1905電影網(wǎng)專稿 眼下，全國(guó)各行各業(yè)復(fù)工復(fù)產(chǎn)的進(jìn)程都在加速推進(jìn)。盡管線下娛樂(lè)、演出行業(yè)受限于自身經(jīng)營(yíng)模式仍然暫未全面重啟，但從業(yè)者們?cè)缫哑炔患按_(kāi)始“營(yíng)業(yè)”：這個(gè)三月，線上《喜劇場(chǎng)》演出開(kāi)始接力上演，國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇、相聲、脫口秀等領(lǐng)域的知名廠牌紛紛加盟。

截至發(fā)稿時(shí)，開(kāi)心麻花、嘻哈包袱鋪和笑果文化已經(jīng)先后完成了各自的“云劇場(chǎng)”首演。雖然直播、點(diǎn)播觀看人數(shù)等具體數(shù)據(jù)仍有待平臺(tái)詳細(xì)核算，但社交媒體上過(guò)億的話題討論量、播放量還是證明了行業(yè)這一次從線下到線上的“出圈”成功。

那么出圈之后呢？“云劇場(chǎng)”模式是否會(huì)從非常時(shí)期的破局嘗試，逐漸成為線下演出行業(yè)的一種常態(tài)？就此，我們與參與此次《喜劇場(chǎng)》線上演出的開(kāi)心麻花《賊想得到你》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)及嘻哈包袱鋪“掌柜”高曉攀進(jìn)行了對(duì)話。

20天打造云劇場(chǎng)版《賊想得到你》

3月14日晚，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的《賊想得到你前傳》于線上“喜劇場(chǎng)”正式開(kāi)演。春節(jié)前，《賊想得到你》正劇曾在線下劇場(chǎng)連續(xù)演出超過(guò)80場(chǎng)，票房反響火爆，這也成為平臺(tái)選擇找到開(kāi)心麻花，選擇這個(gè)產(chǎn)品開(kāi)啟首次合作的主要原因。

盡管是成熟的團(tuán)隊(duì)、成熟的劇目，但真正將舞臺(tái)劇搬到線上，創(chuàng)作者們還是經(jīng)歷了一番“極限操作”：從公司確認(rèn)項(xiàng)目到正式“演出”，留給導(dǎo)演魏瑋、杜曉宇的時(shí)間只有不到20天。

最初，平臺(tái)希望《賊想得到你》能通過(guò)直播的方式完成，“就是我們（每個(gè)演員都）拿著手機(jī)在家播。但后來(lái)內(nèi)容越寫越多，拿到劇本一看，這根本沒(méi)辦法直接對(duì)著手機(jī)表演。”杜曉宇解釋了第一版設(shè)想。最終，綜合考慮舞臺(tái)效果，開(kāi)心麻花決定將劇目改為前期拍攝錄播上線。

非常時(shí)期，無(wú)論演員還是幕后團(tuán)隊(duì)的工作都會(huì)受到客觀因素的阻力。盡管有原本的舞臺(tái)劇內(nèi)容作為基礎(chǔ)，但重新創(chuàng)作劇本、隔空排練、拍攝剪輯等一系列準(zhǔn)備工作，還是被迫壓縮在極短的時(shí)間內(nèi)完成，“劇本創(chuàng)作也就3天時(shí)間，從拍攝到交成片只有十幾天。這樣的周期創(chuàng)作一個(gè)40分鐘的短片，確實(shí)有點(diǎn)太緊迫了。”魏瑋回憶這次創(chuàng)作時(shí)說(shuō)。

重重困難之下，《賊想得到你前傳》還是如約上線。但在杜曉宇看來(lái)，相比在劇場(chǎng)表演的原版，自己只能給這部前傳一個(gè)及格分：“在現(xiàn)在的情況下，我們各個(gè)部門確實(shí)都盡力了，但我個(gè)人還是有一些遺憾的。畢竟是第一次嘗試線上類似‘微視頻’概念的作品，很多和劇場(chǎng)演出還是不一樣，這次經(jīng)歷可能也是一個(gè)試錯(cuò)的過(guò)程。”

這里提到的“試錯(cuò)”，對(duì)于舞臺(tái)劇主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，不止是“線下”轉(zhuǎn)“線上”的媒介變化，更是從“直面觀眾”到“直面鏡頭”的一個(gè)過(guò)程。

“難度是很大的，劇場(chǎng)直面觀眾，觀眾會(huì)有回饋，話劇演員會(huì)根據(jù)觀眾的回饋往下進(jìn)行表演，形成互動(dòng)。面對(duì)鏡頭（線上演出）就是用鏡頭講故事。”魏瑋認(rèn)為，這次傳播渠道的變化已經(jīng)使得同樣的內(nèi)容變成了兩種不同的藝術(shù)門類。

