去年有一部話題之作,不容忽視。
一舉入圍金馬最佳導(dǎo)演、最佳劇情長(zhǎng)片等6項(xiàng)大獎(jiǎng)。
在平遙電影節(jié)一票難求,放映版刪減大尺度床戲。
內(nèi)容話題十足:涉及師生戀、婚內(nèi)出軌。
等它終于浮出水面后,
才發(fā)現(xiàn),其內(nèi)核遠(yuǎn)不止于此。
今天,就來(lái)揭開(kāi)它的神秘面紗:
《熱帶雨》
影片導(dǎo)演叫陳哲藝。
一個(gè)看似新人,卻早已成為華語(yǔ)影壇不可或缺的人物。
2013年的處女作《爸媽不在家》,一鳴驚人。
橫掃戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng),以及金馬最佳劇情片、最佳原著劇本等4項(xiàng)大獎(jiǎng)。
左三:陳哲藝
有媒體直呼他是李安的接班人。
他擅長(zhǎng)捕捉華語(yǔ)家庭的微妙關(guān)系,用細(xì)膩的情感分解暗流洶涌的矛盾。
6年前,《爸媽不在家》以亞洲金融危機(jī)為切入點(diǎn),剖析了一場(chǎng)中產(chǎn)階級(jí)的家庭危機(jī)。
6年后,《熱帶雨》以移民背景為切入點(diǎn),鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)中年女教師的自我救贖。
阿玲(楊雁雁飾)
熱帶雨,片如其名,影片幾乎全程在下雨。
憋悶、陰霾的天氣,象征著女主角阿玲(楊雁雁飾)當(dāng)下的心境。
開(kāi)片第一個(gè)鏡頭,就十足壓抑。
磅礴大雨中,阿玲獨(dú)自在路邊打排卵針。
痛苦、無(wú)奈的表情,都在訴說(shuō),這是一個(gè)孤獨(dú)、矛盾的中年女性。
繼續(xù)往下看,你會(huì)發(fā)現(xiàn),她活在無(wú)形的牢籠里。
身份在搖擺,從馬來(lái)西亞到新加坡,一直猶豫要做“哪里人”?
家庭不順?biāo)?,老公不著家、公公癱瘓?jiān)诖?,她活得像個(gè)女傭。
事業(yè)被輕視,中文教師在新加坡課堂的地位,若有似無(wú)。
連學(xué)生都敢懟:“中文而已,干什么那么認(rèn)真?!?/span>
人到中年,平淡與乏味,成了阿玲生活的主基調(diào)。
但這些還沒(méi)有擊垮她。
人們常說(shuō),活著總有點(diǎn)什么念想。
阿玲迫切的想要懷孕。
她連做夢(mèng),都希望有一個(gè)孩子。
或許,她認(rèn)為,這是解決家庭危機(jī)最好的辦法。
可是打針、吃藥都8年了,肚子始終沒(méi)回應(yīng)。
更令她灰心的是,
一切努力,都在她看到小三帶著孩子,出席家人喪禮時(shí),劃上了句號(hào)。
小三公然亮相葬禮
這一幕差點(diǎn)讓我以為影片要走“小三上位、正宮復(fù)仇”的狗血套路。
慶幸的是,導(dǎo)演選擇平淡處理。
一個(gè)原因是,阿玲知道,在家族里,沒(méi)有孩子,就不受重視。
公公去世,老公墻外開(kāi)花,她意識(shí)到自己成了隱形人。
另一個(gè)原因,是因?yàn)楦蟮臎_擊,還在后面。
暴風(fēng)雨的前夜,總是寧?kù)o的。
學(xué)生郭偉倫(許家樂(lè)飾)的出現(xiàn),猶如平地驚雷,讓阿玲手足無(wú)措。
本片禁忌話題——師生戀,也因此誕生。
郭偉倫(許家樂(lè)飾)
不能否認(rèn),在躁動(dòng)不安的青春期。
關(guān)于老師的一切,總是少不了的夜間話題。
這里面,通常有敬畏、憤怒和啟蒙。
郭偉倫代表的,是后者。
對(duì)中文的愛(ài)好,構(gòu)成了二人的第一層關(guān)聯(lián)。
起初,曖昧還只是朦朧的好感,停留在手機(jī)偷拍的照片里。
隨后,導(dǎo)演用一場(chǎng)“榴蓮戲”,讓二人的關(guān)系迅速升溫。
吃榴蓮=嘗禁果,秒啊!
有人該問(wèn)了,這層關(guān)系是不是就此戛然而止?
