薩姆·門德斯在電影劇本的首頁上寫下了這句話

1905電影網(wǎng)專稿 “我想用真實的時間順序講述兩個角色的故事，并以一鏡到底呈現(xiàn)。”編劇兼導(dǎo)演薩姆·門德斯在電影劇本的首頁上寫下了這句話。

第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮已于2月10日落下帷幕，由薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的“一鏡到底”戰(zhàn)爭題材影片《1917》坐擁10項提名，最終斬獲最佳攝影、最佳音響效果、最佳視覺效果三座技術(shù)類大獎。

71歲的攝影大師羅杰·狄金斯 也在奧斯卡的第15次提名后，憑借《1917》的自然光和“一鏡到底”的拍攝方式拿下最佳攝影，繼2018年的《銀翼殺手2049》后，第2次捧回了小金人。

影片目前已官宣引進中國內(nèi)地，具體上映時間待定。

雖然此前在“奧斯卡風(fēng)向標(biāo)”的金球獎上，《1917》一舉摘得最佳影片，且在頒獎前的奧斯卡預(yù)測中，有不少媒體和影評人都看好這部影片，然而最終它卻與最佳影片失之交臂。但其長鏡頭的技巧性表現(xiàn)方式，以及在技術(shù)實驗下對沉浸式視聽的探索，在以往的影片中都是較為罕見的。

影片《1917》聚焦第一次世界大戰(zhàn)，影片故事靈感來源于導(dǎo)演祖父參加第一次世界大戰(zhàn)時，在前線做傳令兵的真實經(jīng)歷。

電影講述了一戰(zhàn)時期兩名年輕的英國士兵臨危受命，徒步穿越火線，在8小時內(nèi)前往9英里以外的一處英軍陣地，傳達(dá)停止進攻的指令，避免1600名士兵陷入德軍陷阱的故事。 電影最大的看點是全片119分鐘大多使用自然光和外景“連續(xù)拍攝”的手法，為觀眾呈現(xiàn)出“一鏡到底”的視覺體驗。

但其實，影片的“一鏡到底”實為“偽一鏡到底”，電影由幾十個長鏡頭組接而成，再利用后期技術(shù)處理和巧妙的轉(zhuǎn)場，使得影片看起來像是從頭到尾連續(xù)拍攝而成。 導(dǎo)演薩姆·門德斯稱該片每組鏡頭大都長于5分鐘，有個8分鐘長鏡頭拍了56次，并坦言“《1917》的拍攝難度是普通電影的5倍。”

由于影片在最終成片中是“一鏡到底”的呈現(xiàn)方式，需要全劇組導(dǎo)演、演員、攝影組、燈光組、特效、爆破等多個部門精確到秒的配合。為此，劇組特意準(zhǔn)備了兩份劇本，一份是普通文字劇本，另一份則是注明全場人員走位、攝影機運鏡方向等配置的地圖劇本。

在正式開機拍攝前，整個劇組花了6個月的時間進行彩排，為保證拍攝的質(zhì)感，還必須選擇在陰天進行拍攝。

 由于劇情需要，主角一直在不斷的移動中，場景涉及戰(zhàn)壕、彈坑遍布的戰(zhàn)場、小鎮(zhèn)廢墟、河流等。

電影在拍攝過程中采用大量對的手持、機駕、車載帶著穩(wěn)定器的攝像機攝影，在面對有急流、有低洼、有戰(zhàn)壕、有布滿死尸陣地的場景時，導(dǎo)演為保持拍攝鏡頭的連貫性，有時需要用威壓吊起攝影師和攝像機進行拍攝。

影片中“廢棄小鎮(zhèn)夜晚”的片段十分震撼，滿目瘡痍的城市被火光和炮彈照亮，熊熊烈火肆虐。小鎮(zhèn)中燃燒的教堂和之前一同出發(fā)的隊友布雷克營救敵軍士兵，卻被對方用利器刺死相關(guān)聯(lián)，也在一定程度上代表了斯科菲爾德主觀信仰的坍塌。

在拍攝過程中，攝制組特意按照比例搭建了一個微縮模型。此外，為營造漂亮的光影效果，攝制組甚至還一一設(shè)計了每顆照明彈的運動軌跡。影片中的照明彈不是被發(fā)射出來，而是掛在懸空軌道上被繩子拉著走的。

《1917》通過鏡頭跟隨兩位主角運動，使觀眾“親臨”100多年前的一戰(zhàn)戰(zhàn)場，將原本虛構(gòu)的時間線變得異常真實，在一定程度上也強化了對于電影故事的表達(dá)。

《鳥人》

提及長鏡頭影片，不得不提的就是獲得第87屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影四項大獎的美國黑色喜劇電影電影《鳥人》。

電影《鳥人》同《1917》一樣，也是采用的“偽長鏡頭”手法。電影全片時長119分鐘，后期拼接而成的“單一連續(xù)長鏡頭”時長就達(dá)到了103分鐘。 電影大部分場景都是在百老匯的圣詹姆斯劇院內(nèi)拍攝。影片正式開機前，導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖和攝影師艾曼努爾·盧貝茲基特地在位于洛杉磯的片場搭出了一個“圣詹姆斯劇院”，模擬拍攝過程中的各種場景轉(zhuǎn)換。

為達(dá)成“一鏡到底”的視覺效果，即使是影片正式開拍后，拍攝的排練過程也并沒有停止。影片攝影首席助理Greg Tavenner：“我們通常正式拍攝前先排練一場戲6到8小時，（然后）我們傾向邁開步伐拍大約17到18條。” 

