編輯/冒詩陽
“用一部古裝劇講人人生而平等，是不是有點(diǎn)中二呢？”聽到記者的提問，編劇王倦腦海里一個(gè)激靈。
“確實(shí)很理想化，但連夢(mèng)都不敢做，前進(jìn)的路就沒有了”，他回答道。
和《慶余年》表達(dá)的主題一樣，這部劇的改編過程也透露著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的理想主義。第一次提出五年三季的制作模式，第一次把現(xiàn)代人身處古代環(huán)境的文化碰撞影像化，《慶余年》的制作充滿了試驗(yàn)意味。
幸運(yùn)地是，截至目前，這部由騰訊影業(yè)、新麗電視共同出品及承制的古裝傳奇大劇《慶余年》，獲得了8.3萬豆瓣用戶評(píng)分8.0的成績，這是來自劇粉和原著粉的雙重肯定。
以往男頻小說改編中，總是容易出現(xiàn)諸多槽點(diǎn)，比如背景板式人物、改編脫離原著、沒有原著的爽感等，但這些問題在《慶余年》中似乎基本得到了解決。
王啟年、滕梓荊、林珙、程巨樹……這些在原著小說里類似NPC的角色，在劇集《慶余年》里活了過來，變得更加立體，推動(dòng)范閑從獨(dú)善其身到挑戰(zhàn)既定規(guī)則的轉(zhuǎn)變，給原著里的爽感增添了生活氣息。
《慶余年》從言行舉止到思想，都站在范閑的現(xiàn)代人角度去拍攝，誕生了大量的笑料，不經(jīng)意間又觸動(dòng)觀眾心弦。“幽默感來自角色的性格和經(jīng)歷，硬去搞笑，觀眾是不會(huì)笑的”，導(dǎo)演孫皓對(duì)壹娛觀察說。
保留小說里的爽點(diǎn)和懸疑，范閑、慶帝猶如一個(gè)硬幣的兩面，推動(dòng)著劇情在輕松戲謔和凝重冷酷之間來回切換，《慶余年》喜劇的外表下埋藏著知道現(xiàn)實(shí)依然保持理想主義的倔強(qiáng)，堪稱“半部爽劇”。
▲ 《慶余年》海報(bào)
游戲化敘事 如何接地氣
男頻小說動(dòng)輒數(shù)百萬字，圍繞少年成長描繪諸多關(guān)卡，類似游戲的升級(jí)打怪，最吸引人處在于熱血和燃，但網(wǎng)絡(luò)每天更新的寫作方式也造成了許多面目模糊的配角，只在男主某一關(guān)卡出現(xiàn)，襯托主角的智慧勇猛，之后再無交集。
人物松散沒有特點(diǎn)，男主角通關(guān)過于順利，一味爽而沒有精神內(nèi)涵，這些對(duì)于影視化呈現(xiàn)都是大忌。
此前的男頻IP改編劇為了解決這一問題，會(huì)習(xí)慣性加入感情戲湊CP，或按照以往劇集的套路加入難關(guān)，最終都遭到原著粉反噬。更有甚者，完全打亂原著人物的出場(chǎng)順序，把小說內(nèi)容雜糅進(jìn)幾十集的劇集中，結(jié)果可想而知。
在這樣的大環(huán)境下，《慶余年》將如何進(jìn)行改編受到了觀眾及行業(yè)的關(guān)注。
在2017年，騰訊影業(yè)提出五年三季100多集的制作模式，具有一定的試驗(yàn)意味。堅(jiān)持厚重題材輕松講的故事方式，同時(shí)保證每一季的劇情內(nèi)容，對(duì)編劇導(dǎo)演的創(chuàng)新能力、出品方的操盤能力，都是一種考驗(yàn)。
▲ 《慶余年》劇組
“圍繞一個(gè)IP做若干部系列劇開發(fā)有很大的風(fēng)險(xiǎn)和困難，由于創(chuàng)作時(shí)間的不連續(xù)，對(duì)于劇本開發(fā)、演員的表演、檔期安排、場(chǎng)景搭建和后期制作都帶來了更大的挑戰(zhàn)。但是我們還是愿意去探索和嘗試?！彬v訊影業(yè)副總裁陳英杰曾在訪問中表示。
