時(shí)光網(wǎng)特稿 導(dǎo)演陳凱歌認(rèn)為，一個(gè)劇組里，有兩個(gè)角色可以被稱為Director（導(dǎo)演），一個(gè)是導(dǎo)演，另外一個(gè)就是攝影指導(dǎo)。對(duì)曹郁來(lái)說(shuō)，攝影首先是他自我表達(dá)的一個(gè)工具。一位好的攝影師，首先應(yīng)該是一位創(chuàng)作者。

在制造電影這件事兒上，他將自己和導(dǎo)演的關(guān)系比作了電影的兩個(gè)情人或者情敵。“他們都很愛(ài)電影，每個(gè)人都想表現(xiàn)出自己最好的那個(gè)面，但又有一種競(jìng)爭(zhēng)的微妙關(guān)系”

相比獲獎(jiǎng)，他更看重對(duì)自我表達(dá)的堅(jiān)持，他說(shuō)，不管未來(lái)如何變化，電影始終需要”視覺(jué)統(tǒng)領(lǐng)者”，而這個(gè)統(tǒng)領(lǐng)者也只能是攝影指導(dǎo)。

電影《妖貓傳》為他贏得了金雞獎(jiǎng)最佳攝影的榮譽(yù)，曹郁也成為了包攬金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)的"多金"攝影師。陳凱歌導(dǎo)演贈(zèng)他的那副字“袖攜五色佛光筆,來(lái)補(bǔ)盛唐無(wú)字碑”，似乎也成了最好的頒獎(jiǎng)詞。

他將自己的攝影風(fēng)格定義為詩(shī)意的寫實(shí)。啟發(fā)來(lái)自于小時(shí)候看的《末代皇帝》，“我第一次看到攝影機(jī)可以像一個(gè)羽毛一樣在天上飛，那么自由，那么詩(shī)意，我當(dāng)時(shí)特別的驚訝，電影原來(lái)是可以這樣拍的?！币簿褪菑哪菚r(shí)候起，曹郁明確了自己的未來(lái)。

他喜歡將自己所欣賞的繪畫(huà)作品、音樂(lè)融入到攝影里，《南京！南京！》的運(yùn)動(dòng)鏡頭中藏著巴赫的韻律，《八佰》戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和畢加索的柔美產(chǎn)生著聯(lián)系。他認(rèn)為可可西里應(yīng)該有自己的情緒，所以光線成了他輔助可可西里表演的工具。

在成為金馬獎(jiǎng)歷史上最年輕的攝影師前，曹郁的攝影之路走的并不算順利，大學(xué)畢業(yè)后，拍了六七部地下電影讓自己陷入窮酸的境地。轉(zhuǎn)而拍攝廣告讓他做的風(fēng)生水起。練就了一身攝影技術(shù)的他成為全北京最貴的廣告攝影師，那種小富微胖的生活曾一度讓他癡迷。

他說(shuō)，直到自己站在可可西里土地上，對(duì)堅(jiān)持和熱愛(ài)的認(rèn)知才真正發(fā)生變化。

口述：曹郁

光影的統(tǒng)領(lǐng)者

攝影和攝像確實(shí)經(jīng)常弄錯(cuò)。不是瞧不起攝像師，而是我們的工作跟他們是不一樣，我們的工作確實(shí)比他們更難一些。我還是很有職業(yè)自豪感。

我覺(jué)得攝影指導(dǎo)這個(gè)職業(yè)永遠(yuǎn)都會(huì)被需要，只要電影這種形式還存在，它就需要有光、影，那么就永遠(yuǎn)需要有一個(gè)視覺(jué)的統(tǒng)領(lǐng)者。

我在拍每部電影前都會(huì)做一個(gè)攝影闡述，它最主要的作用就是告訴導(dǎo)演你要怎么拍。大部分情況下，導(dǎo)演可能只有一兩句話表達(dá)他的想法，攝影師其實(shí)是以創(chuàng)作者的身份出現(xiàn)。所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影其實(shí)就是我表達(dá)自己的一個(gè)工具。

