說(shuō)起謝君豪，可能大部分人都對(duì)這個(gè)名字很陌生，但是提及他演的角色都會(huì)驚呼“原來(lái)是他”。

他是《南海十三郎》中的十三郎，是《隋唐英雄傳》中的隋煬帝，也是《仙劍奇?zhèn)b傳》中的酒劍仙。

不僅如此，他還是香港話(huà)劇團(tuán)最年輕的首席男演員，在未涉足電影行業(yè)之前，早已是譽(yù)滿(mǎn)香江的話(huà)劇名角。

謝君豪很愛(ài)話(huà)劇藝術(shù)。

他演過(guò)的那些劇目，都能從中感到濃重的生活氣息，以及平淡雋永的意味和人生如夢(mèng)的堅(jiān)守。

這種在出世入世間尋求平衡，一半清醒一半醉的風(fēng)骨，便是謝君豪演藝生命的根。

劇團(tuán)的生活就是一個(gè)小世界，“生旦凈末丑，神仙老虎狗”。

在這樣的環(huán)境下闖蕩，謝君豪結(jié)交一班相濡以沫的知己，如亦師亦友的編導(dǎo)杜國(guó)威，情同手足的潘偉強(qiáng)。

他們相互依靠，共同演繹著屬于自己的戲夢(mèng)人生；他們相互切磋，遠(yuǎn)離娛樂(lè)圈的浮華，成就了有底蘊(yùn)的真正演員。

也許是得益于話(huà)劇舞臺(tái)上的千錘百煉，謝君豪的戲看起來(lái)很舒服，這對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)十分難得。

他演戲的節(jié)奏感很強(qiáng)，人物的起承轉(zhuǎn)合干凈利落，絕不拖泥帶水，也不帶有一絲表演痕跡。

尤其是在處理角色上，能夠讓觀眾看清楚角色的心理、性格以及動(dòng)作邏輯，從而轉(zhuǎn)化成情緒上的共鳴。

這樣的表演就像長(zhǎng)了一只手，牢牢地抓住了觀眾的心，讓觀眾隨著他的節(jié)奏走，使他無(wú)論塑造多小的角色都能叫人過(guò)目不忘。

在外形上，謝君豪可謂是千人千面。

換角度、換機(jī)位、換發(fā)型、換衣服，都能體現(xiàn)出不同的氣質(zhì)，或清新俊朗、或落魄孤獨(dú)、或殺氣騰騰、或柔情似水，千變?nèi)f化。

他身上似有一種濃濃的韻味，這種韻味不同于當(dāng)下演員的漂亮英俊、艷俗嬌媚，而是一種穿透了時(shí)空，吃透了人物后提煉出來(lái)的意韻。

這種感覺(jué)難以描述，就像“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”一樣，即使粗絲綁發(fā)，粗布披身，也無(wú)法掩蓋住他的光彩奪人。

1997年是他大放異彩的一年。

在《南海十三郎》中的出色演出，令其擊敗《春光乍泄》中的張國(guó)榮，一舉奪得金馬獎(jiǎng)最佳男主角。

他能夠獲獎(jiǎng)實(shí)屬意外，當(dāng)時(shí)參評(píng)的電影有《甜蜜蜜》、《香港制造》、《春光乍泄》、《食神》等大片。

誰(shuí)也不會(huì)想到，一個(gè)不起眼的小成本能夠異軍突起。

當(dāng)然，連謝君豪自己都沒(méi)有自信。

金馬獎(jiǎng)典禮期間，他起身去洗手間，遇到熟人都說(shuō)自己沒(méi)可能，怎么可能在張國(guó)榮、黎明等人手中拿下影帝。

然而無(wú)心插柳柳成蔭，剛回身落座，就聽(tīng)到臺(tái)上主持人叫他的名字，原來(lái)他口中的不可能成了現(xiàn)實(shí)。

看起來(lái)很偶然，其實(shí)他私底下已經(jīng)準(zhǔn)備了多年。

童年時(shí)孤獨(dú)長(zhǎng)大，少年時(shí)生活困頓，青春時(shí)寂寞守候，成年后勞碌奔波，總在一次次的挫折中尋找出路。

這些苦難也變成了他表演中的寶貴的養(yǎng)料，不斷為他的演藝生涯添磚加瓦，這才使他比別的演員更快的脫穎而出。

2003年轉(zhuǎn)向內(nèi)地發(fā)展，先是在《隋唐英雄傳》中飾演荒淫無(wú)度、無(wú)惡不作的楊廣，后在《仙劍奇?zhèn)b傳》中扮演風(fēng)流倜儻、玉樹(shù)臨風(fēng)的酒劍仙。

