在有英國奧斯卡之稱的英國電影學(xué)院獎上，戰(zhàn)爭片《1917》成了大贏家。
一舉拿下了最佳影片、最佳英國本土電影、最佳導(dǎo)演、攝影、藝術(shù)指導(dǎo)、音效、視覺特效七項大獎。
被譽(yù)為《拯救大兵瑞恩》之后，最好的戰(zhàn)爭片。
可在金球獎頒獎前，誰也沒有想到薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭題材的《1917》竟然爆冷成為最大黑馬。
它擊敗了備受矚目的馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》、斯嘉麗·約翰遜的《婚姻故事》、杰昆·菲尼克斯的《小丑》，一舉拿下劇情類最佳影片和導(dǎo)演。
同時，《1917》還入選十項奧斯卡提名，這也讓接下來的奧斯卡變得懸念重重，有一黑到底之勢。
在解析這部電影之前，先得了解一戰(zhàn)的背景、打法以及一戰(zhàn)的影響。
第一次世界大戰(zhàn)，是資本主義國家向其終極階段，帝國主義過渡時產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾。
此時的亞洲、非洲、大洋洲、拉丁美洲等已被列強(qiáng)瓜分完畢，但各帝國之間的發(fā)展不平衡，秩序不對等。
他們?yōu)榱酥匦鹿戏质澜?，制霸全球，從而引發(fā)這場戰(zhàn)爭，這是一場非正義、丑陋的戰(zhàn)爭。
一戰(zhàn)爆發(fā)不久便從機(jī)動戰(zhàn)轉(zhuǎn)入陣地戰(zhàn)。
整個戰(zhàn)爭期間，每一次交戰(zhàn)都是一場可怕的屠殺和巨大的消耗。
絕大部分時間，對峙中的交戰(zhàn)雙方數(shù)百萬士兵，蜷縮在塹壕的泥漿之中，老鼠、跳蚤、虱子似乎無處不在，彈丸密集飛舞，一個個生命瞬間血肉橫飛。
戰(zhàn)場上尸橫遍野，由于運(yùn)不過來，大量的尸體被遺棄在戰(zhàn)壕里，老鼠和烏鴉肆意的爬到尸體上啃食。
對于很多士兵來說，塹壕戰(zhàn)等同于人間地獄。
在這種情況下，士兵的命可以不當(dāng)回事，因為他們已經(jīng)見怪不怪，犧牲變成了日常，人權(quán)與私利而言，不值一提。
正是這場丑陋的戰(zhàn)爭過后，麻木的人類才將人權(quán)提到重視的程度。
《1917》的故事很簡單，其傳達(dá)的意義與所有戰(zhàn)爭電影一樣，即反戰(zhàn)。
反戰(zhàn)電影一般分為兩種，一種是通過宏大的場面和慘烈的戰(zhàn)爭，反思戰(zhàn)爭的丑惡，如《決戰(zhàn)中途島》、《光榮之路》；
另一種是以戰(zhàn)場上的小人物為主，透過他們的視角去審視戰(zhàn)爭的多樣性，如《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、《拯救大兵瑞恩》。
很顯然，《1917》屬于后者，畢竟槍響之后，沒有人是贏家。
人的生命可以如草芥。
1917年，正值一戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折期，協(xié)約國和同盟國的戰(zhàn)火肆虐，尤其是英德兩國，更是勢如水火。
在這樣的情況下，兩國都想一舉殲滅對方，德國率先出擊，切斷了英國某部的通訊，并對第二戰(zhàn)區(qū)的英國部隊設(shè)下陷阱，等其進(jìn)攻。
為了將這個消息送到前線將士的手中，后方將軍選擇了兩位年輕的士兵，布雷克和斯科菲爾德。
此任務(wù)不容有失，一方面是兩個營，1600人的性命，另一方面，這1600人中，還有布雷克的親哥哥。
可仔細(xì)一品，就會發(fā)現(xiàn)其中的端倪。
兩個新兵蛋子，穿越敵軍的陣地，跨過炮火連天的戰(zhàn)場，等同于刀口舔血。
他們既沒有友軍掩護(hù)，也沒有裝備支援，把停止進(jìn)攻的口信送到前線上校手中，幾乎是不可能完成的任務(wù)。
但將軍為什么會選擇他們兩人。
其一，他們是新兵蛋子，即使失敗了、犧牲了，對戰(zhàn)局和部隊沒有任何影響；其二，就算口信未送到，前線的1600人都戰(zhàn)死，與他而言，無動于衷。