《妖貓傳》攝影闡述（曹郁）

我在寫攝影闡述時(shí)經(jīng)常會(huì)翻一些畫(huà)冊(cè)。我記得我第一次跟凱歌導(dǎo)演聊《妖貓傳》想要什么效果時(shí)，我?guī)Я艘粋€(gè)登機(jī)箱過(guò)去，那個(gè)箱里裝滿了畫(huà)冊(cè)、攝影集，他當(dāng)時(shí)很驚訝，我記得他把這些畫(huà)冊(cè)從頭看到了尾，說(shuō)“我確實(shí)沒(méi)有碰到攝影師是有這種眼界或者這么去想問(wèn)題的?！?/span>

《妖貓傳》攝影闡述（曹郁）

《妖貓傳》攝影

最重要的首先是質(zhì)感的準(zhǔn)備。比如《妖貓傳》的質(zhì)感和《南京！南京！》肯定很不一樣，它跟《可可西里》也不一樣。這個(gè)質(zhì)感就像人穿衣服一樣，你是穿一個(gè)綢緞，還是一個(gè)西裝，還是穿一個(gè)T恤。具體說(shuō)就是反差、顆粒、清晰度，包括不同的顏色的映射關(guān)系。

比如說(shuō)《南京！南京！》我們要做血，會(huì)聯(lián)合美術(shù)部門一起測(cè)試質(zhì)感。在彩色片中的血，稍微有點(diǎn)紅，就覺(jué)得真可怕，這人流血了。但放在黑白片中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它像泥水，會(huì)覺(jué)得這人好像臉很臟，所以黑白片中的血必須要比正常世界中看到的要濃稠很多、顏色暗很多才會(huì)在視覺(jué)上給人絕對(duì)的說(shuō)服力。

又比如《妖貓傳》花萼相輝樓那段，我們通過(guò)“l(fā)ut”調(diào)整色彩的明度、色相使得紅和綠都變成相對(duì)高級(jí)的顏色，這樣放一起才不會(huì)覺(jué)得很突兀。這些都是前期攝影師需要做的質(zhì)感的準(zhǔn)備。

《妖貓傳》攝影

光線對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)非常重要，《南京！南京！》是一個(gè)特別傳統(tǒng)的燈光，臉的造型永遠(yuǎn)是很古典的，所以你會(huì)覺(jué)得人物特別有力量。比如教堂舉手那場(chǎng)戲，當(dāng)所有人站滿教堂的時(shí)候，我覺(jué)得手像帆一樣駛過(guò)大海，特別有一種希望或者有一種精神感。

《南京！南京！》攝影

我們選擇了最強(qiáng)的陽(yáng)光，當(dāng)太陽(yáng)從教堂外邊兩個(gè)商業(yè)樓中間照下來(lái)時(shí)，手會(huì)被打透。但是關(guān)鍵得等著太陽(yáng)從那塊照下來(lái)，大概是一束到兩束光。讓劇組所有人專門等待這一刻是一件很難的事情。

我記得正好到11點(diǎn)，那個(gè)光“啪”特別準(zhǔn)照下來(lái)，那個(gè)感覺(jué)又激動(dòng)，又緊張。當(dāng)陽(yáng)光打出灰塵的時(shí)候，那個(gè)寓意就更強(qiáng)烈了，這時(shí)候鏡頭里手掠過(guò)光線，掠過(guò)灰塵，你會(huì)覺(jué)得這些全都值得了。

到了《可可西里》，最重要的是對(duì)自然環(huán)境的描繪，這時(shí)候打光就不那么重要了，需要著重考慮構(gòu)圖和光線的選擇。

我當(dāng)時(shí)跟陸川聊，咱們就不要在晴天拍，雖然漂亮但很沒(méi)意思。我們要的是一種有情緒的可可西里，我覺(jué)得可可西里本身就是一個(gè)角色。

