《關(guān)注者》海報(bào)

近年來(lái)持續(xù)誕生“爆款”的流媒體巨頭網(wǎng)飛（Netflix）向亞洲市場(chǎng)進(jìn)軍加速，日本成為其實(shí)現(xiàn)擴(kuò)張的重要市場(chǎng)。2020年開(kāi)年，由網(wǎng)飛投資、日本攝影師蜷川實(shí)花執(zhí)導(dǎo)的都市劇《關(guān)注者》上線，除了女星中谷美紀(jì)與池田依來(lái)沙組成的“雙女主”之外，紀(jì)梵希、思琳、圣羅蘭等國(guó)際時(shí)尚大牌的加盟，讓劇集的顏值與話題度不斷攀升。然而，豪華陣容并沒(méi)能解鎖市場(chǎng)認(rèn)可，這讓網(wǎng)飛在日劇領(lǐng)域的開(kāi)拓再次折戟。

《關(guān)注者》講述了人到中年的攝影家奈良理美通過(guò)社交平臺(tái)偶遇了追逐演藝夢(mèng)想的女孩百田夏目，在繁華的東京，兩人開(kāi)始了追逐夢(mèng)想的生活。劇中的東京浮華絢麗，人物美裳華服，宛如走進(jìn)了時(shí)尚大牌的秀場(chǎng)。但作為一部聚焦都市女性困惑與奮斗的影視劇，只有精致的衣櫥，顯然是沒(méi)有說(shuō)服力的。

“每一個(gè)演員都被過(guò)度修飾，時(shí)尚元素的堆砌也讓劇情眼花繚亂，就像是一顆用攝影、科技、服化、濾鏡、迷影包裝的工業(yè)糖果。”有劇迷評(píng)價(jià)，“可能年輕的女孩會(huì)把它當(dāng)作穿搭指南，但它絕對(duì)稱不上是一部好的作品。”

稍顯凌亂的敘事讓表達(dá)雖美卻泛泛，女性主義和社交媒體的聚焦點(diǎn)也停留在“家庭和事業(yè)二選一”的膚淺表面。蜷川實(shí)花的“濾鏡”，更是讓故事臣服于畫(huà)面之下，使得精致成為了一種窒息。

《關(guān)注者》劇照

提到《關(guān)注者》的導(dǎo)演蜷川實(shí)花，“絢爛迷離的鮮花”與“華麗詭譎的金魚(yú)”就會(huì)出現(xiàn)在人們的腦海。這些印象來(lái)自蜷川實(shí)花的一系列攝影作品，濃烈的視覺(jué)沖擊與孤注一擲的美，激烈地表現(xiàn)著攝影師的內(nèi)心世界。獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格標(biāo)簽，讓這位女性攝影師在時(shí)尚攝影界積累了巨大的商業(yè)價(jià)值。

然而，蜷川實(shí)花并不甘于只做一名攝影藝術(shù)家，她將一套擁有極高辨識(shí)度的個(gè)人視覺(jué)品牌推向廣告、設(shè)計(jì)等各個(gè)領(lǐng)域，強(qiáng)烈的跨界意識(shí)和商業(yè)頭腦令她在國(guó)際上聲譽(yù)日隆。2007年，蜷川實(shí)花華麗轉(zhuǎn)身為導(dǎo)演，處女作《惡女花魁》獲得了日本電影學(xué)院獎(jiǎng)和亞洲電影大獎(jiǎng)。

不過(guò)日本評(píng)論界認(rèn)為，“離開(kāi)了父親蜷川幸雄的幫助，蜷川實(shí)花的導(dǎo)演能力可能被高估了。”蜷川幸雄是日本教父級(jí)的戲劇大師，對(duì)蜷川實(shí)花影響很大。此后《人間失格：太宰治和三個(gè)女人們》《殺手餐廳》《狼狽》等電影的相繼問(wèn)世，讓尋求轉(zhuǎn)型的蜷川實(shí)花處在風(fēng)口浪尖。其中最大的爭(zhēng)議，莫過(guò)于擔(dān)任導(dǎo)演的蜷川實(shí)花，是否依然享受著她作為風(fēng)格攝影師的光環(huán)。

用本土化思維創(chuàng)造全球化的原創(chuàng)劇集——在這條創(chuàng)作準(zhǔn)繩下，網(wǎng)飛出品的韓國(guó)電影、韓劇屢出爆款，甚至染指奧斯卡，但在日本市場(chǎng)“一無(wú)所獲”，究其原因，還是網(wǎng)飛的制作工業(yè)與日本影視劇本土價(jià)值的“不適配”。相較于追求明星效應(yīng)、注重商業(yè)價(jià)值的網(wǎng)飛，日本的影視劇創(chuàng)作在價(jià)值觀上更加傳統(tǒng)樸素，不那么“功利”。受到歡迎的日劇未必有明星卡司或是投觀眾所好的題材，但一定是真正能打動(dòng)人心的故事。

有數(shù)據(jù)顯示，截至2019年12月底，網(wǎng)飛在日本付費(fèi)用戶數(shù)量為300萬(wàn)，進(jìn)軍日本已四年有余，這樣的成績(jī)顯然不盡如人意?？梢?jiàn)流量并不是一劑萬(wàn)靈藥，作為全球知名IP的蜷川實(shí)花，也會(huì)遇到不買(mǎi)單的觀眾。