過去十年，中國電影進入高速發(fā)展的時代，各類商業(yè)大片呈現(xiàn)爆款頻出的態(tài)勢，《唐山大地震》《戰(zhàn)狼2》不斷在刷新票房紀錄，市場的開拓的商業(yè)片蓬勃發(fā)展。

但是，在現(xiàn)實題材領(lǐng)域，文藝片的生存仍然可以用艱難來形容，在這個十年，中國電影沒有拿下過戛納金棕櫚，甚至也沒有入圍過奧斯卡最佳外語片，商業(yè)和文藝并不能齊頭并進，中國電影的票房大賣多數(shù)還局限于本土市場。

十年，中國電影在商業(yè)領(lǐng)域取得了巨大的成就，在文藝領(lǐng)域也有佳作問世，電影發(fā)展仍然要面臨各種挑戰(zhàn)，回顧這個十年，這些佳作值得記住。

1.《劍雨》

導(dǎo)演：蘇照彬

主演：楊紫瓊、鄭雨盛、余文樂、徐熙媛

上映：2010.9.28

《劍雨》由吳宇森監(jiān)制，蘇照彬擔任導(dǎo)演，從成片效果來看，蘇照彬的風格更為濃厚，在過去10年是最被低估的華語古裝片之一。

影片摒棄正邪對立的傳統(tǒng)模式，片中沒有是真正意義上的好人或者為國為民的俠客，他們都在為欲望、為小我、為愛情爭斗。所謂，人心就是江湖，你無法退出，只能茍活。

《劍雨》將傳統(tǒng)武俠和好萊塢驚悚片套路進行融合，江湖、奪寶、爭霸、復(fù)仇、奇情和禪學幾個元素融合巧妙，編織得絲絲入扣。

時間這個東西很奇妙，多年后回看你會發(fā)現(xiàn)，《劍雨》為沉寂多年的武俠片注入了新生，但上映當年票房和觀眾口碑不盡如意，蘇照彬之后也沒有再超越自己，連武俠這個片種也開始淡出華語電影市場。

2.《奪命金》

劉青云經(jīng)典表情出自于此

導(dǎo)演：杜琪峰

主演：劉青云、任賢齊、胡杏兒

上映：2011.10.20

《奪命金》是杜琪峰作品中的異類，既沒有他商業(yè)作品中男女主角的浪漫嬉戲，也沒有他動作電影中濃重的個人烙印，出人意料的完成了對香港社會最現(xiàn)實的一次書寫。

杜琪峰在《奪命金》中嘗試了復(fù)雜的網(wǎng)狀敘事，以時代的暗流推動形形色色香港小人物的命運，將市井百態(tài)用極其電影化的形式表現(xiàn)出來，也精準描繪出了如電影般戲劇化的現(xiàn)實。

《奪命金》也是迄今為止，杜琪峰導(dǎo)演最后一部入圍歐洲三大電影節(jié)主競賽單元的影片，在當年的JIN MA獎上，影片獲得六項提名，并獲得最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳原著劇本三項大獎，成為2011年最出色，也最應(yīng)景的作品。

3.《賽德克·巴萊》

導(dǎo)演：魏德圣

主演：林慶臺、馬志翔、安藤政信

上映：2012.5.10

在長期萎靡的臺灣電影界，雄壯熱血的《賽德克·巴萊》的出現(xiàn)，仿佛羊群里闖來了一匹狼。

比起為了追求大片體量的270分鐘上下集臺版《巴萊》，導(dǎo)演魏德圣重新剪輯的153分鐘內(nèi)地版，更簡練單純，依然充滿了令人屏息的力量、速度和殺傷力。

以三百勇士對抗三千日軍，這是一場明知無幸，依然飛蛾撲火般的反日抗爭。電影《巴萊》恰恰牢牢扎根于這今人難以理解的文化，為野蠻人書寫著他們的血性和驕傲。

《巴萊》在技術(shù)細節(jié)上還略有瑕疵，然而在成功構(gòu)建了動人心魄的史詩格局戰(zhàn)爭片的同時，還能承載著豐富深邃的人文立場，不但是華語電影的僅有，甚至也是世界電影史上的罕見。

4.《一代宗師》

導(dǎo)演：王家衛(wèi)

主演：章子怡、梁朝偉、張震、宋慧喬

上映：2013.1.8

《一代宗師》是“武戲文唱”，葉問、宮二都是一代宗師，這是一部有關(guān)中華武林興衰的史詩。

王家衛(wèi)籌備這部電影就超過10年，拍攝時間超過3年，開場葉問的雨夜大戰(zhàn)就拍了近一個月，對于香港電影通常一個月的拍攝周期而言，王家衛(wèi)拍攝電影的嚴苛已經(jīng)到了難以想象的地步。

王家衛(wèi)的電影在拍攝制作過程中也會改變方向，最初是葉問的故事主線，之后在拍攝過程中，宮二成為最亮眼的角色，章子怡在當年也橫掃了華語影壇幾乎所有的影后獎項。

正是因為這樣漫長的制作周期，才使得《一代宗師》成為一部精雕細琢的作品。奢華的服飾、韻味十足的臺詞、舞蹈一般華麗的動作場景，讓《一代宗師》成為王家衛(wèi)的巔峰。

5.《闖入者》

導(dǎo)演：王小帥

主演：呂中、馮遠征、秦海璐、秦昊

上映：2015.4.30

《闖入者》沒有直接將視角鎖定在那個特殊的歷史時期，而是從當下出發(fā)，逐漸延展到了上世紀60年代，那些來到三線建設(shè)的小人物的命運糾葛。

在敘事層面，《闖入者》也較以往多了幾分沉穩(wěn)，有條不絮的用日常情境刻畫呂中飾演的女主角，“闖入者”這條線著筆并不多，寥寥幾個插入的鏡頭卻讓人不寒而栗——一個游蕩在孤寡老人家中的青年男子似乎正在尋找著什么。