張若昀、陳道明、李沁等演員們還會(huì)在第二季中繼續(xù)出演嗎？這些留待觀察。但多季拍攝的安排，讓《慶余年》的改編回歸到創(chuàng)作本身，不急于呈現(xiàn)什么，少有背離原著精神的改動(dòng)。
“原著小說本身就有不同的高光劇情點(diǎn)，第一季我們先做人物出場(chǎng)，范閑一直在猜誰是幕后主使，葉輕眉死在誰手里，讓觀眾也產(chǎn)生好奇?！睂?dǎo)演孫皓第一次見到編劇王倦，兩人就討論了《慶余年》第一季的大致框架、劇情走向，并確定了沉重故事輕松講的基調(diào)。
在第一季已經(jīng)播出的20多集中，王啟年、滕梓荊、范思轍貢獻(xiàn)了諸多笑點(diǎn)，而仔細(xì)琢磨背后又隱藏著深沉的內(nèi)核。
對(duì)范閑而言，從鑒查院調(diào)來滕梓荊家人的相關(guān)卷宗只是出于友情，而后者迅疾下跪表示愿以命相報(bào)，看劇時(shí)彈幕上一片哈哈哈的笑聲，笑完之后只覺底層武士的無奈。
范閑與澹州奶奶外表疏離、實(shí)則親密，王啟年看似貪財(cái)吝嗇，實(shí)則善良柔軟。經(jīng)過編劇王倦的精簡提煉，范閑以及他身邊的親人、護(hù)衛(wèi)都有多次的人設(shè)反轉(zhuǎn)，觀眾分分鐘被自己的預(yù)設(shè)打臉，而一上來就被KO的角色也有了記憶點(diǎn)。
比如，被懷疑是策劃牛欄街刺殺范閑一案的宰相二公子林珙，原著中一出場(chǎng)就領(lǐng)盒飯，而在劇集中呈現(xiàn)了他與范閑的多次交鋒，以及對(duì)妹妹林婉兒的關(guān)愛。
“在塑造人物的時(shí)候，我會(huì)代入觀眾的視角。要想記住一個(gè)人，肯定要看到他最有特色的一面，異于常人的地方。然后再去挖掘他生活化的一面。如果只做第一步，他只是一個(gè)特別的人，做到第二步觀眾才會(huì)覺得他就活在我身邊，有可愛鮮活的情感?！本巹⊥蹙朐凇稇c余年》里塑造了多次人設(shè)反轉(zhuǎn)，有些人物哪怕只有幾場(chǎng)戲也爭取讓觀眾記住。
爽很簡單，難得是爽過之后留余味?！稇c余年》對(duì)配角人物的豐滿，讓它呈現(xiàn)出群像戲的樣貌，而不僅是一個(gè)人的光輝。
▲ 《慶余年》海報(bào)
科幻題材古裝??？
《慶余年》改編的另一亮點(diǎn)，是持有現(xiàn)代思想的范閑與古代環(huán)境不相融時(shí)產(chǎn)生的笑料。
范閑知道林婉兒就是自己未婚妻后，高興的一路小跑旋轉(zhuǎn)跳起現(xiàn)代舞，和從他嘴里蹦出來的“好人卡”“順豐”“智商盆地”等現(xiàn)代語言，令人捧腹大笑。電子音樂、西方古典音樂等背景音樂的使用，也增加了《慶余年》亦古亦今的風(fēng)格。
“當(dāng)范閑一個(gè)人的時(shí)候，當(dāng)他對(duì)朋友的遭遇感到憤懣的時(shí)候，他的情感表達(dá)方式一定是現(xiàn)代人的”，在導(dǎo)演孫皓的鏡頭下，張若昀扮演的范閑在約會(huì)之前給自己浸上“五香鴨”味道的香氛，也會(huì)喊二皇子“老二”，但在其他陌生場(chǎng)合，則保持古代的禮儀。
劇集《慶余年》保留了原著中范閑以杜甫、李白等唐詩宋詞贏得文學(xué)大家贊譽(yù)的橋段，同時(shí)增加了他更多現(xiàn)代化的生活細(xì)節(jié)。這些橋段在網(wǎng)絡(luò)小說影像化改編中，還是第一次。
一般來說，在網(wǎng)絡(luò)小說中，有現(xiàn)代思維的人出現(xiàn)在古代，憑借知識(shí)優(yōu)勢(shì)，以唐詩宋詞賺得才華美名，以農(nóng)業(yè)技術(shù)、化學(xué)實(shí)驗(yàn)造福百姓朝廷，以現(xiàn)代軍事理論兼并九州雄霸一方的橋段，容易讓讀者感到激爽，也造成了影視改編的一大難點(diǎn)。
