共8張

1905電影網(wǎng)訊 “我不需要入戲，因?yàn)槲揖褪请娪啊?rdquo;在第四屆澳門(mén)國(guó)際影展“與朱麗葉·比諾什對(duì)談”主題活動(dòng)上，面對(duì)觀眾提出的“如何入戲”的問(wèn)題，比諾什這樣答道。

這位曾獲得戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)項(xiàng)的法國(guó)國(guó)寶級(jí)女演員，此次攜帶與日本導(dǎo)演是枝裕和合作的新片《真相》來(lái)到澳門(mén)，與觀眾暢聊自己36年來(lái)的從影心得，也與《南方車(chē)站的聚會(huì)》導(dǎo)演刁亦男分享了對(duì)電影的理解。

談新片《真相》

亞洲文化讓我深有共鳴

《真相》是金棕櫚獲獎(jiǎng)導(dǎo)演是枝裕和的第一部非日語(yǔ)影片，講述了一位已近遲暮的影壇巨星（凱瑟琳·德納芙 飾）與女兒（朱麗葉·比諾什 飾）化解多年積怨，逐漸達(dá)成和解的故事。

比諾什透露，自己與是枝裕和相識(shí)于12年前的戛納電影節(jié)，當(dāng)時(shí)就表達(dá)了想與他合作的愿望，直至這一次才最終成行。據(jù)她回憶，是枝裕和在片場(chǎng)不是一位喜歡手把手指導(dǎo)演員的導(dǎo)演，“他會(huì)給演員足夠的空間。”比如，在拍攝女兒與母親在飯桌上發(fā)生爭(zhēng)吵的戲時(shí)，比諾什的一段即興發(fā)揮就讓是枝裕和驚喜不已，也影響了影片后面劇情的走向。

除了這部《真相》，朱麗葉·比諾什此前還曾與侯孝賢、河瀨直美等多位亞洲導(dǎo)演合作。她表示自己對(duì)亞洲文化很有共鳴，還現(xiàn)場(chǎng)表白：“我愛(ài)中國(guó)”。比諾什透露，自己曾有過(guò)一個(gè)中國(guó)男朋友，去過(guò)中國(guó)的鄉(xiāng)村，中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深令她十分著迷，“中國(guó)的古詩(shī)、氣功、針灸、中藥背后都有很深的文化底蘊(yùn)，特別是書(shū)法，運(yùn)筆的時(shí)候要用‘氣’，中國(guó)文化很多時(shí)候強(qiáng)調(diào)與‘隱形的氣’建立聯(lián)系，這個(gè)概念非常吸引我。”

她還回憶了與侯孝賢導(dǎo)演合作《紅氣球之旅》時(shí)的經(jīng)歷，稱(chēng)拍侯孝賢的戲沒(méi)有對(duì)白，完全依靠導(dǎo)演在開(kāi)拍前與演員描述場(chǎng)景和劇情，剩下的都要由演員即興發(fā)揮。“有時(shí)候他會(huì)沖過(guò)來(lái)興奮地向我們描述，雖然他不會(huì)說(shuō)法語(yǔ)，但激動(dòng)的神情就像孩子一樣，他是一個(gè)非常有愛(ài)的人，在對(duì)人性的探索上也非常執(zhí)著。與他合作是一段絕無(wú)僅有的經(jīng)歷。”比諾什說(shuō)。

談與大師合作

戈達(dá)爾拍片很“私人化”

在朱麗葉·比諾什36年的從影生涯中，她曾與來(lái)自世界各地的電影大師合作。她也現(xiàn)場(chǎng)回顧了與讓-呂克·戈達(dá)爾、阿巴斯·基亞羅斯塔米、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、安東尼·明格拉等多位著名導(dǎo)演的合作故事。

在出演戈達(dá)爾的《向瑪麗致敬》之前，比諾什的工作還是一位百貨大樓的收銀員，可以說(shuō)是戈達(dá)爾讓她正式走上了電影之路。據(jù)比諾什回憶，戈達(dá)爾的拍戲方式是非常“私人化”的，他會(huì)把演員統(tǒng)一安排住在一間酒店里，以便他有靈感時(shí)可以隨時(shí)開(kāi)機(jī)。“有時(shí)他會(huì)在耳機(jī)里告訴你臺(tái)詞，讓你一字一句的重復(fù)，但第二天又會(huì)用另一種方式推翻重來(lái)…拍電影對(duì)于他是非常私人化的過(guò)程，他要找到情感和精神的聯(lián)結(jié)。”比諾什說(shuō)。

她至今仍然記得自己在拍攝《向瑪麗致敬》時(shí)說(shuō)的第一句臺(tái)詞：“我是一坨大便。”比諾什笑著回憶道：“我說(shuō)出這句話時(shí)，覺(jué)得自己的演技就像這句話一樣，我就這樣開(kāi)始了我的戈達(dá)爾電影。”

談到曾與她合作過(guò)“紅白藍(lán)三部曲”的波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基，比諾什表示，自己從他身上學(xué)到了“少即是多”的道理，“他永遠(yuǎn)在尋找那種用兩三句話就能概括的電影故事，但這兩三句話會(huì)永遠(yuǎn)留在觀眾心中，這就是他的天才之處。為此，他會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)，是一位很有“匠人”精神的導(dǎo)演。”

談表演

為了角色可以露宿街頭

談到朱麗葉·比諾什的代表作，刁亦男坦言，比諾什主演的多部法國(guó)新浪潮電影是自己的“電影啟蒙作品”。其中，他看的第一部是萊奧·卡拉克斯執(zhí)導(dǎo)的《壞血》。比諾什也分享了與卡拉克斯合作的特殊經(jīng)歷。

“在拍攝《新橋戀人》時(shí)，我要飾演一個(gè)露宿街頭的流浪女，這樣的角色你住在奢華的酒店里是演不出來(lái)的，所以我真的住在了街頭，感受到了那種饑餓、寒冷、無(wú)助的感覺(jué)。”比諾什回憶道，“這是我為這個(gè)角色所做的付出，這也是演員應(yīng)該有的付出，演戲不是說(shuō)臺(tái)詞，是由內(nèi)而外的感受，你要真正理解你詮釋的角色，去體驗(yàn)他們的生活。”

比諾什坦言，在影視行業(yè)中，女演員，特別是剛?cè)胄械哪贻p女演員很多時(shí)候仍處于弱勢(shì)地位，但她從自身經(jīng)歷出發(fā)，呼吁女演員們一定要讓自己的內(nèi)心強(qiáng)大起來(lái)，“知道什么時(shí)候該說(shuō)‘是’，什么時(shí)候該說(shuō)‘不’！”“我們不僅需要Me too運(yùn)動(dòng)，還需要You too、He too、She too、They too運(yùn)動(dòng)……當(dāng)受到不公正待遇時(shí)，每一個(gè)人都應(yīng)該勇于站出來(lái)，發(fā)出自己的聲音。”

最后，比諾什表示，自己至今仍對(duì)表演充滿熱情，因?yàn)槊恳淮伪硌荻际且淮紊钊胛粗奶剿?，她享受每一次投入角色的過(guò)程，這種投入既是情感上、身體上的也是靈魂上的，“表演不是思考，而是‘生活’，你要付出你的所有。”