最終，闖入者像一把匕首，捅開了當下與歷史之間的緊密聯(lián)系，平滑的帶觀眾抵達那樁駭人聽聞的丑聞面前，不僅批判個人的“平庸之惡”，更將矛頭直指歷史——正是在它的脅迫下，才有了幾十年后仍然作痛的瘡痍，拓寬了批判的寬度和深度。

6.《刺客聶隱娘》

導(dǎo)演：侯孝賢

主演：舒淇、張震、妻夫木聰、周韻

上映：2015.8.27

侯孝賢用近億的資金，返璞歸真地拍攝了一部“復(fù)古”大作《刺客聶隱娘》。

他摒棄了幾乎無所不能的電腦特效，用傳統(tǒng)的方法搭景拍攝；他的武打非常寫實，根本看不到酷炫的花拳繡腿，“講究角色自然散發(fā)的力量”；他人物個性上的內(nèi)斂與簡練，舒淇在片中總共說了不到十句臺詞。

侯孝賢用很笨的辦法，拍了一部完全和周邊其他同類脫節(jié)的至真電影，用他的話來說，就是“一個人，沒有同類”，這也是這部電影的主旨所在。

導(dǎo)演把對電影的執(zhí)著、細膩都寫進了這則光影散文詩里，以道家的思維成就了一部前所未有的武俠片。

7.《羅曼蒂克消亡史》

導(dǎo)演：程耳

主演：葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信等

上映：2016.12.16

《羅曼蒂克消亡史》中呈現(xiàn)了一個很不一樣的葛優(yōu)，他風骨凜然、優(yōu)雅登場，上演了一出中國式《教父》。

影片每句臺詞都值得琢磨，每個角色都耐人尋味，倒敘插敘、多線反轉(zhuǎn)，打造了一場情義愛欲的生死局。槍火欲火交織，正史野史交雜，所有敘事藝術(shù)的底牌，都是在探討我們該如何活下去。

欲望之花綻放，命運之浪奔騰，時代之潮洶涌，人物傳奇的內(nèi)在情緒與黃金時代的萬鈞之力，耐人尋味。從戰(zhàn)前的燈紅酒綠到戰(zhàn)后的殘垣斷壁，電影《羅曼蒂克消亡史》以時空的消亡來拼接故事，以音樂的律動去渲染情緒，引領(lǐng)人們走入心底的世界，回歸對波瀾人生和生死存亡的思考。

8.《嘉年華》

導(dǎo)演：文晏

主演：文琪、周美君、史可、耿樂

上映：2017.11.24

影片的題材是十分大膽的，揭示問題之敏感和深入，幾乎是2017內(nèi)地電影最勇敢的一次創(chuàng)作。

影片不只講了一個女童被性侵的心碎故事。事實上，電影根本沒有對侵害案件的直白呈現(xiàn)，沒有當事人的慘烈痛苦，也并未著重刻畫加害者，反而是圍繞在周圍的各種普通人，他們的冷漠，看似平靜，才是真正的觸目驚心。

當然《嘉年華》擁有的不只是勇氣，流暢的敘事和簡約細膩的鏡頭語言，體現(xiàn)著女導(dǎo)演文晏敏銳的觀察力和表達能力。

影片讓人不安且引人入勝，故事陰冷又叫人欲罷不能。男權(quán)社會的現(xiàn)實不會因片中案件的結(jié)與不結(jié)而消失，但導(dǎo)演文晏試圖讓公眾明白，不要僅僅作為旁觀者來消費不幸，更要去直面和思考。

9.《江湖兒女》

導(dǎo)演：賈樟柯

主演：趙濤、廖凡

上映：2018.9.21

賈樟柯喜歡做時代的記錄者。

在21世紀的第一個十年中，《三峽好人》《任逍遙》等片帶著屬于賈樟柯的鋒利。進入第二個十年，《山河故人》《江湖兒女》等片又呈現(xiàn)出獨屬于賈樟柯的柔情。

在《江湖兒女》中，賈樟柯用自己的人生經(jīng)歷和成熟的電影語言打造了時代畫卷的又一塊拼圖——在巨變中的中國，每個人都在尋找自己的位置。

在《江湖兒女》中，金錢和愛情是最世俗的渴望，物是人非則是最深沉的憂傷。無論我們作何感想，歷史總是向前的。正如英文片名Ash Is Purest White（《灰燼是最純凈的白》）所言，激情易退，惟愿情義長存。

10.《南方車站的聚會》

導(dǎo)演：刁亦男

主演：胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡

上映：2019.12.6

美國導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾在戛納觀看了《南方車站的聚會》之后，給出的評價是：“這是一部非常漂亮的作者電影，我已經(jīng)好多年沒看過這樣的電影了?！?/p>

影片以獨特的風格化手法勾勒出一幅特殊群體的生活畫卷，冷峻激烈，又具有詩意。導(dǎo)演刁亦男對于鏡頭語言的理解和把玩達到相當高的水準，濕漉漉的夜雨，綠色、黃色、紫色的出奇運用，帶有隱喻色彩的意象，等等。影片不僅是呈現(xiàn)一個曲折的故事，更是一場視聽的盛宴。

另外，影片也是一部完成度非常高的本土化黑色電影。

影片滿溢著拍攝地武漢的市井氣息；對歐美黑色電影元素多有借鑒，蛇蝎美人、黑幫火拼、血腥殺戮，難怪屬“同道中人”的昆汀看完也會心一笑。

看完片單，說說你印象最深的幾部吧~