非常時(shí)期倒逼演出行業(yè)加速線上布局

相比劇場(chǎng)演出時(shí)的口碑爆棚，“強(qiáng)行營(yíng)業(yè)”的云劇場(chǎng)版《賊想得到你前傳》在網(wǎng)絡(luò)首播后收獲的評(píng)價(jià)則是褒貶不一。不過(guò)對(duì)于開(kāi)心麻花和其他線下演出經(jīng)營(yíng)者來(lái)說(shuō)，即便沒(méi)有這次“喜劇場(chǎng)”的邀約，邁出布局線上的艱難第一步也是勢(shì)在必行，只是時(shí)間早晚的問(wèn)題。

《賊想得到你前傳》線上票券

《賊想得到你前傳》制片人洪曄告訴我們，在復(fù)工之前，公司就在討論有沒(méi)有能夠短期內(nèi)推出的線上產(chǎn)品，來(lái)填補(bǔ)這段時(shí)間線下演出的空白。“這個(gè)事情也不止我們?cè)谙?，整個(gè)演出行業(yè)都在想，大家都在嘗試讓演員居家拍攝短視頻，或者是做直播這樣的東西。”

此前，開(kāi)心麻花也設(shè)立了專門負(fù)責(zé)線上產(chǎn)品的部門，負(fù)責(zé)網(wǎng)劇和網(wǎng)綜內(nèi)容生產(chǎn)。此次疫情期間，這條生產(chǎn)線并未受到太大影響，反觀線下，上半年已經(jīng)有幾百個(gè)場(chǎng)次取消演出，所以這一次特殊時(shí)期也促使線下和線上加速結(jié)合。

“之前有沒(méi)有考慮過(guò)線上，有。但是因?yàn)榫€下演出行業(yè)的盈利模式非常單一也非常穩(wěn)定，整個(gè)現(xiàn)金流是可預(yù)估的，只要我能演就一定有票房收入，所以它沒(méi)有那么急迫的要我一定去邁出這一步。”洪曄坦言，“但現(xiàn)在，整個(gè)線下部門的所有人員支出、劇場(chǎng)成本還有成本仍然存在。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就必須去想，我該如何把我線下的優(yōu)勢(shì)放到線上去。”

由“喜劇場(chǎng)”開(kāi)始的新?tīng)I(yíng)業(yè)模式，內(nèi)容區(qū)別于開(kāi)心麻花之前的線上產(chǎn)品。雖然眼下它還只是行業(yè)在特殊時(shí)期的一次探索，但洪曄認(rèn)為“既然已經(jīng)踏出了這一步，就一定會(huì)繼續(xù)往下走”，但能否由這個(gè)開(kāi)端發(fā)展成為一種常態(tài)，還需要公司和線下演出部門進(jìn)一步細(xì)化：“你如果要它能夠完全替代線下的收入，目前看來(lái)還是需要一段探索時(shí)間的，它的產(chǎn)品模式也還有待去打磨。”

線下演出能離開(kāi)劇場(chǎng)、離開(kāi)觀眾嗎？

除了票房收入的轉(zhuǎn)化，演出行業(yè)特別的經(jīng)營(yíng)模式也決定從線下轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上的過(guò)程很難一蹴而就。從公司經(jīng)營(yíng)者的角度來(lái)說(shuō)，打破以往單一的盈利模式，拓寬營(yíng)業(yè)范圍有助于化解一定的風(fēng)險(xiǎn)。

“舞臺(tái)劇門類盈利模式單一，90%以上都來(lái)自于票房。這個(gè)收入一旦沒(méi)有，可能會(huì)面臨非常大的風(fēng)險(xiǎn)。”洪曄直言線下演出行業(yè)面臨的挑戰(zhàn)。但作為表演藝術(shù)，話劇、舞臺(tái)劇又注定是屬于線下產(chǎn)品的。

這一點(diǎn)，創(chuàng)作者們更有感觸。采訪中，參與了此次《賊想得到你前傳》線上演出的演員常遠(yuǎn)就坦言，“劇場(chǎng)就是劇場(chǎng)，話劇就應(yīng)該是舞臺(tái)藝術(shù)。”

談及這次表演與以往劇場(chǎng)演出最大的不同，常遠(yuǎn)說(shuō)：“劇場(chǎng)都是一次過(guò)，一次一次的表演完，每次跟每次都不一樣。觀眾看到的和反饋的也不一樣。但是這次我們?cè)谂臄z中間是可以（隨時(shí)）停的。我覺(jué)得不同的表演形式是有區(qū)別的，不同的藝術(shù)它可能針對(duì)的還是特定的載體。”

《賊想得到你前傳》常遠(yuǎn)

創(chuàng)作者們都堅(jiān)信，作為“現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)”，舞臺(tái)劇離不開(kāi)劇場(chǎng)、離不開(kāi)觀眾。“麻花式的這些作品，比如《羞羞的鐵拳》、《夏洛特?zé)馈?/a>等等，在改編成電影之前，都經(jīng)過(guò)了上百場(chǎng)甚至上千場(chǎng)舞臺(tái)表演總結(jié)出來(lái)的喜劇包袱，影視化之后才會(huì)感覺(jué)好看。”魏瑋相信，如果缺少了前期的“千錘百煉”，直接創(chuàng)作一部線上產(chǎn)品對(duì)于他們來(lái)說(shuō)會(huì)是不小的挑戰(zhàn)。