前一個(gè)角色讓觀眾記住了演技與顏值共存的謝君豪，后一個(gè)角色直接令其有了一大批迷妹。

如果當(dāng)時(shí)在《仙劍奇?zhèn)b傳》中多給他安排幾場(chǎng)戲，或許大紅大紫的演員可就不是胡歌了。

任何方式的成功都是有原因的。

來(lái)內(nèi)地的演員那么多，為什么唯獨(dú)謝君豪一人獲得認(rèn)可，源于他的認(rèn)真負(fù)責(zé)。

他拿到劇本的第一件事就是拒絕一切應(yīng)酬，把自己關(guān)在屋子里琢磨角色，鏡頭前的舉手投足、一招一式，都是千錘百煉的結(jié)果。

《長(zhǎng)恨歌》中的程先生便是如此。

為了演好程士砥，謝君豪特意向?qū)а萆暾?qǐng)?jiān)诰用駞^(qū)住了半年，真聽(tīng)很看真感覺(jué)，以求精神上的載體。

聽(tīng)不懂上海話(huà)，說(shuō)不利索普通話(huà)，就一頭扎進(jìn)平常生活中，一刻不落的學(xué)習(xí)，進(jìn)度慢就熬，直到熟練為止。

至于多辛苦，這其中滋味，只有他自己明了。

《長(zhǎng)恨歌》的故事很好，情節(jié)鋪陳細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，看上去閑筆不少卻有著手術(shù)刀般的精準(zhǔn)，堪稱(chēng)海派電視劇的經(jīng)典之作。

劇中的謝君豪將自己代入到程士砥的靈魂之中，在絕望中固守一份不屬于自己的愛(ài)情，在城市動(dòng)蕩中堅(jiān)持紳士情懷。

他的存在讓王瑤琪的繁華一夢(mèng)醒來(lái)后不那么孤寂，也為這個(gè)城市保留了一份委婉的尊嚴(yán)。

這一切，通過(guò)謝君豪張弛有度的表演，讓人物有了溫度。

《長(zhǎng)恨歌》播出后，一座城市成了他的粉絲，女人們嘆他癡，男人們嘆他傻，可他總是一笑而過(guò)。

他本可以把程先生演的再入世一些，多一些煙火氣，但他知道，藝術(shù)永遠(yuǎn)高于生活，太過(guò)真實(shí)的角色就失去了表演的含蓄與味道。

這也是他認(rèn)為一個(gè)演員需要秉持的原則，即耐得住寂寞、守得住誘惑、穩(wěn)得住情緒，不被現(xiàn)實(shí)左右。

生活中的謝君豪與熒幕中有很大的區(qū)別。

拘謹(jǐn)、沉默、疏離，有節(jié)制，自愛(ài)自省，拘謹(jǐn)中傳達(dá)出一種不經(jīng)意的通透，沉默中傳達(dá)出一種隱藏的溫暖和善意，舉手投足間更有一種慵倦的高貴。

他在精神上是入世者，洞悉世事后依然心懷善念，在生活上卻離群索居，樸實(shí)平和。

其實(shí)，演員最好的狀態(tài)就是保持神秘感。

而藝術(shù)創(chuàng)作也要與生活適度的疏離才能擁有持久的沖動(dòng)，這種沖動(dòng)或許是天性使然，或許是淡泊名利，總之都是公開(kāi)的秘密。

正是這些秘密，在不經(jīng)意間化成了他滿(mǎn)身的星氣，他不需要千呼萬(wàn)喚，只需“猶抱琵琶半遮面”便能“說(shuō)盡心中無(wú)限事”。

這種以點(diǎn)概面的能力使他一上臺(tái)，站到鏡頭前便有一股奪人的氣勢(shì)，演人是人，扮仙是仙，出將入相，出神入化。

也許有些無(wú)腦吹，但演員若都像他這樣，彩虹屁可以每日都新鮮，絕不會(huì)重樣。