讓自己的內(nèi)心強大起來，“知道什么時候該說‘是’，什么時候該說‘不’！”“我們不僅需要Me too運動，還需要You too、He too、She too、They too運動……當受到不公正待遇時，每一個人都應(yīng)該勇于站出來，發(fā)出自己的聲音。”

最后，比諾什表示，自己至今仍對表演充滿熱情，因為每一次表演都是一次深入未知的探索，她享受每一次投入角色的過程，這種投入既是情感上、身體上的也是靈魂上的，“表演不是思考，而是‘生活’，你要付出你的所有。”