當(dāng)然我們也遇到過(guò)大晴天，那就盡量找和天氣相反的劇情和場(chǎng)景，比如說(shuō)有場(chǎng)戲是電影中所有被打死的藏羚羊的皮，繳獲后擺了一地，雖然當(dāng)時(shí)有著特別美的陽(yáng)光，但實(shí)際上劇情上是很殘酷。

《可可西里》攝影

到《妖貓傳》就是另外一種形式，因?yàn)椤堆垈鳌肥侵饔^的，本身就不真實(shí)，沒(méi)有必要去拍出自然的光效，所以必須一上來(lái)就假定性特別強(qiáng)，這樣觀眾才能接受導(dǎo)演的劇情設(shè)定。

楊貴妃“回眸一笑百媚生”的鏡頭確實(shí)給攝影師和給演員挺大壓力，我們反復(fù)想怎么才能拍出驚艷的感覺(jué)，一開(kāi)始的思路可能應(yīng)該是很古典的那種光，我們準(zhǔn)備了好幾十根蠟燭，把蠟燭放在她的臉的這邊。效果倒挺古典的，但是還是不夠勁。 后來(lái)就用了一個(gè)led的燈帶，讓她的整個(gè)皮膚從所有的反射角都會(huì)有一種led的光澤，比較現(xiàn)代。

“回眸一笑百媚生”

我們還有一種燈叫Dedolight，可以打特別小的光，所以我們就給她的眼睛這兒又加了一層，所以有燈籠的光、蠟燭的光、有l(wèi)ed的、還有Dedolight那個(gè)燈，合在一起，最后產(chǎn)生了這么一種光效。

后來(lái)覺(jué)得還是不夠好，我說(shuō)這燈光不應(yīng)該只是固定的，它必須得能動(dòng)，亮度在變才行。那么接在電子調(diào)光臺(tái)上，我的手來(lái)控制她的臉上的燈光變化，所以整個(gè)光是在動(dòng)的，同時(shí)又有四層光，這樣加起來(lái)完成了百媚生。

詩(shī)意美學(xué)的建立

攝影師最直接的藝術(shù)修養(yǎng)基礎(chǔ)來(lái)自于繪畫(huà)，繪畫(huà)給了我很多啟迪。比如光線，像在倫勃朗和維米爾的時(shí)期，光源強(qiáng)調(diào)得非常強(qiáng)烈。到了蒙克，他的光源開(kāi)始變得混合在一起，到了霍普光源變得更寫實(shí)。

愛(ài)德華·霍普 畫(huà)作《夜游者》

色彩方面比如說(shuō)《妖貓傳》，里邊用了很多綠或者一些藍(lán)的顏色。我特別喜歡蒙克的畫(huà)，他的藍(lán)顏色也給我特別大啟發(fā)。

愛(ài)德華·蒙克 畫(huà)作《星夜》

愛(ài)德華·蒙克 畫(huà)作 《病孩》

《妖貓傳》攝影

我拍《南京！南京！》時(shí)之所以用黑白，是因?yàn)榄h(huán)境在《南京！南京！》里邊是最不重要的，只要是打過(guò)仗的一個(gè)環(huán)境就可以了。 所以黑白的話首先信息就變得抽象化，但是對(duì)于臉的描繪會(huì)非常得準(zhǔn)確，因?yàn)樗焉市畔⑷サ?，提純過(guò)了。

拍攝的時(shí)候其實(shí)有很多人的臉很臟，你要在現(xiàn)場(chǎng)看你可能都會(huì)笑出來(lái)，可是在銀幕里看就沒(méi)有這感覺(jué)。

