在人類漫長的發(fā)展史中，介于生物與非生物間的病毒，雖然僅擁有簡單的結(jié)構(gòu)，卻有力干預(yù)甚至改寫著人類的歷史進(jìn)程，如何面對(duì)病毒？如何認(rèn)識(shí)病毒？如何對(duì)抗病毒？我們將借由各國疫病題材電影，管窺答案。
美國
《極度恐慌》：誰打開了潘多拉盒？
入侵病毒：Motaba（虛構(gòu)）
引爆事件：走私非洲野生猴
傳播途徑：空氣傳播
抗疫警示：警惕欲望
全球銀幕上的傳染病電影，作為現(xiàn)實(shí)瘟疫的鏡像，正日益成為不少觀眾間接“浸入”并“淺嘗”恐懼的一種方式。
1995年，由沃爾夫?qū)け说律瓐?zhí)導(dǎo)的《極度恐慌》將想象建立在一種傳染性極強(qiáng)、致死率極高的虛擬病毒Motaba上，從1967年非洲的扎伊爾莫他巴河谷到90年代的美國加州松灣鎮(zhèn)，病毒經(jīng)過變異，正瘋狂侵吞著越來越多的生命，究竟毀滅疫區(qū)還是追蹤宿主？
電影叩問著答案。本片曾開畫三周，穩(wěn)坐全美票房冠軍的席位，最終全球票房收獲1.9億美元，可見其影響力。
《極度恐慌》作為經(jīng)典災(zāi)難片，可看之處表層在于老一代明星的殿堂級(jí)“對(duì)決”，達(dá)斯汀·霍夫曼以醫(yī)生身份冒死尋找宿主，左手摩根·弗里曼，右手凱文·史派西，三位影帝級(jí)別的人物詮釋，把病毒作為人性的試紙，執(zhí)著、反抗、堅(jiān)守皆事出有因。
但在熟臉之外，電影與觀眾更巧妙的接軌，在于虛擬的Motaba病毒有一個(gè)令人聞之色變的原型。如果將片頭1967年扎伊爾出血熱的背景設(shè)定稍加整合，1976年肆虐于剛果（原名扎伊爾）的烈性病毒埃博拉便呼之欲出，生物安全等級(jí)高于艾滋病與SARS的它曾一度圍困著人類。
雖然電影最終以血清的成功合成走向happy ending，但事實(shí)上，直到本片面世20年、埃博拉出現(xiàn)40年后，世衛(wèi)組織才正式宣布：由加拿大研發(fā)的疫苗可對(duì)它實(shí)現(xiàn)高效防護(hù)。
英國
《黑死病》：回望至暗時(shí)刻
入侵病毒：鼠疫耶爾森菌
引爆事件：1348年，鼠疫肆虐中世紀(jì)的英格蘭，教會(huì)決定派人前往唯一未被感染的村莊一探究竟
傳播途徑：鼠蚤叮咬、飛沫、皮膚傷口、消化道感染
抗疫警示：增加常識(shí)
十四世紀(jì)四五十年代，一場被稱之為“黑死病”的瘟疫曾無情奪走歐洲2500萬人的生命，這個(gè)數(shù)目約占當(dāng)時(shí)歐洲總?cè)丝诘?/3，從城市到鄉(xiāng)村，死殍遍野、腐臭彌漫。
這場世紀(jì)疫病帶給人類的重創(chuàng)程度甚至超過了世界大戰(zhàn)。圍繞這段慘烈歷史，作家阿爾貝·加繆筆下產(chǎn)生了長篇小說《鼠疫》，來自各國的導(dǎo)演也先后獻(xiàn)上各自的銀幕思考。
2010年，曾因執(zhí)導(dǎo)《恐怖游輪》吸引業(yè)界矚目的英國導(dǎo)演克里斯托弗·史密斯，攜手尚未大紅的“小雀斑”埃迪·雷德梅恩，以及隨后在《權(quán)力的游戲》中擔(dān)任臨冬城公爵的肖恩·賓與紅袍女祭司卡里斯·范·侯登，共同為觀眾講述了一個(gè)黑死病籠罩下如何堅(jiān)守信仰的故事。
1348年，正值鼠疫肆虐中世紀(jì)的英格蘭，一個(gè)年輕的僧侶自告奮勇引導(dǎo)一隊(duì)騎士前往遙遠(yuǎn)的沼澤地村莊，探究此處幸免于瘟疫的秘密，騎士為懲戒異教徒而出發(fā)，少年則為重逢日思慕想的愛人，不料作為目的地的村莊早已被女巫領(lǐng)導(dǎo)，她以復(fù)活少年瀕死的愛人為誘惑，企圖動(dòng)搖他的信仰，最終少年選擇主動(dòng)戳破這幻象。