導(dǎo)演沒(méi)有留白,而是橫沖直撞,拍出了這場(chǎng)被刪減的禁忌床戲。
(說(shuō)句題外話,許多人難以接受這個(gè)設(shè)定。現(xiàn)在,竟然演床戲!)
因?yàn)?年前,兩個(gè)演員在《爸媽不在家》中,還是母子。
《爸媽不在家》中的楊雁雁與許家樂(lè)
《熱帶雨》中的楊雁雁與許家樂(lè)
說(shuō)回到這場(chǎng)戲本身。
拍得不欲,不色情。
對(duì)少年來(lái)說(shuō),呈現(xiàn)出的是魯莽,一種本能的驅(qū)使。
所以,他會(huì)說(shuō):“我哪里錯(cuò)了?”
對(duì)阿玲來(lái)說(shuō),是一種片刻的迷失。
在那一瞬間,少年或許替代了自己的丈夫。
但她知道,這份情感摻雜了太多的元素。
這,不是愛(ài)情。
也不可能成為愛(ài)情。
影片大部分的筆墨,都在雕刻這兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂。
一個(gè)遭受事業(yè)和家庭雙壓,另一個(gè)在長(zhǎng)輩缺失的環(huán)境里,野蠻生長(zhǎng)。
殘缺、不完美,是他們相似的點(diǎn)。
二人之間的碰撞稱不上愛(ài)情,更像兩個(gè)邊緣人的安慰。
阿玲在郭偉倫身上,得到了母性釋放。
郭偉倫在阿玲身上,填補(bǔ)了親情缺失、完成了性啟蒙。
師生戀,更像是兩個(gè)邊緣人的插曲。
二人背后的社會(huì)語(yǔ)境,才更發(fā)人深省。
阿玲代表了在新加坡生活的異鄉(xiāng)人,
身上保留著傳統(tǒng)東方女性的隱忍和堅(jiān)守。
她堅(jiān)持教授中文,卻不能被其他老師理解。
她死守殘缺家庭,卻無(wú)法在男方家里立足。
導(dǎo)演用了很多畫(huà)外音,來(lái)表達(dá)這種不安。
電臺(tái)新聞,傳遞社會(huì)環(huán)境的焦慮。
母親來(lái)電,催促轉(zhuǎn)換國(guó)籍的擔(dān)憂。
這背后,其實(shí)隱喻了導(dǎo)演陳哲藝對(duì)新加坡當(dāng)下的觀察。
在一個(gè)大部分人都講英文的國(guó)度,東西方觀念共存。
當(dāng)兩種觀念發(fā)生沖突,到底誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)?
是否有一種,絕對(duì)正確的生活方式存在?
這么看,偉倫的出現(xiàn),也有了合理性。
因?yàn)樵谒纳钪校挥羞@個(gè)學(xué)生,既在乎中文也在乎她。
偉倫,代表了當(dāng)下某一類新加坡年輕人。
父母常年不在家,家庭溫情有缺口。
喜歡中國(guó)功夫,卻被同學(xué)視為異類。
他與阿玲的關(guān)系,其實(shí)更多是家庭上的互補(bǔ)。
幾個(gè)細(xì)節(jié),可以佐證。
當(dāng)阿玲的公公,第一次見(jiàn)到“闖入者”偉倫時(shí),在他胳膊上比劃了一個(gè)“幫”字。
老人幫偉倫,“輔導(dǎo)”了功課。
偉倫幫老人,“完整”了家庭。
更巧妙的是,老人也喜歡中華武術(shù),天天看胡金銓的武俠片。
緊接著,導(dǎo)演,用了一個(gè)遠(yuǎn)景。
內(nèi)容是三人一起吃飯。
是不是有種三代共聚的錯(cuò)覺(jué)?!