包括像《羅馬》《辛德勒名單》都是這種，在只需要突出演員表情的時(shí)候，采用黑白是特別特別有效，超過(guò)所有色彩的作用。

《八佰》在質(zhì)感和色彩選擇上，是從畢加索的繪畫(huà)得到的靈感，畢加索藍(lán)色時(shí)期畫(huà)作上它的藍(lán)色，和黃色產(chǎn)生的這種透明感，讓我覺(jué)得《八佰》是不是可以做成一首“詩(shī)”。因?yàn)樗呀?jīng)是一個(gè)很殘酷、很有力度的故事，我覺(jué)得可以反襯，用一種特別柔和的方式，特別細(xì)膩的方式，來(lái)反襯出這個(gè)劇作上面的那種殘酷感。

畢加索畫(huà)作 《盲人的早餐》

《八佰》攝影

所以這些都是現(xiàn)代繪畫(huà)給我的啟發(fā)。比如像霍普的畫(huà)或者畢加索早期這些畫(huà)，還有蒙克，他們都具有透明感。而這也是我比較喜歡數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的一個(gè)原因，它可以達(dá)到一種清晰的透明感，這種效果用膠片機(jī)器很難達(dá)到。

另外繪畫(huà)也教給我很重要的一個(gè)概念，就是反差。因?yàn)橐郧皣?guó)內(nèi)印刷品特別差，導(dǎo)致我們被誤導(dǎo)很久，我們從小看的倫勃朗那種繪畫(huà)，你覺(jué)得反差很大。那個(gè)錯(cuò)誤的認(rèn)知耽誤了我們挺久，以致于最早老是把質(zhì)感反差調(diào)的特別大，結(jié)果黑色就是死黑死黑的，看起來(lái)特別硬。

你現(xiàn)在再看那個(gè)繪畫(huà)，拿到特別棒的畫(huà)冊(cè)的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)光的反差是很大，但質(zhì)感的反差是非常柔和的。你會(huì)發(fā)現(xiàn)光的反差和質(zhì)感的反差根本是兩回事。

倫勃朗 畫(huà)作

所以《南京！南京！》試片的時(shí)候我還是猶豫了很久，因?yàn)榘凑找郧澳欠N歷史照片質(zhì)感反差是很大， 也有很多人說(shuō)你干脆模仿二戰(zhàn)的紀(jì)錄片，那個(gè)反差也很強(qiáng)，但我認(rèn)為那個(gè)感覺(jué)就太限制了。所以當(dāng)時(shí)我做了一個(gè)特別特殊的黑白。很多人都覺(jué)得《南京！南京！》攝影很特別，就是因?yàn)樗馁|(zhì)感很柔和。

《南京！南京！》攝影

音樂(lè)對(duì)于我攝影的幫助也很多， 我覺(jué)得音樂(lè)一直給了我特別感性的一種指引。

首先就是對(duì)基調(diào)的把握，我會(huì)找一個(gè)跟我想象的這段情節(jié)比較接近氣氛的音樂(lè)，當(dāng)你聽(tīng)到這個(gè)音樂(lè)的時(shí)候，你會(huì)想象畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)應(yīng)該是什么樣，什么地方是航拍的，什么地方是固定的，什么地方是非常瘋狂的那種手持運(yùn)動(dòng)，什么地方是特別平穩(wěn)的，這樣就會(huì)有一個(gè)整體調(diào)性的把握。

第二點(diǎn)，它對(duì)某個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)的韻律感的幫助，比如像《南京！南京！》有一多半是我自己肩抗拍的，肩扛的感覺(jué)比較接近于演奏一個(gè)樂(lè)器，身體的會(huì)震動(dòng)直接傳到攝影機(jī)上，我覺(jué)得這個(gè)特別有魅力，就像寫書(shū)法一樣，那種感覺(jué)非常好。

曹郁《南京！南京！》片場(chǎng)