開(kāi)心麻花劇場(chǎng)彩排

但經(jīng)過(guò)這一次云劇場(chǎng)的嘗試，他們面對(duì)行業(yè)未來(lái)可能發(fā)生的變化也有了更多勇氣。“我們開(kāi)心麻花新生代的導(dǎo)演在導(dǎo)舞臺(tái)劇的時(shí)候，其實(shí)也有大部分內(nèi)容是從電影視角來(lái)做的，包括我本人也是這樣。其實(shí)我們每個(gè)人心里最終也希望嘗試電影，所以說(shuō)通過(guò)這次嘗試，我們是不是能夠找到一個(gè)線下話劇舞臺(tái)表演和這個(gè)線上視頻的結(jié)合點(diǎn)？鏡頭講故事在我個(gè)人看來(lái)是一個(gè)挺好的事，我覺(jué)得是值得探討的。”杜曉宇說(shuō)。

云劇場(chǎng)能為線下演出行業(yè)帶來(lái)什么？

在中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)的牽頭下，這一次除了開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)，線上喜劇場(chǎng)還一次性集齊了嘻哈包袱鋪、德云社、笑果文化等多家廠牌，基本覆蓋了線下演出行業(yè)的全部熱門門類。

開(kāi)心麻花將重點(diǎn)大劇“翻新”，嘻哈包袱鋪則將自己2020年的開(kāi)箱直接搬到了線上。高曉攀直言，在參與喜劇場(chǎng)之前，自己對(duì)直播產(chǎn)業(yè)鮮少關(guān)心，參與的初衷更偏向于從業(yè)者的一次“自救”：“你不能在劇場(chǎng)演出了，只能通過(guò)線上方式和觀眾保持一種聯(lián)系，同時(shí)略有盈余。”但隨著直播次數(shù)的增加，高曉攀發(fā)現(xiàn)內(nèi)容的傳播正在經(jīng)歷新的改變。

“我們相聲演員必須得跟著傳播方式進(jìn)行改變。你比方說(shuō)，我們以前在小劇場(chǎng)演出，是跟觀眾現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)的，現(xiàn)在不是了，直播跟網(wǎng)友隨時(shí)互動(dòng)。（另一方面）平臺(tái)大家都懂（看）數(shù)據(jù)，什么時(shí)候（看直播的）人多，觀眾喜歡看什么節(jié)目、不喜歡什么節(jié)目。我們之前都是完整的相聲作品，你買了票，你就得聽(tīng)完，但是在直播間不行，我不喜歡你，我立刻就走了。”

由此，高曉攀也從這次線上開(kāi)箱中總結(jié)出了新的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：“之后的直播，我們開(kāi)始碎片化（創(chuàng)作），用我們的行話就是摘包袱尖，以碎片式的方式來(lái)進(jìn)行傳播。”

同舞臺(tái)劇行業(yè)情況近似，此前，相聲行業(yè)的線上產(chǎn)品線也還是一片藍(lán)海。但經(jīng)過(guò)這一非常時(shí)期，嘻哈包袱鋪也考慮在未來(lái)的日子里更廣泛的應(yīng)用直播來(lái)拓寬營(yíng)業(yè)范疇。“小劇場(chǎng)里（一場(chǎng)）賣200張票，但如果我們做線上的話，可能有2萬(wàn)人甚至更多人看到這場(chǎng)演出。”

但高曉攀也強(qiáng)調(diào)，云劇場(chǎng)并不能替代線下劇場(chǎng)存在的意義：“我們?cè)趧?chǎng)里演出，觀眾能夠現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)、接梗，能在一塊玩。這是你自己一個(gè)人在屏幕上沒(méi)法實(shí)現(xiàn)的，現(xiàn)場(chǎng)的觀感和隔著屏幕的觀感也是不一樣的。看完線上演出，終究還是（希望）觀眾來(lái)到劇場(chǎng)里，感受一下現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。”

這個(gè)想法與推出同名舞臺(tái)劇“前傳”的開(kāi)心麻花不謀而合。魏瑋就透露，經(jīng)過(guò)此前一個(gè)月的線上選角面試和對(duì)詞排練，目前《賊想得到你》在上海的排練已經(jīng)慢慢恢復(fù)，只待劇場(chǎng)正式開(kāi)放。

不難看出，對(duì)于線下演出行業(yè)來(lái)說(shuō)，此刻的“云劇場(chǎng)”距離融入主流還有很長(zhǎng)的距離。如何細(xì)化兩條產(chǎn)品線的票房受益，怎樣平衡不同渠道的傳播內(nèi)容，創(chuàng)作者針對(duì)線上和線下受眾又需要調(diào)整哪些創(chuàng)作習(xí)慣……等等問(wèn)題都需要從業(yè)者們慢慢摸索答案。

藍(lán)海能否由此變成紅海，我們拭目以待。