同樣的情景,還出現(xiàn)在偉倫武術(shù)比賽奪冠。
自己的家人缺席,而阿玲卻帶著公公一起給他慶祝。
注意,此時(shí),他們吃的又是榴蓮。
導(dǎo)演這些小心思,鋪陳的非常巧妙。
很久沒(méi)見(jiàn)有華語(yǔ)電影,這么拍了。
對(duì)于阿玲那缺失的老公,導(dǎo)演陳哲藝有另一種解讀。
有外遇也好,不愛(ài)惜妻子也好,導(dǎo)演認(rèn)為這是男人不成熟的表現(xiàn)。
本質(zhì),是不想面對(duì),是一種逃避。
在《熱帶雨》里這對(duì)夫妻歷經(jīng)的正是這個(gè)東西,這個(gè)男人完全不懂得面對(duì),或者說(shuō)其實(shí)這是一個(gè)已經(jīng)很難挽救的婚姻。我覺(jué)得很多男人都是這樣,逃避,不回家,因?yàn)榇诩依锞托枰ッ鎸?duì)。家里除了二人的婚姻問(wèn)題,又有他爸爸癱瘓、生病,基本上是一個(gè)并不溫暖的家,那他為什么要回家呢?所以,我不會(huì)說(shuō)他是一個(gè)壞男人,可能是一個(gè)很窩囊的男人,很多男人碰到大問(wèn)題的時(shí)候都是這個(gè)樣子。他寧愿不要去面對(duì),寧愿不要去正視。《新浪娛樂(lè)》采訪陳哲藝
此外,他也想探究,當(dāng)一對(duì)夫妻嘗試8年懷孕未果。
感情,是否還能和睦如初?
我寫劇本的時(shí)候,訪問(wèn)了很多婦產(chǎn)科醫(yī)生,基本上有一半的夫婦只要經(jīng)歷了大概三年以上的人工受孕,就是不孕夫婦經(jīng)過(guò)人工受孕、打針、吃藥、什么復(fù)診,有一半最后會(huì)離婚。為什么?因?yàn)橐粋€(gè)婚姻是經(jīng)受不了那么多年的挫敗的。一個(gè)婚姻可以建立起來(lái),是因?yàn)橛泻芏鄡蓚€(gè)人之間的美好和甜蜜。但是如果你的回憶,兩人之間的關(guān)系和情感只有挫敗、失落、傷心、痛苦,這個(gè)婚姻是很難維持的。《新浪娛樂(lè)》采訪陳哲藝
陳哲藝的電影,向來(lái)會(huì)在結(jié)尾,予人物一抹溫暖底色。
《熱帶雨》也是如此。
經(jīng)歷了這一遭的阿玲,懷孕了。
她終于主動(dòng)重新審視自己的定位,
這一次,無(wú)關(guān)旁人的冷眼。
這一次,無(wú)關(guān)傳統(tǒng)的束縛。
這一次,無(wú)關(guān)男權(quán)的壓制。
只遵從,自己的內(nèi)心。
解決完三個(gè)男人的問(wèn)題后,
她回到故鄉(xiāng),向著陽(yáng)光,會(huì)心一笑。
電影內(nèi),阿玲完成了一個(gè)中年女性的自我救贖。
電影外,陳哲藝在家庭語(yǔ)境里做出了新的藝術(shù)探索。
你看,師生禁忌,也可以拍得這般生動(dòng)、深刻、有魅力。
因?yàn)楸娝苤脑颍?/span>
影片在平遙電影節(jié)亮相時(shí),曾被刪減1分鐘床戲,引起輿論探討。
有人確實(shí)是沖著這個(gè)來(lái)看的。
也有人,看到了預(yù)料之外的世界。
相對(duì)觀眾各式各樣的初衷,陳哲藝對(duì)于床戲刪減的回應(yīng),更值得玩味。
我把他當(dāng)時(shí)的一則采訪,放出來(lái),當(dāng)做結(jié)語(yǔ)。
希望之后,他依然可以保持初心,繼續(xù)拍下去。
給我們更多驚喜。
我很介意一個(gè)作品的完整性。如果整場(chǎng)戲刪掉可以發(fā)行的話,我也能接受。為什么?因?yàn)槲易钕矚g中國(guó)內(nèi)地觀眾的一面,就是他們知道有刪掉的戲,會(huì)去網(wǎng)上下載,會(huì)去找盜版看,會(huì)到其他地方看。那個(gè)時(shí)候李安的《色戒》,內(nèi)地可能剪了35個(gè)CUT,但是有一堆內(nèi)地觀眾跑香港看沒(méi)有被剪的版本。反而新加坡觀眾比較懶,所以如果新加坡電影局要剪我的電影,我會(huì)跟他們拼到底,真的,因?yàn)樾录悠掠^眾可能就覺(jué)得就是這個(gè)樣子,他完全也不會(huì)看到作品的完整度。 所以,其實(shí)要砍掉就砍掉,但是我必須要說(shuō)有被砍掉,我覺(jué)得這個(gè)東西需要點(diǎn)出來(lái),我在乎的是觀眾必須知道,而不是說(shuō)它被砍掉這個(gè)行為。《鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)》采訪陳哲藝
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