拍《南京！南京！》劉燁走出城墻的那段長(zhǎng)鏡頭我們?cè)O(shè)計(jì)了好幾個(gè)方案，當(dāng)時(shí)我有點(diǎn)猶豫，到底是先用一個(gè)穩(wěn)定器來(lái)拍，還是用肩扛。因?yàn)楫吘褂羞@么長(zhǎng)，我擔(dān)心攝影的氣息很難掌握，結(jié)果很可能就是只是在晃。我挺討厭那種為了晃而晃的電影。

后來(lái)我聽(tīng)了一段巴赫的音樂(lè)，想象一下攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)加上氣息的感覺(jué)，我自己拿攝影機(jī)大概試了一下，聽(tīng)著音樂(lè)、走了幾步，還跟劉燁商量，我說(shuō)你大概按這個(gè)速度走就行了，所以電影中那個(gè)速度的變化是從音樂(lè)里來(lái)的。

和導(dǎo)演互為“情敵”

攝影跟導(dǎo)演的合作，不是一個(gè)包工頭跟工人的關(guān)系，攝影僅僅去執(zhí)行就可以了，兩人必須能真得對(duì)的上才行。

你必須超越他們的想法，但同時(shí)又是在他的導(dǎo)演框架體系之內(nèi)的。所以攝影師和導(dǎo)演就會(huì)像那種情敵之間的關(guān)系，你們都愛(ài)電影，但同時(shí)你們倆又有莫名的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，既是相斥但又相吸的一種感覺(jué)。

我拍《擺渡人》的時(shí)候，跟王家衛(wèi)導(dǎo)演就有一個(gè)進(jìn)入過(guò)程，就是因?yàn)樗南到y(tǒng)跟我的系統(tǒng)天然的是有很大差別的，他有很強(qiáng)觀察事物的邏輯的方式和一個(gè)情感注入的渠道。

《擺渡人》工作照

這是我第一次拍戲的時(shí)候遇到的真正的逆境，導(dǎo)演跟攝影一開(kāi)始的信念是合不在一塊的，整個(gè)劇組很多主創(chuàng)都是港方的，也都不太相信你。在這個(gè)情況下你怎么能夠扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，讓大家覺(jué)得確實(shí)認(rèn)可你拍的，就成了我要面對(duì)的首要問(wèn)題。

我記得那時(shí)候我天天回家聽(tīng)崔健，聽(tīng)搖滾，給自己鼓勁，后來(lái)確實(shí)很融洽了，大家喜歡你拍的，你自己也知道你拍得很好。這個(gè)片子最后還拿了獎(jiǎng)。

后來(lái)回想，我通過(guò)鏡頭對(duì)演員的塑造技能就是從《擺渡人》學(xué)到的，在彩色的現(xiàn)實(shí)條件中對(duì)人物的塑造，恰恰是從王導(dǎo)演那學(xué)到的。

《擺渡人》攝影

陸川是沒(méi)有任何分鏡，但是他對(duì)于影像的感覺(jué)是很敏銳的。當(dāng)你拍對(duì)的時(shí)候，他會(huì)很敏銳地知道這塊是好的。另外他也會(huì)鼓勵(lì)你繼續(xù)這么去拍。這一點(diǎn)我覺(jué)得是非?？少F的。

像凱歌導(dǎo)演就很嚴(yán)謹(jǐn)，《妖貓傳》我們是第一次合作。我原以為他是很像古代文人那種感覺(jué)，很隨意的那種，但我發(fā)現(xiàn)他工作起來(lái)?xiàng)l理性特別強(qiáng)。

《妖貓傳》工作照

遇見(jiàn)《末代皇帝》

那時(shí)候我是學(xué)習(xí)很一般的學(xué)生。我記得自己是初二看到的《末代皇帝》，斯托拉羅攝影。那時(shí)候還不能完全理解那個(gè)電影在講什么，但視覺(jué)完全把我震撼了。當(dāng)時(shí)特別驚訝，他拍出來(lái)的東西跟我眼睛看到的東西差別那么大。