電影《黑死病》從三位主角的不同視角試圖為觀眾多面重現(xiàn)這場蔓延于身體與人心的災(zāi)難，忠誠的騎士眼中，瘟疫是上帝對(duì)人類的懲戒；狡猾的女巫相信，瘟疫是她俘獲人心的契機(jī)；而在年輕的僧侶看來，這場瘟疫并不蘊(yùn)含多余的意義，但透過它折射的人性百態(tài)，或許可以幫助自己更清晰地認(rèn)識(shí)信仰。
有趣的是，片中肖恩·賓與卡里斯·范·侯登的身份與在《權(quán)力的游戲》中如出一轍，加之中世紀(jì)的肅殺氛圍，《黑死病》或許是“權(quán)游粉”不可錯(cuò)過的“番外”。
日本
《感染列島》：勿忘逆行背影
入侵病毒：來自熱帶雨林的未知病毒（虛構(gòu)）
引爆事件：從異國島嶼Minas歸來看望女兒的醫(yī)生父親，不小心將病毒帶入國境
傳播途徑：飛沫傳播
抗疫警示：紓解心理
1999年籌劃，2003年由抗擊SARS實(shí)況中獲取素材，2008年殺青。日本傳染病題材電影《感染列島》顯然經(jīng)歷了一個(gè)漫長的雕琢過程，雖然上映后，災(zāi)難片愛好者紛紛表示，很難適應(yīng)其平鋪直敘、以數(shù)字推進(jìn)的講述方式。
但作為一部災(zāi)難電影，《感染列島》也在折損奇觀鏡頭的同時(shí)，嘗試對(duì)人類面對(duì)未知病毒時(shí)的心理、情感、倫理等多面現(xiàn)狀，作出了更為細(xì)膩而深刻的描摹與探討。
電影中悲劇起源于一個(gè)國際醫(yī)生的探親之旅，他無意將未知病毒由Minas島帶入人口密集的日本，經(jīng)由飛沫傳播，在人群中造成瘟疫的幾何狀爆發(fā)，短短數(shù)天，醫(yī)院人滿為患，面對(duì)被禽流感新聞混淆的真實(shí)病源、挑戰(zhàn)醫(yī)生承受力的院內(nèi)感染、以及遙遙無期的對(duì)癥疫苗，一對(duì)曾因救助理念分道揚(yáng)鑣的戀人重聚，開始攜手挽救病患。
為真實(shí)刻畫這場災(zāi)難的十字路口——醫(yī)院的救護(hù)現(xiàn)場，攝制組特地啟用新瀉縣的某家廢棄醫(yī)院，經(jīng)過美工人員的連日努力，大樓煥然一新，成為《感染列島》的主要取景地，當(dāng)然，與之配合的所有醫(yī)務(wù)人員扮演者，在開拍前，統(tǒng)一接受數(shù)十小時(shí)的醫(yī)療指導(dǎo)，包括主角妻夫木聰與檀麗在內(nèi)，角色根據(jù)職能針對(duì)性地進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練。
因而那些觀眾看似冗長而缺乏激情的醫(yī)院戲份，恐怕恰恰來源于現(xiàn)實(shí)，枯燥重復(fù)的操作、瀕臨崩潰的心理、渺茫也要一試的信念，可能才是防護(hù)服下的他們，面對(duì)未知病毒的常態(tài)。
韓國
《流感》：城市自救指南
入侵病毒：新型H5N1流感病毒
引爆事件：東南亞偷渡客集體感染，病死集裝箱，非法開箱者無意將病毒釋放
傳播途徑：空氣傳播
抗疫警示：拒絕偷渡
韓國真正意義上的首部、也是目前傳播度最廣的病毒感染題材電影《流感》，上映于2013年8月，在當(dāng)月前有《恐怖直播》、《雪國列車》控場，同時(shí)不乏《捉迷藏》分流的激烈競爭中，這部以傳染病為題材的災(zāi)難電影，還是憑借其普世價(jià)值與震撼視效突出重圍，開畫首日以305，753觀影人次登頂當(dāng)日票房榜冠軍。