其三，一戰(zhàn)已經(jīng)打了三年，他們親眼見過了太多死亡，有時候一場陣地戰(zhàn)下來，就有數(shù)以萬計的戰(zhàn)友在身邊倒下，他們對死亡早已麻木。
如1916年的凡爾登戰(zhàn)役，是一戰(zhàn)中破壞性最大、時間最長的戰(zhàn)役，德、法兩國投入100多個師兵力，軍隊死亡超過25萬人。
索姆河戰(zhàn)役更甚，對戰(zhàn)雙方陣亡共計133萬人，其中英軍45萬余人，法軍34萬余人，德軍53.8萬人，是一戰(zhàn)中最慘烈的陣地戰(zhàn)。
所以這1602人的性命，對于他們早就麻痹的神經(jīng)而言，如同拔掉一頭牛身上的幾根毛，不痛不癢。
電影中有一段刪減的段落更能體現(xiàn)人權(quán)的輕微。
飾演將軍的科林·費(fèi)爾斯在采訪中透露，他的角色在電影中有這樣一段刪去的情節(jié)：將軍在向兩個小年輕派發(fā)完任務(wù)后，就鋪上白桌布開始享用下午茶。
可見，戰(zhàn)爭已讓人發(fā)瘋，瘋到任何人的生命都可以像螞蟻一樣被碾死。
戰(zhàn)爭讓將士變成了他們討厭，戰(zhàn)爭喜歡的模樣。
布雷克和斯科菲爾德起初都心存善意，可慘烈的戰(zhàn)爭和人性的扭曲，讓布雷克變成了亡魂，讓斯科菲爾德變成了殺人者。
兩人出于西方人道主義，救起了一架戰(zhàn)斗機(jī)上的德國飛行員。
在斯科菲爾德為其取水的間隙，飛行員和布雷克之間上演了一場“農(nóng)夫與蛇”的故事，飛行員掏出匕首捅破了布雷克的肝臟。
而斯科菲爾德，他遇到敵人，要么先逃跑，要么先制服對方，從不去主動置對方于死地。
可飛行員的兇狠，廢墟小鎮(zhèn)中敵軍的描邊，都讓斯科菲爾德收起了善心，舉起了槍，狙殺了他們。
這樣的遭遇，讓他不再像其他士兵一樣可以在戰(zhàn)爭停歇時談笑風(fēng)生，反而被空洞、無神、機(jī)械取代。
當(dāng)斯科菲爾德把停止進(jìn)攻的信息送到麥肯齊上校手中時，他又遇到了一個戰(zhàn)爭狂魔。
麥肯齊起先并不聽從斯科菲爾德的口信，并組織了第一次陣地進(jìn)攻，當(dāng)他親眼看到將軍的親筆信后，雖停止了進(jìn)攻但心有不甘。
他說：“希望是一種危險的東西?，F(xiàn)在命令撤退，下周又會傳達(dá)不同的命令，結(jié)束這場戰(zhàn)爭只有一個辦法，戰(zhàn)斗到最后一口氣?！?/span>
戰(zhàn)爭都使他們身不由己，轉(zhuǎn)而成為戰(zhàn)爭機(jī)器。
槍響之后，沒有贏家。
從電影中，英國軍隊識破了德軍的詭計，避免了一次損失，但深入到現(xiàn)實中，這場戰(zhàn)爭沒有一方屬于真正的勝利者。
很多歷史學(xué)家都對一戰(zhàn)嗤之以鼻，他們不止一次說過，一戰(zhàn)是一場毫無意義的戰(zhàn)爭，只是為了滿足帝國主義的私欲。
一戰(zhàn)歷時四年多，三十多個國家，四億多人卷入戰(zhàn)爭，有6500萬人參戰(zhàn)，1000多萬人喪生，2000萬人受傷，經(jīng)濟(jì)損失不可估量。
而協(xié)約國中的英法等國，同盟國中的德意等國，都在一戰(zhàn)中國力下降，政體也逐步瓦解。
除此之外，《1917》之所以比大部分戰(zhàn)爭題材電影技高一籌，是因為它的一鏡到底。
只不過，它的長鏡頭不似《俄羅斯方舟》，完全的一個鏡頭，而是多個長鏡頭通過隱藏剪輯拼接在一起，屬于偽一鏡到底。
導(dǎo)演在電影成片后，專門請業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士看過，他們都沒能看出剪輯痕跡，可見技法高超。
但一部能被英國電影學(xué)院獎、金球獎肯定，被奧斯卡提名的電影，絕對不止因為它的長鏡頭。
而是它將鏡頭語言和劇情發(fā)展，以及攝影、表演等多種元素恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合在一起，構(gòu)成了沉浸式的體驗。
這種“真實”，才是《1917》成為大片的存在。