《末代皇帝》

后來(lái)我問(wèn)做電影編劇的父親，他說(shuō)，因?yàn)殡娪坝袛z影師。我父親原來(lái)是北影廠的，他給我要了一個(gè)紀(jì)錄片，名字大概是叫《再現(xiàn)溥儀的人》。

我第一次知道原來(lái)現(xiàn)場(chǎng)是需要打那么多燈光，攝影機(jī)要放在小車上被架在一個(gè)軌道上來(lái)回推來(lái)推去，還有一個(gè)像蹺蹺板似的那種升降機(jī)。第一次看到攝影機(jī)可以像一個(gè)羽毛在天上飛一樣，就是那么自由，那么詩(shī)意化的運(yùn)動(dòng)。

后來(lái)終于如愿考上電影學(xué)院攝影系的時(shí)候，我一下就成了我們班第一名，還成了學(xué)習(xí)委員。才發(fā)現(xiàn)一旦碰到喜歡的東西，學(xué)習(xí)真的會(huì)變得特別輕松。

大學(xué)時(shí)期的曹郁

這部電影對(duì)于我的啟發(fā)是特別大，或者說(shuō)我的風(fēng)格形成里邊有很大一部分跟它有很大關(guān)系，比如它非常主觀化的運(yùn)用色彩跟光線。一開(kāi)始當(dāng)他還在皇宮里的時(shí)候，和回到天津和到東北，解放以后的時(shí)期，三部分是不一樣的。你會(huì)看到光影從華麗變成了特別強(qiáng)烈的對(duì)比，到了最后，所有的光都變的特別平和。

《末代皇帝》攝影

這部電影從一開(kāi)始就教給了我，攝影不管用什么樣的燈光或者色彩，它最重要的都是為電影的內(nèi)容去服務(wù)的。

我覺(jué)得自己很幸運(yùn)，初二時(shí)候看到那部電影后，就確定了我人生的方向，我很難想象我如果不干這個(gè)，我還能干什么，我認(rèn)為我最適合的就是這個(gè)，或者唯一能干得好的事就是電影攝影了。

其實(shí)在《可可西里》以前我還拍過(guò)六七部電影，從北電畢業(yè)后，還記得第一次拍的電影叫《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛(ài)情》。當(dāng)時(shí)就覺(jué)得能夠焦點(diǎn)正確、曝光正確、構(gòu)圖還行，稍微有點(diǎn)想法都不敢說(shuō)了，反正能拍了就行。接著又拍了一些不是特別成功的小電影，后來(lái)發(fā)現(xiàn)難以養(yǎng)家糊口，因?yàn)楹枚喽际堑叵码娪?，斃了，過(guò)不了。

后來(lái)開(kāi)始拍廣告，一拍就發(fā)現(xiàn)開(kāi)始得獎(jiǎng)，我曾經(jīng)一度很癡迷于拍廣告，因?yàn)閽晖Χ噱X的，生活特安逸。

陸川找我拍《可可西里》正是我拍廣告的巔峰期，我說(shuō)可可西里在哪，還在網(wǎng)絡(luò)上查照片。我記得跟陸川去選景第一次站在可可西里的時(shí)候，把我給鎮(zhèn)住了，我記得我當(dāng)時(shí)都哭了，一絲聲音都沒(méi)有，整個(gè)時(shí)間都被凝固了，我覺(jué)得以前喜歡聽(tīng)的所謂的那些古典音樂(lè)，在那放才最合適。

曹郁攝影作品 可可西里

看著可可西里我就會(huì)思考，以前生活的路子對(duì)嗎？是那么回事嗎？生活不是只要掙了錢了，別人都挺認(rèn)可你就可以了。那部戲它確實(shí)也讓我得了第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，但更重要是它改變了我，確認(rèn)我真正應(yīng)該有的生活的路子，那樣做才是你自己，所以我特別感謝陸川來(lái)找我拍那部戲。

