1905電影網(wǎng)專稿 一直以來，“北漂”這個話題從沒停止過討論，2018年一部《后來的我們》賺足了大家的眼淚，也收獲了10億票房。2019年最后一天，同樣以“北漂”為話題的電影《親愛的新年好》上映。這一次，“北漂”的自己和過去對話，這是一份關(guān)于勇氣的命題，同時，也暗含著這群人的焦慮。

電影中，放進了編劇丁丁張很多關(guān)于自己和周邊人的故事，他告訴我們，當他在跑路演的時候，就收到了房東說房租漲2000元的信息，“和電影里一模一樣。”即便如此，他請來了他的房東參加電影的首映禮，“我也挺想讓他知道我是做什么的。”

因為真實的細節(jié)，這部電影在提前放映場中，惹得不少女生感動落淚，映后交流的時候紛紛站起來講述自己的故事。當我們以為這部電影在上映之后，會像《比悲傷更悲傷的故事》《前任3》那樣，打出各種感情牌，引導(dǎo)觀眾情緒觀影。但丁丁張笑了笑，否認了這個想法，他希望能通過映前各種電影物料，真正地打動觀眾，讓觀眾走進電影院。

眼前這位在北京從事電影營銷近十年的電影人告訴我們，“我相信未來一定會回到最傳統(tǒng)的宣發(fā)模式，因為只有內(nèi)容好，才會站在前面。即便只有5%的排片，真正后續(xù)決定排片的，是影片的上座率。”

可惜，電影上映9天，票房仍未破億，面對這樣的票房成績，我們對話本片監(jiān)制/編劇丁丁張，來聽聽他的回應(yīng)。

1905電影網(wǎng)：是什么契機將這部小說影視化呢？

丁丁張：其實它之前就是一個劇本，是我們先把劇本變成了小說，然后又把小說改回成劇本。其實這是我不斷地豐富人物、劇情還有整個結(jié)構(gòu)的一個過程。雖然別人看起來好像我們很順利，我們7月份開機，然后12月份就上映了，是中國電影的閃電般的速度，其實我們籌備了挺久，劇本2016年就已經(jīng)做出了第一稿，然后到2019年4月份我們才拿到了最后完整版，中間改了20多稿，而且不是那種小情節(jié)上的刪改，我們基本上就是重寫。

至于什么契機，我是覺得現(xiàn)在這樣的題材的中國電影是很少的，我們?nèi)鄙龠@種關(guān)注都市人群，關(guān)注女性的電影。所以從我個人角度來說，我對這個領(lǐng)域很熟悉，對觀眾、對我身邊的這些女性，我都非常熟悉，所以我覺得應(yīng)該做一個跟他們有關(guān)系的電影，然后來呈現(xiàn)他們的生活。

1905電影網(wǎng)：白百何是第一時間確認的主演嗎？

丁丁張：她其實是我們最早定的人，我寫小說的時候，我腦海中的聲音就是她。所以從整體創(chuàng)作上來說，她是我內(nèi)心沒有換過的一個女人，所以我的臺詞很多節(jié)奏都跟正常的那種臺詞不同，我希望這個女孩斬釘截鐵，希望這個女孩又喪又猛又狠，希望她是一個紙老虎，然后對誰都特別橫，就特別像我們在北京待久的人，冷漠，但其實你說我們真的冷漠嗎，并不是，你說我們有時候管別人的事嗎，好像也沒有。

所以電影里，兩個女生的對話，小女孩問她，姐你對剛來北京有什么建議嗎，她在電梯里就說，我的建議就是別人沒跟你聊天的時候你別聊。那個臺詞是我覺得只有白百何說得了，別的演員我不知道。我對她的聲音狀態(tài)我都特別熟悉感覺，我們倆也是網(wǎng)友，我之前寫第一本書她就很喜歡她買了很多本，后來我們倆就通過私信認識的，然后我們倆加了微信，我出第一本小說的時候，她幫我做了聲音的配音，那個是第一次真正的合作。這次電影算是我們倆真正意義上，她的專業(yè)和我的專業(yè)的首次合作。

1905電影網(wǎng)：在這部電影中有放入自己的經(jīng)歷嗎？

丁丁張：有是有，我覺得每一個都是淚。

今天我的房東會來看首映。說個有趣的事，我在跑路演的時候，我頭一天還在講這個故事，第二天房東說您給漲點房租吧，漲兩千。真的跟戲里一模一樣，我同意了，我就覺得我不想搬家，就跟小白在戲里邊一樣，搬家干嘛，我說能不能兩年就別漲了。但我房東還是來看今天的首映，我覺得他也要知道我是干啥的。

然后包括最近這兩年接父母的電話，因為我爸爸摔的很嚴重骨折，腿這塊整個要做手術(shù)，很害怕接到家人的電話，就跟小白那個處境非常相似，而且我自己現(xiàn)在算是我很明確工作和自己喜歡的東西是什么。

30歲之前，我甚至都不知道我的未來是什么，你在北京沒有立足之地，你買不起房，也不知道自己的未來在哪，那個時候是最揪心的。所以我就把那一段生活很多的細節(jié)放進去。更多的，我是寫給主要離開家的年輕人都是這樣的，只要是在成長中的年輕人，可能都是這樣的，你要面對的就是人生給這種課題，它不斷地給你提出新問題。

1905電影網(wǎng)：這個片子是對你自己個人的一個總結(jié)嗎？

丁丁張：不算是，我覺得它更像是一個作品，一個我愿意去做的電影。

我之前在杭州一個論壇上，跟一個人在臺上吵架。我說我們?yōu)槭裁丛谧鲭娪暗臅r候，沒有更多的去關(guān)注我們身邊的人呢？當時反駁我的人比我年長，還是一位前輩。我不知道他怎么理解我的這句話，他覺得我像類似于那種，你怎么就變成了妥協(xié)的“走狗”，他覺得我在向觀眾妥協(xié)，就是他非常氣憤我不能理解他的氣憤。我說“為觀眾服務(wù)”這句話有什么錯呢，我不是說觀眾要什么就給什么，我說觀眾有那么多正常的生活你不寫，為什么要寫那么多偏激的、遠離都市的，或者是現(xiàn)在你還在寫在農(nóng)村的，或者是在偏遠山區(qū)的，或者說你就是為了要文藝嗎？

我覺得文藝不是錯，但是不文藝也不是錯，就是正常的故事我們?yōu)槭裁床辉敢馊ッ枋瞿兀粋€年輕人買房的壓力為什么不愿意去寫，我當時也非常氣憤，我覺得他誤讀了我的想法，所以我說中國現(xiàn)在這樣的電影真的太少了。確實有女性電影，但是女性電影都在寫什么呢，沒有寫真正的女性。我自己內(nèi)心覺得，為什么中國女性故事不能搬到大銀幕上呢？

如果是電視劇，你可以講究更多的人物沖突，戲劇沖突，但它是電影，它可以是一個人物狀態(tài)，它也可以是一個人物的命運選擇問題，這不是技巧問題，所以我自己內(nèi)心覺得它是一個我想做的作品，而且我未來的作品都希望是這樣的，我希望我自己能夠完成。