本文來自影視生活第一站 時光網(wǎng)

時光網(wǎng)訊薩姆·門德斯是一位獲獎履歷頗豐的導(dǎo)演，他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過多部備受贊譽的舞臺劇作品，電影作品涉獵的類型也十分廣泛（包括《美國麗人》《毀滅之路》《鍋蓋頭》《為子搬遷》）。

作為十年來首部非“007系列”作品（他執(zhí)導(dǎo)的《007：大破天幕殺機》和《007：幽靈黨》都很受歡迎），門德斯選擇去拍了《1917》（《1917》影評：沉醉于浮華無用的技巧），一部關(guān)于一戰(zhàn)的劇情片，講述了兩個士兵（喬治·麥凱、迪恩-查爾斯·查普曼 飾）接到任務(wù)，要把一條取消攻打德軍計劃的緊急命令傳達到前線——因為根據(jù)最新情報顯示，這次攻打必然失敗，而且會導(dǎo)致英軍的慘重傷亡。

在上周末舉辦的奧斯卡頒獎典禮前不久，時光網(wǎng)記者有機會請門德斯抽出一點時間接受了采訪，并向他提了幾個關(guān)于《1917》中非常個人化的內(nèi)容的問題。本次采訪的精華內(nèi)容見下：

Mtime：你為什么會認為這部電影的拍攝方式要模仿一鏡到底的效果，營造連續(xù)不斷的感覺？

薩姆·門德斯：嗯，因為我希望人們可以覺得自己正在跟這兩個男孩一起行動，每一口呼吸都是跟他們同步進行的，每一個步伐都是一起前進的。這是一種情緒上的選擇，真的。我想要感受到與他們的連接，而當(dāng)我認為整部電影看起來應(yīng)該像真正的兩個小時的過程之后，那不間斷拍攝似乎就是最自然的選擇，你懂吧？它會讓你去思考，大多數(shù)情況下，人們都會默認電影要剪輯，而每一次編輯，每一次剪輯，都會讓你與片中角色的距離更遠一些。而我希望觀眾與片中角色以及他們的經(jīng)歷之間的距離盡可能小一點。這是我做選擇時首先考慮的問題。

然后要想的就是如何才能把觀眾帶入這趟情緒的旅程，有時候你需要讓觀眾感到親近，同時又得展現(xiàn)他們正在穿越的這片地區(qū)的地理狀況，以及他們在一個正在毀滅的大環(huán)境下顯得多么渺小，還不能靠剪輯。

于是后來我和（攝影師）羅杰·狄金斯就開始商量電影該如何掌握節(jié)奏，以及怎樣才能不要離得太近。我覺得這部電影最差的拍攝方式就是一直跟在他們身后，或者一直用特寫去拍他們。我們需要在演員和攝像機之間創(chuàng)造出一種距離感，所以，對我來說，最重要的是烘托情緒。

你總要尋找風(fēng)格和內(nèi)容之間的聯(lián)系，我覺得用這樣的方式講述這個故事就是正確的。我們要做的就是想辦法去實現(xiàn)，這個其實更難?，F(xiàn)在我說起來簡單，但當(dāng)時我們必須想出奏效的方法。

Mtime：那當(dāng)時是怎么安排的？要符合必要的嚴(yán)格規(guī)劃，還要有一定的自然發(fā)揮，掌握二者平衡最困難的地方是什么？

薩姆·門德斯：嗯，你這樣的描述非常正確，就拿在水里的戲來舉例，計劃和愉快的小意外之間的完美結(jié)合恰恰就是你想要的。你希望能創(chuàng)造這兩個人以及他們整個旅程的宏圖，然后你還希望能有些愉快的變數(shù)，自然的發(fā)揮，以及一些特別的時刻。

其實喬治在河里的戲很多都不是表演，你懂吧？他只是在嘗試讓自己不要沉下去，而且當(dāng)時的感覺很可怕，很冷。他真的很有英雄氣概。

他和迪恩-查爾斯都是，尤其是喬治。他唯一沒有做的就是從臺階上向后倒下來，把頭摔裂的那場戲，但如果我要求他那樣做，他會答應(yīng)的。（大笑）我當(dāng)時說不用，你不用這樣做。他非常專注，非常沉浸其中，他非常堅定地想要進入角色，令人感動。

我覺得當(dāng)你要拍的電影是關(guān)于一場令一代人筋疲力盡的戰(zhàn)爭時，就會產(chǎn)生一種精神——人們在廢墟泥濘中掙扎了三四年，即便他們活下來了，也依然會對戰(zhàn)爭感到十分恐懼，這是一部關(guān)于想要回家，關(guān)于對朋友、戰(zhàn)友的愛的電影。你很難去抱怨什么，你知道我的意思吧？因為我們花三周時間滾在泥里，當(dāng)時那一代人可是這樣度過了三年時間啊。

Mtime：《1917》是你首次擔(dān)任編劇的作品，我知道你受到了你祖父在一戰(zhàn)中一些經(jīng)歷的啟發(fā)，你還去帝國戰(zhàn)爭博物館做了研究，電影里哪些元素來自于你祖父的經(jīng)歷？你做的研究對電影又有怎樣的影響呢？