和它平凡的名字不符，本片為觀眾淋漓盡致地描述了一番人類被新型病毒侵襲的末日景象，變異的H5N1流感病毒跟隨東南亞偷渡客潛入韓國，集裝箱中從一人染病至全箱死亡、一人逃離，僅用了數(shù)小時(shí)時(shí)間，種種跡象預(yù)示著一場發(fā)病急、易傳染、致死率高的瘟疫將在全城迅速蔓延。
在末日來臨前，醫(yī)生仁海誓死不肯放棄染病的女兒，消防員智久冒著感染風(fēng)險(xiǎn)堅(jiān)守在救援前線，幸存的未成年偷渡客遭受感染者報(bào)復(fù)命懸一線，以武力緊攥權(quán)威的社會(huì)大哥煽動(dòng)感染者沖向首爾以換取政府重視。電影以病毒為鏡，倉促卻寫實(shí)地映照出了或高尚或不堪的眾生相。
《流感》比《鐵線蟲入侵》上映僅晚一年時(shí)間，但對(duì)災(zāi)難的描摹技巧卻遠(yuǎn)高于前作，幸存者、開箱者、小女兒、醫(yī)生、消防員的五角關(guān)系，看似偶然卻充滿了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力與營造驚悚氛圍的張力，整場災(zāi)難似數(shù)次蝴蝶效應(yīng)的交錯(cuò)，每個(gè)人物都可能成為煽動(dòng)翅膀的始作俑者。
除此之外，作為災(zāi)難巨制，《流感》的特效場面做得亦深入人心，一處是堆積如山的城市棄子，一處是形似僵尸的反抗人群。
巴西
《盲流感》：文明啟示錄
入侵病毒：致盲病毒（虛構(gòu)）
引爆事件：一個(gè)日本司機(jī)某日在十字路口突然失明，隨后接觸他的人先后被傳染
傳播途徑：未知
抗疫警示：關(guān)愛他人
這部改編自諾貝爾獎(jiǎng)得主若澤·薩拉瑪戈小說《失明癥漫記》的電影，相較其他傳染病題材災(zāi)難片，顯得格外抽象而晦澀，它更像一則警示人類切忌退變的末世寓言，而非簡單描摹病毒肆虐人間的類型電影。
故事從一個(gè)日本男人某日忽然被無盡白光剝奪視力講起，不知病原體、不知傳播途徑、暫無科學(xué)解釋，與他接觸的妻子、醫(yī)生、路人，相繼患上了這種流行性眼盲癥，起初政府積極組織隔離，但隨感染人數(shù)呈樹狀激增，瘟疫很快令整座城市陷入癱瘓，最終，唯一健康的醫(yī)生妻子勇敢?guī)ьI(lǐng)七位幸存者逃出隔離區(qū)，居住在自己家中，在相互幫助下，等待拯救的來臨。
從幸存者的多樣膚色，觀眾也能感知到，這是部多國合力完成的電影，原著出自葡萄牙著名作家薩拉瑪戈之筆，導(dǎo)演費(fèi)爾南多·梅里爾斯來自巴西，曾執(zhí)導(dǎo)名噪一時(shí)的犯罪片《上帝之城》，而主角朱麗安·摩爾則是眾所周知的美國面孔，也是首位獲得歐洲三大電影節(jié)及奧斯卡影后大滿貫的女演員，除此之外，《盲流感》的拍攝地輾轉(zhuǎn)于巴西、加拿大、烏拉圭，匯聚各地風(fēng)景，只為在場景的多元性與陌生感中，盡力為觀眾暈染這場全球?yàn)?zāi)難架空的寓言底色。
如何幸存于這場突如其來的災(zāi)難，故事結(jié)束在一個(gè)保留光明之火種的房間，當(dāng)七位幸存者因純粹的信任與關(guān)愛，而緊緊依靠并生活在一起時(shí)，這場流行性眼盲癥的0號(hào)病人在某天清晨，終于看清了面前的一杯咖啡，這意味著復(fù)明可能繼續(xù)發(fā)生在明天、下周、下個(gè)月，每個(gè)人都充滿期待。
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