影片最重要的事件節(jié)點是瑞根在紐約街頭裸奔的戲份。男主瑞根因戲服被門夾住，不得不只穿一條短褲在時代廣場狂奔到劇場演出，卻意外收獲觀眾好評。恰恰同影片副題“The Unexpected Virtue of Ignorance”相照應(yīng)。

這場戲份從晚上8點半開始實拍，共拍攝了四條。除主演外，共有四人跟隨，另有八位制作助理疏導(dǎo)現(xiàn)場人流，才將該片段拍攝完成。

影片運用超長鏡頭的表現(xiàn)方式，將多個時代的社會思潮和大眾審美巧妙連接，通過過氣超級英雄扮演者瑞根在百老匯舞臺上的最后一搏，反映了現(xiàn)代人的社會焦慮以及對個體存在感的渴求。 

華語電影中，也有這樣一位擅于使用長鏡頭拍攝影片的導(dǎo)演，他就是導(dǎo)演畢贛。畢贛迄今共執(zhí)導(dǎo)過2部院線電影，兩部影片中均包含了30分鐘以上的超長鏡頭。

《路邊野餐》 

“為了尋找你，我搬進鳥的眼睛，經(jīng)常盯著路過的風(fēng)。”畢贛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影處女作《路邊野餐》斬獲第68屆洛迦諾國際電影節(jié)當(dāng)代電影人單元最佳新導(dǎo)演銀豹獎。影片中詩意的表達(dá)，時空交疊的影像以及長達(dá)42分鐘的長鏡頭，讓不少業(yè)內(nèi)人士為之驚嘆。

影片講述一個生活在貴州凱里的鄉(xiāng)村醫(yī)生，為了尋找侄子，來到陌生的小鎮(zhèn)，在這個亦真亦幻的小鎮(zhèn)中，他與逝去的愛人在一個神秘時空獲得重逢的故事。
 長鏡頭在影片中被大量使用，最為人所稱道的就是其中長達(dá)42分鐘的超長鏡頭。拍攝過程中共拍攝了三次，由3個攝影師交替完成，實際拍攝了60分鐘，最終選擇了第一次拍攝的素材。

影片中隨處可見對時間的隱喻，衛(wèi)衛(wèi)在墻上畫的鐘表，花和尚開的鐘表店，逆時針轉(zhuǎn)動的鐘表，故障的電風(fēng)扇，時而走時而停的交通工具，歌廳的燈光、流行音樂等。

在40分鐘的極端長鏡頭中，導(dǎo)演將過去、現(xiàn)在和未來的時間線打亂后重新拼接，將鏡頭里只言片語間的線索都串聯(lián)起來，在虛擬的小鎮(zhèn)蕩麥營造了一場盛大的夢境。

《地球最后的夜晚》

《地球最后的夜晚》曾入圍第71屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，并憑借“一吻跨年”的營銷方式，使得影片首日預(yù)售票房直逼1億。該片也是華語電影中長鏡頭影片的一個典型代表。

《地球最后的夜晚》更像是《路邊野餐》的全面升級，都是導(dǎo)演扎根于故鄉(xiāng)貴州凱里的創(chuàng)作，故事發(fā)生的地點都是虛構(gòu)的小鎮(zhèn)蕩麥。 電影是一個關(guān)于愛情、背叛、欲望、信念的故事。影片片長130分鐘，前半段是一個非線性的故事，后半段則是用近一個小時的3D長鏡頭演繹了一個夢境。

12年前，羅纮武再次回到貴州，在追查好朋友白貓的過程中，一個神秘女人進入他的世界，現(xiàn)實與夢幻開始交織。

在這個長達(dá)70分鐘的長鏡頭中，觀眾跟著羅纮武，從礦井隧道，到打乒乓球，到下山索道，到蕩麥小鎮(zhèn)，遇到了萬綺雯/凱珍室內(nèi)室外不斷穿行，人物遞次出現(xiàn)，拼接出了主人公近乎一生一瞬的悲歡離合。

像《1917》《鳥人》《路邊野餐》和《地球最后的夜晚》這種包含30分鐘以上的超長鏡頭較為少見，大多數(shù)影片中所出現(xiàn)的長鏡頭基本都是固定機位，除了搖以外沒有過多的鏡頭運動，全靠演員的調(diào)度，顯得相對自然，運用范圍也更為廣泛。 

《阿飛正傳》

王家衛(wèi)風(fēng)格的確立之作《阿飛正傳》，其影片結(jié)尾謎一樣的3分鐘長鏡頭一直被奉為影史經(jīng)典。

張國榮飾演的旭仔阿飛在一列異國火車上被人槍殺后，梁朝偉飾演的另一個阿飛出現(xiàn)。 在這三分鐘的鏡頭中，梁朝偉沒有一句臺詞，在淡淡的音樂中，修指甲、穿西裝、裝鈔票、梳頭、看手表、關(guān)燈、離開，精心打扮自己準(zhǔn)備出門，繼續(xù)上演著無腳鳥的故事。

《被光抓走的人》

2019年末上映的電影《被光抓走的人》結(jié)尾處的長鏡頭時長在3分鐘左右，將最真實的生活照搬到大銀幕上。

 張燕在一個房間，武文學(xué)走到另一個房間，之后兩人共同走到廚房，夫妻將矛盾釋懷后，重歸于好。 影片的最后，武文學(xué)一家人一起吃飯的固定長鏡頭將人物處于黑暗的邊緣，主體卻是光亮，象征著家庭美滿，感情美好。

這幾部包含長鏡頭的影片，你都看過幾部呢？