近幾年播出的多部特定歷史時(shí)空的男頻IP改編網(wǎng)劇，在影像化時(shí)都直接呈現(xiàn)主角在古代環(huán)境下的冒險(xiǎn)、升級(jí)，沒有著力突出其現(xiàn)代人的行為心理。
而《慶余年》的特別之處，在于用科幻主題，賦予葉輕眉、范閑兩個(gè)具有現(xiàn)代思維的人在特定歷史時(shí)空冒險(xiǎn)的合理性，同時(shí)也為劇集的戲謔癲狂奠定了基礎(chǔ)。
編劇王倦對(duì)壹娛觀察坦誠，剛接到改編任務(wù)時(shí)，曾糾結(jié)過一段時(shí)間，猶豫要不要效仿之前的改編慣例。最終還是決定保留小說里的科幻元素，“《慶余年》不能那么做，它的核心就是現(xiàn)代人和古代文明的碰撞，如果拿掉原著的設(shè)定，劇集就變成一個(gè)不倫不類的東西。”
在《慶余年》小說里，范閑的母親會(huì)制作砂糖、玻璃，為慶國帶來了現(xiàn)代商業(yè)體系、情報(bào)機(jī)構(gòu)，也種下了兒子范閑與階級(jí)統(tǒng)治的天然矛盾。這是故事的起源，只有保留這一設(shè)定，原著的爽感和悲劇才能得以保留。
▲ 《慶余年》劇照
“如果說《慶余年》與之前同類型古裝劇有哪些不同，那應(yīng)該是他和他母親出現(xiàn)在那個(gè)世界的原因。他不是突然出現(xiàn)，莫名其妙進(jìn)入這個(gè)身體，我們的設(shè)定跟以往都不相同?！本巹⊥蹙胝f。
要場(chǎng)地還是要演員 制作上的掣肘
有意思的是，《慶余年》與同期播出的古裝喜劇《從前有座靈劍山》都選用了此前執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)代劇的導(dǎo)演，去營造亦古亦今的氛圍。
多處追光鏡頭，類似漫畫風(fēng)格的剪輯，讓《慶余年》與傳統(tǒng)古裝劇有了區(qū)隔。
第12集中，林婉兒與范閑以真實(shí)身份相認(rèn)，女方一手持刀，守護(hù)古代女子的心理防線，一面含情脈脈地質(zhì)問范閑是否認(rèn)真對(duì)待自己。古代與現(xiàn)代婚戀觀念碰撞出甜蜜的火花，彈幕中就有網(wǎng)友調(diào)侃道，“導(dǎo)演之前一定是拍言情劇的吧！”
此前執(zhí)導(dǎo)過《大男當(dāng)婚》《大女當(dāng)嫁》等現(xiàn)代都市劇，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，孫皓在情感關(guān)系把握和表演方面的優(yōu)勢(shì)在《慶余年》中得到體現(xiàn)。
考慮到該劇演員眾多，為了方便大家盡快入戲，孫皓為每一位演員提前準(zhǔn)備了輔助表演的錦囊。同時(shí)與劇里的兩大主角范閑、慶帝商量討論后，定下了“不服”和“舉重若輕”兩個(gè)表演關(guān)鍵詞。范閑不跪皇帝跪親友，視權(quán)貴平民一般無二，慶帝身穿紗衣頭發(fā)疏松，卻能震懾群臣。
▲ 《慶余年》劇照
為了把更多時(shí)間放在表演上，《慶余年》80%戲份在貴州都勻拍攝，那里群眾演員少。一些需要熱鬧街景的場(chǎng)面，只能通過變通的方式展現(xiàn)。
“比如二皇子與范閑在街道上見面的戲，我們就給他創(chuàng)造了喜歡靜街聊天的習(xí)慣?！睂?dǎo)演孫皓說。
盡管在制作方面尚有需要提高的地方，但從目前的情況來看，《慶余年》的確在男頻IP改編上探出了新路。