沒(méi)那么容易

得知《可可西里》入圍金馬提名時(shí)，我就已經(jīng)很滿足了，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有想到我能被提名，更甭說(shuō)得獎(jiǎng)了。我記得當(dāng)時(shí)還遲到了，進(jìn)去下一個(gè)就是頒攝影獎(jiǎng)，我趕快看我鞋帶是不是系好了，坐著，臺(tái)上播放提名的誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，然后嘉賓宣布得獎(jiǎng)的是，就是我，我就傻了。

我記得李安導(dǎo)演還請(qǐng)我跟陸川吃夜宵，當(dāng)時(shí)我們都覺(jué)得簡(jiǎn)直像做夢(mèng)一樣。回飯店后我們倆人就特別喜滋滋地每個(gè)人拿自己的金馬獎(jiǎng)坐在床上，挺高興的，聊天什么都挺激動(dòng)的。后來(lái)我們收拾行李，收拾好了以后，突然覺(jué)得不對(duì)，覺(jué)得怎么那么輕了，找半天發(fā)現(xiàn)倆人把金馬獎(jiǎng)都放在窗臺(tái)上窗簾后邊，差點(diǎn)把金馬獎(jiǎng)落賓館里。

曹郁、陸川在拍攝片場(chǎng)

在截止當(dāng)時(shí)我好像是得金馬獎(jiǎng)最年輕的一個(gè)攝影師。然后又得了剩下四個(gè)獎(jiǎng)。那時(shí)候確實(shí)有點(diǎn)，不是那種簡(jiǎn)單的飄飄然，是那種有點(diǎn)木然了。當(dāng)別人給你一把糖果、又連著再給你四把或者五把的時(shí)候，你就有點(diǎn)暈了，你就會(huì)覺(jué)得好像很容易，只要我拍我就能得。

當(dāng)然后來(lái)有8年的時(shí)間沒(méi)有再得獎(jiǎng)，但是在這中間我每次都想得獎(jiǎng)。你后來(lái)發(fā)現(xiàn)你越想得獎(jiǎng)，越得不了獎(jiǎng)。

所以那段也挺沉寂的，那時(shí)候突然間有了一個(gè)愛(ài)情，有了婚姻，有了一個(gè)孩子，不再是兩個(gè)人的世界了。你會(huì)覺(jué)得世界這么吵鬧，只有每天孩子睡著那一會(huì)兒，世界才能安靜，你會(huì)覺(jué)得我還能當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家嗎？是不是當(dāng)不了了？

后來(lái)當(dāng)逐漸地適應(yīng)這種角色后，我才忽然發(fā)現(xiàn)，你就是要堅(jiān)持做小時(shí)候那個(gè)有夢(mèng)想的人。這種堅(jiān)持就是對(duì)于自我表達(dá)的堅(jiān)持，它確實(shí)不是用得獎(jiǎng)來(lái)衡量，當(dāng)然獎(jiǎng)?wù)l都想得，重要的是在于你是不是實(shí)現(xiàn)你自己的這種價(jià)值，在于你是否表達(dá)出來(lái)你自己。

我一共才拍過(guò)十幾部電影，忒少了。我覺(jué)得攝影師可能這一輩子都達(dá)到不了你期望的高度。因?yàn)楫吘鼓愕奶旆质怯邢薜?，你只能盡量地去做。

我覺(jué)得現(xiàn)在的我跟前幾年比起來(lái)，要有力量得多。具體的目標(biāo)其實(shí)特別簡(jiǎn)單，就是我拍下一個(gè)作品在某些部分，超越上一部作品就可以了。其實(shí)這挺難做到的，但我要這么去做。只要你一直在進(jìn)步，而不是重復(fù)甚至退步，我就有這種做這件事的幸福感。這種幸福感其實(shí)決定你往前走。