薩姆·門德斯：嗯，門德斯是一個葡萄牙和特立尼達血統(tǒng)結(jié)合的姓氏。他的曾祖父在十九世紀(jì)的時候移民到了特立尼達，1910年左右，他在11歲時被送到英國上學(xué)，后來他報名參軍了，因為學(xué)校里的朋友們都去了。他個子很小，（大概1.64米），最終他成為了一位小說家。他是一個很戲劇化，很有魅力人，也很善于講故事，但不知什么原因，他從來沒有對他的兒子們講述過他在一戰(zhàn)當(dāng)中的經(jīng)歷。但他后來決定要給孫子們講一講。那時候他應(yīng)該已經(jīng)70歲后半，80歲出頭了，我們會到特立尼達去探望他，他會跟我們坐在外面的門廊上，給自己倒一杯朗姆酒，然后就開始給我們講故事。

這些故事當(dāng)中的一個就是他接到了一項傳遞消息的任務(wù)。因為他個子小，動作很迅捷，冬天的時候迷霧繚繞在（兩軍之間的）“無人之地”，霧障能高達（大約）1.82米，軍隊派他去是因為他可以隱藏在霧中，這是一個不可思議的細節(jié)，你懂吧？他獲得了一枚獎?wù)?。他自己單槍匹馬抓住了10個德國士兵，因為他能看見他們的刺刀露在迷霧上方。

他在講這些故事的時候總是很自謙，從來不說自己多英勇——他講的大部分是自己能夠幸存下來有多幸運。但他給我講的這些故事讓我印象很深刻。他是個很好的人，我非常愛他。但他過去經(jīng)常過度洗手，我記得我問過我爸爸，他說是因為爺爺還記得戰(zhàn)壕里那些泥土，永遠沒法洗干凈。我覺得這個細節(jié)給我留下了言語難以描述的深刻印象，你懂吧？我不是想炫耀，只不過想引用一句讓-保羅·薩特說過的話，一個人的作品，不多不少，剛好是通過一段藝術(shù)的彎路慢慢回溯，去重新發(fā)現(xiàn)他的心第一次打開的時候所看到的兩三個偉大又簡單的印象。

你懂的，我覺得我的心可能正是在十一二歲的年紀(jì)，他給我講這些故事的時候打開的。不過這部電影不完全是我祖父的故事，里面有很多故事片段來自于我們在帝國戰(zhàn)爭博物館和其他地方做的研究。

例如那場樹林里士兵們唱著歌的音樂會，是來自我在帝國戰(zhàn)爭博物館讀到的一段故事，上面記載了有人跌跌撞撞地遇見一隊士兵在樹林里，聽其中一個士兵彈奏一架從法國農(nóng)舍里弄來的鋼琴。這個故事打動了我，讓我記在心里，后來就變成了樹林里的那首歌曲。

所以這很難說——你無法非常明確地去區(qū)分這些事，我自己就是沉浸在戰(zhàn)爭故事海洋當(dāng)中，嘗試找到那些合理，完整的故事。就像所有我最喜歡的戰(zhàn)爭電影和書籍一樣，這是在真實的基礎(chǔ)上虛構(gòu)出來的東西，你懂吧？故事里的事實都是真的，但人物是創(chuàng)造出來的，就像《西線無戰(zhàn)事》《現(xiàn)代啟示錄》還有《拯救大兵瑞恩》一樣。

沒有（真正的）大兵瑞恩，但他在一定程度上代表了普通人，那些在無名墓園里沉睡的一個個不知道是誰的士兵，那些從公眾記錄中消失的人，他代表了他們真正經(jīng)歷過的事。

Mtime：為什么會覺得現(xiàn)在是你人生中應(yīng)該去講述這個故事的正確時機？

薩姆·門德斯：哦，這是個好問題。為什么是現(xiàn)在？我覺得有好幾個答案，真的。我只說我的觀點，我覺得在我們生活的時代，我們似乎已經(jīng)不知道為別人犧牲有什么意義了。

我覺得我們現(xiàn)在的文化非常迷戀自我，我認為曾經(jīng)有一代人，不論男女，他們都愿意為更偉大的事去犧牲自己的一切。他們?yōu)榱俗杂珊蛨F結(jié)的歐洲而犧牲——為了一個比他們自身更偉大的理念，為了他們的子孫后代能生活在一個更加自由的世界，這是我們現(xiàn)在能夠牢牢記住的東西。我知道這聽起來有點理想主義，但如果作為一個講故事的人你都做不到理想主義，那你還能成為什么樣的人呢？

所以，你要問自己，不僅要問為什么我們要拍戰(zhàn)爭片，或者講述關(guān)于戰(zhàn)爭的故事，還要問人們?yōu)槭裁匆催@些，我覺得答案應(yīng)該是，或者說我的答案是，在戰(zhàn)爭或者戰(zhàn)爭故事中，你可以看到人被逼到絕對極限的狀態(tài)，很少有其他情況能讓你看清生而為人意味著什么，你明白吧？我覺得在這部電影里，他們游走在生死邊緣，這個邊緣非常，非常窄。

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